——谈谈《红楼梦》的结构
文/ 温小牛
一部【红楼梦】描写了一园二府四大家族四百多人前后八年的盛衰史。尽管内容博大，情节细小，但其结构可谓类若天成。
曹雪芹借鉴【金瓶梅】'蝉蜕于秽’，创造出一种彩线穿梭、缜密严整的织锦式网状结构。小说故事齐头并进，情节繁而有章。宝、黛、钗爱情婚姻发展是主线、经线；四大家族衰亡历史是副线、纬线。
主副运行、经纬交织，形成诸多结构网眼，曹雪芹以此作为透析社会生活的窗口，通过一个个前伏后应、金针暗度，一波挂号、万波摇曳，浓淡相间、疏密映衬的网眼，把社会生活各个方面的情景，人物丰富多元的性格特征凸显出来，把众多的人物和纷繁的事件组织在一起，构成了一个复杂的艺术生活巨网，形成了一个有机的艺术机体。
前五回的结构意义----这是整部书的'凤头’，也是全书的结构提纲。主要勾勒轮廓，点染背景，概说贾府全貌，交待人物及其关系，对全书的艺术思想，有着十分重要的意义。
第一回以神话开头，构置了一个青埂峰的特殊环境，并且交待贾宝玉的两个前身，即千年顽石和神瑛侍者，也作了评价。'补天’他是一块无用之石；爱情他是一块通灵宝玉。
宝玉、黛玉是木石前盟，二玉合传写爱情悲剧；宝玉、宝钗是金玉良缘，二宝合传写婚姻悲剧。这代表了作者对书中基本情节的总构思和对人物的总看法。
甄士隐、贾雨村两个次要人物的首先出场，一个看破红尘，一个热衷名利，两相对比，有暗示主题的作用，同时也是故事发展的两条引线。
第二回通过冷子兴的谈话，简要介绍四百多人物生活的环境荣、宁二府。第三、四回，钗、黛出场，二、三号人物继第一回暗示式的介绍后，正式亮相。这两人，一个热出场，一个冷出场；一个是叛逆者，一个是卫道士。介绍黛玉身世从简，宝钗从繁。二人进府方式不同，林黛玉无依无靠，寄居贾府；薛宝钗入宫待选，投靠贾府。林黛玉进贾府主要介绍贾府的内眷，写贾府的富贵；薛宝钗进贾府旨在介绍贾府的外戚，写贾府的霸道。
第五回通过谶语式的悲剧抒情诗---判词、曲词， 提供主要人物命运的总体蓝图，对书中主题及十几个贵族女子、上等丫环的性格、身世、归宿作了提纲携领的隐括，对人生的看法也作了概括。同时，也从纵横两个方面加强了全书结构的整体性。横向看，它扩展了前几回介绍的主要人物范围，补充了其他人物的基本情况，形成了一张人物表；纵向看，它提动着宝、黛、钗悲剧和贾府衰亡两条基本线索，作为整部作品的基本旋律，揭开了悲剧的序幕。
有人认为，曹雪芹写了一百一十回，前八十回基本写成，八十回后仅写了三十回的回目和初稿。清朝有学者把书中叙述的人物命运、社会变迁与自然季节演进相对应来读这部书，说它写了春、夏、秋、冬四种意象。
春
第六---三十四回，这是宝、黛爱情和四大家族的春天。
第六回有'头’过渡到'身’。小说从刘姥姥入贾府写起，与钗、黛进府相互映衬。通过她和其他人物的接触，一方面抽出贾府外部联系【贵族之府与下层人民之间】中的情节线索；一方面通过追叙王府历史，埋下贾府内部当权人物王氏婆媳与邢、赦之间重要矛盾线索的根源。尤其是她经历了贾家的盛衰过程【曹雪芹写她后来从妓院救出巧姐，并使之与板儿结婚后，过上了纺绩耕作，自食其力的贫民生活】。此后，各种人物关系及矛盾情节便以贾宝玉、贾政为轴心，以王熙凤为支柱向前推进。
7--18回，故事在行进中继续介绍环境。通过秦可卿出丧和元妃省亲交代贾府与公侯、皇室的联系。19--22回，着力描 写贾宝玉、林黛玉从初恋到热恋的发展。23--34回，女孩子们包括贾宝玉进大观园，缩小环境，集中笔墨表现以'金陵十二钗’为重点、以贾宝玉为中心的典型生活。这一部分尽管'微露悲音’，但总是以欢乐之调来写，有一种春天般的温馨。
夏
第三十五---五十五回，这是贾府'烈火烹油，鲜花著锦’的鼎盛期，宝、黛爱情也到了火红的夏日。宝、黛以帕订情之后，再也没有发生口角，二人进入了两心默契的阶段。日则同行同坐，夜则同息同止，互相关心，无话找话，'沥血滴髓’的语言表现出已经冲破两性隔膜。这期间写了十多次宴会，没有一回以悲音命目，全以欢乐调子写来，但却是按伤音的变调来构思的。
秋
第五十六---约八十二回，这部分以三姑娘探春理家始，远嫁终。鲁迅说，'大放迭起，破败死亡相继’，'中流砥柱’难以挽救'忽喇喇似大厦倾’的颓局。坐吃山空，家族破败，女儿相继出亡，贾府死亡的日子为时不远了。这种形势对宝、黛越来越不利。随着宝玉、宝钗婚姻悲剧的剧演，宝、黛爱情也进入了萧条的秋天。
冬
约第八十三回---第一百一十回，依前情节透露及脂批推测：元春死于宫廷倾轧，贾府失去靠山被抄后一败涂地。史、薛、王受牵连一损俱损，树倒猢狲散。“三春过后诸芳尽，各自去投各自门”。宝玉入狱，黛玉日夜悲泣，夏末而亡；宝玉出狱，宝钗与之结婚，曾经有过一段举案齐眉的夫妻生活，但终因没有共同感情，宝玉离家出走，宝钗孤寂冷落，雪中寻夫，悲惨死去；迎春被虐，死于非命；惜春缁衣乞食----，封建的血盆大口吞噬了女儿们的青春和生命，“黄金似的斧头，砍去了她们一个个高贵的头颅”。严酷的现实，使死去的成为冤鬼，活下的成了怨鬼。曹雪芹给女主人们设置了地狱之门、天国之门、人间之门，但在他看来，最理想的恐怕唯有天国之门了。
末回“青埂峰下证前缘，警幻仙姑揭情榜”，宝玉梦看情榜，他是榜主，情不清；黛玉情清；其余之人，不得而知。全书结构完整，天衣无缝，首尾呼应，气魄宏伟。以大悲剧形式结尾，“擦掉了鬼脸上的雪花膏，给人肉酱缸上撕去了金印”，使封建社会显示了本来面目。程高本写贾府在经历了一个“冬天”之后，又呈现出“家道复出”的好兆头，实为曲解其中味。
但曹雪芹原作的结构安排也有很大的局限性。
一、把宝黛爱情悲剧和四大家族衰亡等量齐观，将美与丑同置于艺术祭坛，一样的表现出惋惜之情，给它们同唱挽歌；
二、处处流露出悲观情绪和宿命论思想。这些都是时代特征，阶级本质给作家创作带来的局限。
温小牛
作者简介：陇坂行者，本名温小牛，天水人，现居北京。蒙元史学者、作家。欢迎光临水清木华书屋
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