今年看的电影比较多，可能是历年来最多的一年了。大呼过瘾的同时，发现年底写总结的时候有点挠头，因为觉得值得推荐的片子太多了，这部舍不得，那部也舍不得，怎么办呢？
---品味比较杂，南腔北调，喜怒哀乐，光明与黑暗并存，冷门和热门大开；---已经写过长影评的不算，但是不代表下面这些电影不好，纯粹只是因为没有时间写而已；---仅仅代表今年观影的记录，不过不一定是今年出品的，有些作品还是有点年头的；一个想从乌克兰逃往奥地利的年轻貌美女子，一个想从奥地利逃往乌克兰的年轻精壮小伙儿，两个人的命运就像两条永不相交的平行线，构成了影片中一分为二，但是又交叉融合的两部分。两个人做过视频直播模特（至于哪种视频，就不用我说了吧），富豪家的保姆，养老院清洁员，被人殴打的保安，到处流窜的推销员，当然，你可以看出来，这两个人的生活实在是不咋地。影片拍得节奏很慢，慢吞吞的把生活藏在最里层的一面，就像剥洋葱一样，一层一层剥给你看，不管你愿意不愿意。当然他们不是这个世界上最可怜的人，但是看完电影，我保证你会和我一样，觉得非常不舒服。这种不舒服并不仅仅是来自对于困顿的反抗或者现实的无奈，而是一种近乎于窒息的压迫，而且无力反抗，留下的只是煎熬。
影片的背景是现实中真切发生的。上世纪90年代末东北爆发大规模下岗潮，女性失业尤为严重。大家听说去法国当保姆就能赚钱，于是便不惜背上巨债出国。到了巴黎后才发现求生无路，只好去“站街”，然后真正的麻烦是在她们回国之后才真正开始。比利时导演奥利维耶偶然遇到她们，进行了长期调查，并找到王小帅任监制，以此拍摄出电影《下海》。其中片中女主角齐溪和男主角耿乐的表演特别好，以至于一时半会儿想找个精准的词儿来夸夸他们居然发现无处下笔。两个人中，耿乐的名气更大一些，在类似独立电影的题材中浸淫的时间也更长，所以驾驭片中这个非常典型的男主角对他来说并不是一件太困难的事情。相比之下，齐溪的表演难度要更大一些，站街女这样的一种角色设定，大陆女演员中还没有谁能够交得出一份合格的作品，在《下海》中，齐溪的表演算是突破性的，尤其是后半部分回到国内之后的表现，更加优秀一些。最大的小小农场 The Biggest Little Farm这是一件真事儿，并且，这就是很多人梦想中的生活，并且有人还把这件人人向往的真事儿拍成了纪录片给大家看，想想都觉得很带劲儿，更别说片子拍得相当相当棒！因为建设这个农场的男主角本来就是个导演呀（悄悄地告诉你，他还拿过艾美奖！）夫妻两个最初只是为了给自己的爱狗找个家，没想到却开启了一段生态农场之旅，当然中间他们还遇到了一位贵人---看上去像个嬉皮士一样的农业科学家。看着一片原本近乎于不毛之地的农场，在众人的努力之下，慢慢变成鸡犬相闻，春华秋实，其乐融融的乐园，坐在屏幕前的我们自然而然的会想起那句著名的诗作：从明天起，做一个幸福的人/喂马、劈柴，周游世界/从明天起，关心粮食和蔬菜/我有一所房子，面朝大海，春暖花开。就像片尾曲《sun ,flood,or drought》的歌词一样，“我们身在比所知还要大的世界里，我们的能力比我们做到的还要大，害怕只不过是另一个会解决的问题，我们还会播种自己的花园。”就过往的观影经历而言，北欧电影是一个非常独特的存在。大概就和印象中白雪皑皑的苍茫大地一样，坚硬，倔强，冷峻，强悍，还有些拧巴，大概这些词儿可以一股脑的堆砌上去，总归不会错。这部《猎食者》同样如此，瑞典出品。一个尽忠职守的警官，因为偶然发现的偷猎案件，卷入了和当地人的纠纷之中，俗话说得好，堵人财路，杀人父母，更别说这伙儿盗猎者中还有他的熟人，好友，邻居，乃至自己的兄弟。一边是熟人社会的种种人情羁绊，一边是深入骨髓的法律和职责，何去何从，该当如何是好？如果看了这部电影觉得不够过瘾，推荐可以继续看另外一部国产电影《天狗》，相似的题材，相似的主角，不相同的命运结局。大概比起来外冷内热的瑞典人来说，有些时候中国的山民说不定会更加火爆一些吧？青春是什么？青春是明晃晃的阳光，青春是无处发泄的荷尔蒙，青春是不知从何而起的烦恼和忧伤，青春是那个总也不会回头看自己的漂亮女生，当然，青春还是那个不知道怎么回事就成了铁哥们儿的小伙伴。两个在班里被孤立的少数派，自然而然的走在了一起，然后，偷了辆车，就这么开始了一场穿越欧洲的旅行。中间自然是状况百出，有和善的农场主妇，也有偶然邂逅的流浪女生，有田野里最璀璨的星光漫天，当然也有各种落荒而逃，狼狈不堪。大概就是在这么跌跌撞撞，磕磕绊绊中，我们就不知不觉的长大了。印象中的德国人总是带了那么几份刻板的印象，不过后来发现他们拍起喜剧片来，同样是一把好手，颇有几分冷面笑匠的味道，把你逗得哈哈大笑，但是自己坚决不笑，这样一来，你是不是会笑得更厉害呢？我是谁：没有绝对安全的系统 Who Am I - Kein System ist sicher又是一部德国片，不过这次讲得是另外一个特殊的群体：黑客。顺便说一句，感觉今年挖掘出一个新的宝藏，德国电影带来了太多的惊喜，已经成功地把路人如我转化成迷弟一枚。对于一般人来说，黑客以及他们背后的地下世界是一种神秘的存在，现实社会中所具有的残酷，黑暗，利益纠葛下的你死我活，在黑客的世界一样都不会少。而且由于隐藏在网络的掩护之下，所有的一切会显得更加肆无忌惮，或者，我们可以用疯狂来形容。影片拍得质感十足，尤其是那种科技带来的虚幻味道和现实中真实场景的不断切换，一不留神就会让观众陷入其中。享受炫酷的同时，难免会被导演带入了歧途，所以朋友们观影的时候，可是要睁大双眼，开动脑筋哦！这是看过的第一部爱沙尼亚电影，最初的动机只是因为要去这个波罗的海小国旅行，不曾想挖出这么一个宝藏出来。尤其是当读了更多的相关书籍之后，对于这部电影的理解，自然而然的又深了几分。看名字就知道，电影的背景发生在第二次世界大战的末期，苏联红军开始大反攻的阶段。只不过这次交战双方的队伍中有着一群特殊的人，他们其实是同一个民族，爱沙尼亚，只不过分别为苏联和德国效力。对于一个夹杂在两个大国中间的弱小民族来说，这是没有办法，必须逆来顺受的选择，虽然当他们朝对方举起枪口的时候，心里未必就是平静如初。这是第一部体验过的爱沙尼亚电影，真心不错。不仅主题具有很强的冲击力（想想那些在侵华日军中服役的朝鲜军人和对面的抗日义勇军朝鲜族战士，类似的遭遇还有很多），关于战争的细节处理的同样很出色。解除好友2：暗网 Unfriended: Dark WebIMDB评分：5.9（完全不理解为什么IMDB打分会如此之低？）这是一部很有意思的电影，虽然看完之后会让你觉得有点不寒而栗，尤其是仔细想想这些恐怖的假设其实都是有可能发生在你我他身边的时候，会让人觉得更加毛骨悚然。其实影片的结构很简单，几个好友通过网络在线聊天，却发现被黑客入侵，揭发出一件他们过往犯下的一桩丑闻，然后以复仇者面目出现的黑客开始隔着屏幕肆意玩弄几个年轻人，直到最后一个一个收割他们的生命。整个电影的主要画面就是在个人的电脑屏幕之间反复切换，连很多对话都是通过弹出的对话框和网页内容来显示的，想象一下一百多年以前我们看得还是默片，现在的技术发展带来的时代变革真的是令人咋舌。我们都说九零后以后的一代代年轻人都是网络新生代，他们无疑比之前的所有人都更加了解网络，或者可以说他们就是活在网络世界中，不过在享受网络带来的便利，快捷，直接等等所有正面反馈信息的同时，不知道大家是不是做好了准备去迎接黑暗面呢？最开始是被影片的卡司阵容所吸引，凯文·科斯特纳 Kevin Costner，伍迪·哈里森 Woody Harrelson，约翰·李·汉考克 John Lee Hancock的组合决定了本片是我钟爱的调调，那种来自旧日时光，反复打磨之后，缓缓散发出的一抹暖色。其次是题材，因为这是真人真事儿，美国历史上最著名的一对亡命鸳鸯——邦妮和克莱德是如何被德州骑警打成马蜂窝的。Netflix出品的《劫匪》(Highwayman)，并没有把镜头对准了那对儿已经被当时民众奉为罗宾汉式“侠盗”，而是从另一个角度——执法者视角来描述那场轰动一时的对“雌雄大盗”的大追捕。比起影片最后几分钟酣畅淋漓的伏击战，导演和一众演员们花了差不多整部电影的时间来讲述上个世纪二三十年代警察是怎么破案的。这是一部非常工整、沉着老派、手法娴熟的公路片，不炫技，不煽情，不脸谱化。臭名昭著，恶贯满盈的亡命暴徒，却被民众一路追捧，进而封神的魔幻现实主义，在片中呈现的淋漓尽致。这样一种类似斯德哥摩尔综合症的扭曲社会价值观。以小见大，管中窥豹，重现那个时代广泛的一种焦虑---比如是谁把林冲逼上梁山的呢？爱，死亡和机器人 第一季 Love, Death & Robots Season 1COOL! 太COOL了！看完这套总共有18集，不过每集只有几分钟的动画片大作，相信很多人会有和我一样的惊叹。血腥，重口，变态，荷尔蒙爆表，无与伦比的视觉冲击力，神经高度紧张之后的快速释放带来的快感，无疑是激动人心的。然后当你的体温降下来一点，恢复几分清明之后，我们会开始回味导演到底想要说什么，绝对不是只让你爽一下那么简单，爽过之后的无尽空虚才是这帮家伙居心叵测的真正目的。导演（们）无疑都是些精通人性的人精，只不过这次他们是选择了动画片来表现人间，对，其实十八集动画短片里面讲述的所有内容都是人间百态的真实投射，只不过有的时候是妖怪，有的时候是机器人，仅此而已。而且动画片的好处就在于可以提供一个更好的载体，随便你怎么天马行空，肆意妄为，要的就是一个痛快。我简直迫不及待的等着第二集系列正式上线，抓耳挠腮中。这是一位业内朋友推荐我看的，果然是大咖，出手不凡，在此谢过了。第29届台湾金马奖的最佳剧情片和最佳导演远远不能概括这部电影到底有多优秀，所以特别想强烈安利每一个看到这篇文章的朋友们都去看看这部电影。虽然影片长达一百七十六分钟，不过你放心，看完之后你一定会发现这三个小时没有白费，物有所值。有的人在电影中会看到人性的卑微和闪光，有的人在电影中会看到历史的洪流，有的人在电影中会看到表演的魅力，当然更多的人是会看到以上种种混合在一起的画面，一幅活灵活现，栩栩如生的日据时代台湾风情画。本片拍摄于1992年，导演王童，如果你对台湾电影史足够了解的话，会明白在这样一个时间点出现这样一部电影对于台湾意味着什么，要知道，下一次可以看到相似题材，同等分量的作品，恐怕就要等到二十年后魏德圣拍摄的《赛德克·巴莱》了。又是一部令人灵魂震颤的电影，因为这个题材实在是闻者落泪，听者伤心。儿童性侵，而且施暴者是天主教的神父，以宗教的神圣为外衣，很多罪行就发生在童子军中，而且片中所披露的相当一部分的父母并没有选择站在孩子的一边，想想那些幼小无助的孩子，无FUCK说。不得不承认，法国人拍电影，确实有一套，或许可以理解为天赋。对于这样一个异常敏感的题材，在法国这样一个天主教国家，选择一种什么样的方式去展现，对于无论是导演还是演员都会是一种考验，大家都明白，考验的不仅仅是表演技巧。影片选择了最简单，最直接同时也是最困难的方法，平铺直叙，就是一层层的把真相揭开，无论是对于受害者，还是施虐者，在镜头层层递进的逼迫下，需要把过去已经深埋的往事全部翻出来，大白于天下，远远比在电脑前面输入这些文字要困难的多。观看过程中，某个时刻会让人想起老谋子的那部经典作品《秋菊打官司》，世界上没有什么难事，怕就怕认真二字。
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