广雅艺术｜孙喜和：象生意端 形造笔下（文/黄少青）
画家孙喜和先生，一辈子以来不脱文人画传统，也善画“意”，又以性情随和幽默，故下笔，运思每多谐趣，观者会心，往往失笑。不难发现的是，青蛙这小动物，竟然经常是喜和先生画笔下的“不速之客”，很多时候，它们跃然于喜和先生的画纸上，生动活泼，意趣横生。以此之故，喜和先生画青蛙，便自然是只求“不似之似”与“妙在似与不似之间”的旨趣。
宋代欧阳修论画有诗句云：“古画画意不画形”。其所谓“古画”，究竟指哪些画，无从知晓。但，重要的是，欧公这诗句表明了，他推崇的是以“意”为主、不把“形”放在第一位的绘画。这恰好是文人画历来奉为圭臬的创作维向，始终未见衰落。
画家孙喜和先生，一辈子以来不脱文人画传统，也善画“意”，又以性情随和幽默，故下笔，运思每多谐趣，观者会心，往往失笑。不难发现的是，青蛙这小动物，竟然经常是喜和先生画笔下的“不速之客”，很多时候，它们跃然于喜和先生的画纸上，生动活泼，意趣横生。以此之故，喜和先生画青蛙，便自然是只求“不似之似”与“妙在似与不似之间”的旨趣。不把“形”作为画青蛙的主要因素，着重突出的是在于“意”的传递和表达，透露出来的恰好是喜和先生素来与人为善与童心未泯的内在情感世界。明人李贽论文，认为“天下之至文，未有不出于童心焉者也”，为文必须“有感于童心”。这观点显然也适合于论画。換言之，即喜和先生之喜欢画青蛙，无疑也是“有感于童心”的灵感触发。且因此，即兴性与随意性，所谓象生意端、形造笔下，也便成了喜和先生个人独具的画青蛙的表现形式。
可以说，喜和先生的画青蛙，有着漫画化和拟人化的两个基本特征。把青蛙的四足变成两手两足的关系，这是对青蛙的漫画化变形。以足之能站立奔走，手之能张臂挥舞，则是对青蛙的拟人化处理。喜和先生由此而把童心的天真与俗世的情趣观照融合在一起，从而为画面带来了兴味盎然的生活含蕴和寄意。
喜和先生画青蛙，往往依据不同的表现内容，以兼为书家擅场的行草，在画面上多姿多彩地题写了一些本地的方言俚语或者是打油诗，以促人努力向上和积极追求。例如有一图，画的是一只青蛙捕得了草虫儿，正要饱歺一顿，远处一只游手好闲的青蛙见状急趋而来，垂涎三尺想分一杯羮，却遭到了一顿教训而自讨没趣。图上题的是“弟哙，爱食胶己赚”；图右则另题“生命一次打拼在乎，终日浪荡定是匹夫”。有一图，画的是几只顽皮闲荡的青蛙聚在一起，终日追逐嬉戏，不务正业，图上题的是“争先恐后”；图右则题“争先恐后，终日胡闹，浪费时光，人生易老”。有一图，画的是一只青蛙抬头正张大了眼睛，急迫期待着悬挂在上方的一条小虫子能够立刻掉进自己的嘴里，图上题的是“馅饼”二字，暗示“天上不会掉下馅饼来”之意；图右则题“拜懒甭教，养家靠勤，馅饼妄想，力赚存银”。有一图，画的是一只俨然作为领导者的青蛙，正唇焦口燥在讲台上鼓噪吹嘘，台下当听众的青蛙却都听得昏昏欲睡，连眼皮都撑不开了。图上题的是“你开你的会，我睡我的觉”；图右则题“废话连篇，响雷无雨，耳朵生茧，输打呼噜”。如此等等，不一而足。而所有这些画题和题语，皆无不讽喻了世相人生，含不尽之意趣和善良的愿望于画外，因而耐人寻味。也正由于每个观赏者都将能从对这些作品的欣赏中获得领悟和启示，我再多说些什么，便难免显得多余了。
孙喜和 书法 23.5*17.3cm 水墨纸本孙喜和 书法 23.5*17.3cm 水墨纸本
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