我在写《阴谋》的时候，我遇到一个小说技巧解决不了的意念，我无法向读者传达现代高科技控制下复杂的资本主义民主社会里的是真似假，是假像真的概念，这种无可奈何，没法分辨对错、是非，被媒介粗暴控制、欺骗还自得其乐，自以为精明的现代模糊感只能依靠电影技巧才能真实呈现，是文字技巧无法达成的弱点，于是，你只能在小说里看到我笨拙地重复着把电影画面切入情节的描述，相信没有一个读者能够从这种文字排列里领会我的企图，在这一点上，这是失败的安排。
当然，电影技巧不可能完整的表达文字上的心理描写，那种心潮起伏的细腻感觉是任何画面切换和蒙太奇做不到的境界。村上春树却是懂得把电影技巧用意识流幌子运用在文字至上的成名作家。
村上春树是聪明人，懂得像荷里活制片家一样，集合吸引青年读者的所有「卖座」因素：西方通俗知识，英文名辞，冷视生活状似潇洒的主角，意识流的自言自语，天马行空反叛现实的情节、粗犷直接的性器官描述……村上春树的「高贵」现代感就是这样堆砌而成，所以，他的作品像荷里活电影一样，闪烁引人而不断重复「卖座因素」，状似文学而不堪咀嚼。
所以，村上春树的作品是通俗小说还是文学引起不少的争论，就像有人认为某某人在荷里活导演的电影艺术成就和本社英雄的《御用金》（香港译为《天下无敌》）不相伯仲：某某人的小说可以比美卡夫卡的《城堡》，这都是这个时代的笑话。
不管怎样，村上春树是模仿卡夫卡文风、句子、节奏和思维成功的。相信这是连村上自己都不能否定的事实。因此，他得到他所应得的现实世界名利。
