回头看《三枪》

（关于张导的内容有许多，在这里我仅就“三枪”简要阐述我的观点，在以后的文章中还会有从不同侧面提出不同的观点，例如张导的成名策略等，希望大家关注） 

 三枪热播之后，虽然在票房上大获全胜，连张导都称“电影好不好，票房才是真正指标。”但是却没有获得什么较好的口碑，一时间，仿佛人人都成为了影评人，可以对大导演的作品指手画脚，数落张导作品的种种不是，以下评论摘自网络

 评论一：“《三枪》是我2009年看的最烂的电影，注意，是最烂，不是之一”

 评论二：“此电影居心险恶，狼子野心，何其毒也！”
 评论三：“《三枪拍案惊奇》：没法拍案，没有惊奇”

 评论四：《三枪拍案惊奇》评论：他拍的是小品，不是电影
  评论五：韩寒看完《三枪》后给打了“1分”，评论太搞了~推荐~（作者评论：看来韩寒的水平不过如此，和大多数人一样，至多是个文学才子，没有什么商业头脑，更缺乏政治谋略，难怪徐静蕾只把他当做朋友）
 然而，我要问大家，张导果真像大家所想像的那样肤浅吗？难道张导就不知道影片播出后的反响？作为一个资深国际导演，即使在开拍之前有人直言如此如此，这般这般，恐怕张导也不会就此罢手，因为，这一切都在意料之中，计划之内，也就是说现在大家的种种评价，甚至票房成绩，张导早就想到了。

 我要告诉大家的是，大家非常清楚张导演是什么样的人——大师级的人物，一个国际级导演，他的卓越自然不用多言。可惜的是，毕竟大多数普通人只能看到事情的表面，无法洞察本质，这也正是普通大众和精英的区别所在，可以理解。那么，张导如此这般究竟真实的意图到底是什么？

  首先我们来简单回顾一下张导的历程,在百度百科里有详细的说明，在这里不再重复，我们看到张导是国内为数不多的获得国际奖的中国导演之一，他的作品引起了世界的关注，让世界听到了中国的声音。我们通过研究其早期作品发现，张导真正擅长的是文艺片，擅长在人物、环境和色彩方面进行深层次的刻画，其电影最终的结局往往是“中性”的——在看似悲剧的结局中带有一丝希望，似乎是完满的结局中又透露着些许的遗憾和悲凉，引发人深层次的思考，可以说，他的早期作品是对社会、对人性的深刻理解和反思，是远远走在时代的前列的，在揭露人性方面的电影中，我非常欣赏两个导演：日本的黑泽明和中国的张艺谋。其中，《影子武士》和《千里走单骑》我已看过数十遍，但似乎每一次都能够让我在不同的角度产生新的思考——如何在继承中发展、用另一个角度来审视亲情等，我认为一部好的电影至少是使能够引发观众进行深层次思考的。

 然而，进入两千年之后，我们发现张导的作品风格突然产生巨大的变化，开始追求宏大的场面和明星效应，以往从来都是诸多演员通过张导的金手指一举成为国际级巨星，可谓“造星之神”，然而之后的很多片子张导邀请了许多港台国际影星，诸如李连杰、甄子丹、周杰伦等、可是在取得票房佳绩的同时我们却遗憾的发现，在热闹场面的背后却很难带给我们更多深层次的思考，变得越来越肤浅，这难道真的是电影的堕落、导演的沉沦吗？不，2006年的《千里走单骑》将我们重新带回到“张氏风格”中。让我们在感动之余仿佛重新看到了《红高梁》后那双深邃的眼睛。那么张导转型背后的原因是什么呢？——大众娱乐文化潮流的影响与变迁，《秋菊打官司》等经典作品虽然屡屡获奖，但似乎却很难在人民群众中占据主流位置，产生深远的影响力，原因很简单，大众看的是场面是热闹，真正的行家看的是门道，但是，真正的专家又有多少呢？如果电影作品不能够吸引大众的眼球、又怎能达到票房效果，又怎能持续获得赞助商的投资呢，毕竟，电影是一种商业行为，既要有阳春白雪，也要有下里巴人，获得国际大奖并不完全等同于票房成功。所以张导开始放弃“造星路线”,该走“明星路线”和“大众路线”，这样首先省时省力、风险系数小、预期回报高，而且符合当时电影发展的规律，所以在票房上大获全胜。这种顺应天意的做法不失为一种明智之举。不过，这种转型能够真正代表张导的本意吗？或者这种明星路线只不过是张导与时俱进的一种权益之计？所以，在《英雄》取得可观的票房成绩之后，张导从热闹的武打场面又回归到文艺片中，方显张氏本色，原来在社会潮流不断变化的今天，仅仅保留和坚持自己的风格，更要做到识时务者为俊杰才能立于不败之地。

 如此一来，我们便容易理解张导此次“三枪”的目的所在了，原来张导是适应了自从“超女”选秀活动兴起一来国内盛行的“草根的崛起”的经济文化潮流的一部权宜之作罢了，只是博大家一笑而已。“三枪”本身就是为了做为“中国史无前例的第一烂片”这一目的而产生的，确是有意之作。回顾起来，中国大陆电影史上似乎还真的缺少所谓的“烂片”，那些所谓的“烂片”相比之下都只是无意之作而已，而“三枪”确是专为夺取“烂片之王”这一桂冠而应运而生的。为什么说该片确实是烂片呢？因为它符合诸多所谓烂片的标准：

·最烂剧本：几乎没有什么合理的情节，三枪的剧本几乎就是赵本山小品的舞台翻版，顺手拈来，在东北，随便哪个二人转演员恐怕都能够创作此类剧本，而且不用写在纸上，随口就来，这种情况恐怕在贺岁片中是极其罕见的。

·最烂的演员：最烂的演员并不是说表演水准不够，而是说是具有争议的但具有票房号召力和所谓非主流的演员阵容。小沈阳一夜成名，褒贬不一，但极具观众号召力。孙红雷虽然星运亨通但屡屡出言不逊，让人感觉在演艺圈中属于比较另类的角色。闫妮通常是以方言出现在舞台中的，其余人不多做评价，感觉大部分人在表演中非常随意，甚至是极其任意。

·最烂的导演：并非张导水平差，看过幕后花絮后，相对比《英雄》张导那种认真执着的态度，那种似乎必将奥斯卡各项大奖集于一身的热情和闯劲，《三枪》中多了些许随性，就连小沈阳演到不能再演了张导都没有注意到，或许那时张导根本脑子就不在现场，从张导的主题曲中可见一斑。

·最烂制作：没有特效，剪辑据说是其女儿亲手操作的——难怪感觉很多情节看不太明白。

 

  那么张导的用意何在呢？为什么选择用烂片作为奥运大手笔以后的第一部作品吗，难道他不担心这样做的后果会影响到其国际级导演的声誉吗？那么我们来剖析一下如此做的好处：

1）烂片的之作成本极低，甚至连投资都用不完，这样，即使“三枪”不公开放映，从制作方的角度来看该片都是赚钱的，在票房方面是很有保障的。如果大家都看过好莱坞电影《金牌制作人》后，就会明白其中缘由了.原来烂片也可以赚大钱，人的才能是有周期性的，许多知名导演在低谷时都会选择拍摄烂片，要知道，骂声不断至少也代表着一种关注，也是可以转换成为票房号召力的。

2）就像股票的走势图那样，庄家操盘的手法是冲到最高点后必然用力向下猛砸，砸到最低点，继而反弹。奥运开幕闭幕式可以说是世界历史上史无前例的经典之作，可以说张导的事业生涯发展到了一个极致，那么这时的张导该何去何从呢？是继续向更高的目标迈进吗？至少近几年是不会发现有更高目标的机会了，是要继续推出新的力作吗？无论是多么优秀的作品，和奥运相比都会相形见绌，但是如果和《三枪》相比，又会是明显的高出一大节——各位，这就是我今天要说的核心，三枪的这种故意放水，主动砸底的行为的目的是为了下一步真正严肃题材作品的问世做好铺垫，埋下伏笔。

 张导是自信的，对这种骂声和批评态度早就在意料之中，可谓是传说中的“独孤求败"，是纯粹为了金钱吗？张导从来就不缺物质方面的所谓财富，仅仅是为了娱乐而愚弄大众吗？绝无可能，大众乃衣食父母，如果果真张导出了后续的《四枪》，《五枪》恐怕大家惹火了他的艺术生涯也就到此为止了，张导是大师，大师的思维极其深奥，非常人所能洞察。也就是说，张导必然有后续的代表真正张氏风格的作品问世，正如06年前后一场武打热闹过后《千里走单骑》问世一样，我们在期待中。

 如果要我预测张导今后作品的轨迹的话，我会说，张导有两只手，左手抓住潮流，赚取眼球和钞票，右手是真正自己的风格，两只手交替，不断呈现给我们新的东西，然而，我最期望的是他的右手····