见人写人字，见鬼写鬼字

书法家，要么会创，要么会选，抑或会集，信手拈来。一定要有真正属于自己的“笔墨”功夫。这种笔墨功夫的运用，说白了，就是“见人写人字，见鬼写鬼字。”

书法家，一辈子面对很多人，面对很多场合，要写很多张毛笔字儿。咱总不能见人就抄起笔来就“远上寒山”“停车那啥吧”。还有的书法家一写就是“自古逢秋悲寂寥”，谁喜欢啊？别扭不？或者你给人家来个“十年生死两茫茫”，不挨揍就是好事。

所以，书法家要在创作中学会“见人写人字，见鬼写鬼字”！书法家要有一些属于自己独家的内容和随机应变、信手拈来的本事。比如：见到前辈、长者、领导等，你给他整个“厚德载物”，都喜欢。见到美女你给她写个“气若幽兰”或“美人如玉”，她回送你一个香艳笑容，多美，这就是词儿的妙用。这些“墨水”，你不仅得有，还得熟。

玩内容，要升级。你总写这些内容也很俗啊，显不出你高来，只能说明你具备了基本的应对场面需要。要想做一个优秀的书法人甚至书法家，你必须有自己独到的东西，在很多时候恰如其分的精彩内容比你写的好都有用。啥样的叫高级？

比如，一个朋友给一个艰苦奋斗、苦熬多年刚坐上的书记的朋友写了一张字，“轻舟已过万重山！”你看，多精彩。这内容俗吧？可是人家用的恰如其分，朋友也喜欢！

懂高雅，也得懂通俗。很多时候，作为一个书法家，很多时候面对的是社会是不懂书法的人，很多老百姓第一眼看的就是你写的是啥。君不见老百姓看书法展览总是喜欢在那念内容吗？如果你总整些《画禅室随笔》、《海岳论书》之类的，就算中国书协会员得有一半念不下来，那有啥用啊？你会说“我笔墨功夫好”。可是泱泱15亿老百姓懂书法懂笔墨的微乎其微啊，毛爷爷都不止一次的说过“文艺是为工农兵服务！”

跑江湖的伪书法家，为啥屡次得手、政府青睐甚至混进钓鱼台啊，他们靠的是奔走官场的“字外功”，会编、会造、有内容。而正统的优秀书法家，字都写那么好了，却恰恰忽视了作品内容。如果一件书法作品，连书写内容都不重视，只能算“抄书家”。面对跑江湖的那么顺畅，与其气愤，还不如强化提升自己。

所以，书法人，一定要学会见人写人字，见鬼写鬼字，胸中多点墨。