書法的布局
由于書寫內容的不同，字數的多少不等，又由于書寫篇幅的不同，紙（或其它）有大有小，有豎有橫，因此，書法作品的布局形式是多種多樣的，變化無窮的。這裏我們選出幾種常見的布局形式介紹如下：
中堂也叫做整紙直幅。它是書法作品中篇幅較大的一種。用整張宣紙（不裁）豎著書寫。中堂的尺寸大小，一般有：
六尺整紙中堂（六尺長，三尺寬
五尺整紙（五尺長，二尺半寬
四尺整紙（四尺長，二尺寬
還有一種“小中堂”爲三尺長，一尺半寬。再小的就是四尺宣紙，橫三開，裝裱好也是中堂的形式。
條幅也叫做立幅、直幅、立軸等。也是豎著書寫的書法作品，但是它比中堂要窄，通常用整張宣紙直著對開（豎裁一半），或比一半稍寬一點，一般尺寸爲：
六尺條幅（六尺長，一尺半左右寬）
五尺條幅（五尺長，一尺二寸五左右寬）
四尺條幅（四尺長，一尺寬）
三尺條幅（三尺長，一尺寬）
屏條它和條幅一樣，形式也是豎而窄長的。可以說是條幅的組合，以四條或八條（或再多至十條、十二條、十六條等）合爲一堂，一堂爲一整體，書畫皆宜。在書寫屏條時，一定要注意其整體的藝術效果，要求和諧統一。尺寸與條幅大致相同。
橫幅也叫做橫披。它與條幅相反，條幅是豎的，而橫幅是橫的。用紙橫著書寫，各種書體都行。橫額 也可叫做匾額。與上面的橫幅相近，也是橫著書寫，就是字數少，一般多是三四個字，挂在書房或廳堂。
對聯通常也稱做“對子”。上下兩聯爲一副。左邊是上聯，右邊是下聯。對聯的文句講究對仗，書寫時也應注意其形式的對稱美。對聯包括：堂聯（裱好後挂在廳堂，也有的分開配在一幅畫的兩邊），楹聯（用木板複制成瓦形，相對在廳堂前的柱子上，也叫“抱柱對”）、硬對（木板複制的，一般爲楠木，刻字後塗上石綠色）、門對（刻在大門上，兩扇門各一聯，左上右下）、春聯（過春節時，貼在門框上，一般常用紅紙書寫，其寬窄、長短要根據門框而定）。
冊頁與鬥方這兩種都是一尺左右的小品。冊頁有“橫冊”、“豎冊”，大小不等。每集八頁、十二頁、十六頁以至再多數十頁，裝裱而成，一折一折的用手翻著看。冊頁宜書宜畫。鬥方是一尺見方的宣紙，裝裱成冊也叫“方冊”。單頁的鬥方可以裱成片，爲“鏡芯”，裝在鏡框之內挂起來欣賞。
手卷也叫做長卷。形式與前面講的橫幅相似，但橫高（上下）還要短些，而橫長（左右）冊頁可以一直接下去，長度不定，因在欣賞時，要用手展卷而觀，所以叫“手卷”，也因其橫長而可以無限地接下去，所以也叫“長卷”。
扇面扇的樣式很多，如“團扇”“折扇”等。這裏我們只介紹折扇的扇面。按照傳統的習慣，扇面可以一面作畫，一面寫字。扇面的布局形式根據內容、字數的不同而變化。我們僅舉兩例加以說明。
書法的作品布局
一幅書法作品大都包括正文、題款和印章三個方面的內容。
正文是要寫的主要內容，是作品的主體。文章詩詞，格言警句等等健康向上，吉利祥和的文字都可作爲書法作品的內容。漢字書法是中華民族所特有的藝術寶藏，是既有實用功能又有觀賞價值的令人賞心悅目的一種獨特藝術。在物質生活水平日益提高的今天，欣賞和創作書法作品越來越成爲人們的一種生活時尚，受到人們的普遍歡迎。
題款是正文之外的說明性文字。包括象正文題目，出外，書寫的時間、地點，書寫者的姓名、字號、齋號，所贈對象的稱呼、姓名等等。這些內容並不是每幅作品都要全寫上。題款內容的多少要視作品的具體需要而定。題款的內容有的寫在正文前面，叫上款；有的寫在正文後面，叫下款。象所贈對象的姓名，稱呼這樣的內容應該寫在正文的前面，以表尊敬。
書法作品中所蓋的印章，從內容來分，有名號章和閑章。從所蓋的位置來看，有迎首章和押腳章。蓋在作品上首的叫迎首章，蓋在正文和下款之後的叫押腳章。印章在書法作品中主要起點綴作用，所以一幅作品的印章也不能過多，一般是一至三方爲宜。
章法布局是書法作品最重要的表現手段之一，是創作書法作品必須掌握的知識和技能。創作書法作品，一要練得一手好字，這是書法作品創作的基礎；二要懂得書法作品的章法布局，這是書法作品成功的關鍵因素。練一手好字，需要長年累月的努力，但章法布局知識卻可以現學現用，立杆見影。
一、章法布局的含義及作用
要認識章法布局，必須知道書法與書寫二者之間的聯系和區別。書寫是內容的簡單抄寫，講求單個字寫得正確、端正、美觀。它只是寫字的基本要求，也是寫成篇字或創作書法作品的基礎。而書法則講求通過內容、字體、筆法、結構、布局所體現出來的風格、氣勢、意境等，讓人欣賞、玩味，進而給欣賞者帶來美感。所以，書法作品要借助于章法布局這一藝術表現手段去豐富、強化內容所要表現的思想和感情，並給人以視覺上的美感。
章法布局是書法作品的整體安排。具體包括如何確定幅式，如何安排書寫的位置，如何留邊，如何排行，如何安排字與字、行與行、文與款之間的空間位置，如何協調文字與空白的比例關系和蔬密變化，以求得奇妙、協調的藝術效果。章法布局是書法藝術的主要表現手段。只有講究章法布局，才能創造出成功的書法作品。如果沒有好的章法布局，那麽，盡管內容好，單個字寫得也不錯，卻也不能稱之爲成功的書法作品。很多人寫字很有基礎，甚至寫得很好，但卻創作不出成功的書法作品，其主要原因，就是不懂得章法布局的知識和技能。
二、章法布局要領
書法作品無論楷、行、隸、篆各體，都須講究章法布局，尤其是行、草書表現得最爲強烈和充分。但章法布局的妙處變化萬端，不象結體那樣容易把握，古人學習章法布局只能從碑帖和書法作品中去玩味、領會其中的隱微。現總結前人的經驗，就一般規律而言章法布局的要領是：
（一）意在筆先。即在書寫之前，先在心中籌劃。寫什麽內容？是詩還是文？寫什麽書體？是楷書還是行書？橫寫還是豎寫？如何落款？如何用印？形成什麽樣的格調和意境？做到心中有數。
（二）量紙定字。即動筆之前，在紙上籌劃。根據要寫的內容，紙幅的大小，字數的多少，字體形態，行列安排，落款格式及配印等，在紙上作好恰當地安排。一般先留出天頭、地腳、左右邊（天寬地窄，左右等齊）。如寫楷書、隸書、篆書，應先計算好字數（包括落款），折好框格。如寫行書、草書，只折豎線（或橫線）即可。橫寫時，開頭可空一、二格，最後橫行不宜寫盡，要有空腳。豎寫式開頭不需留空格，但要留下腳，好落邊款和蓋印。初學者可象畫草圖一樣，先用稿紙布置一下，遇有不妥之處，再予以調整修改，待布局格式基本定下後再進行書寫，決不可信手落筆，造成問題才引起注意。
（三）首字領篇。開篇首字要認真斟酌後再下筆，寫得大一些，粗重、飽滿一些。因爲首字首筆有很大的制約力，寫下首字後就要據其風格來考慮整篇字的許多變化。如大小疏密、體式意態及濃淡枯澀等。所以唐代孫過庭《書譜》雲：“一點成一字之規，一字乃終篇之准”。清代戈守智雲：“首寫一字其字勢便能管束到底”。這表明，書法作品的第一個字作用很重要，它對全篇起到管束和制約作用，基本上確定了全篇字的字體、筆態、形體等，起到統領的作用。所以，對每幅作品的首字，必先醞釀成熟再下筆書寫。在寫行、草書時，第一個字一般要寫得大一些，粗重一些，飽滿一些。
（四）行氣貫通。即整篇作品要氣勢連貫，一氣呵成，格調統一，筆意筆勢連貫，前後呼應。每行字的大小、肥瘦、長短、寬窄、疏密、向背、承接、俯仰、顧盼，都應搭配得當，不堆砌，不支離，自然流暢，氣勢優美。
（五）終篇收勢。即整篇字的最後收束要完滿，特別是最後一行要收得恰當合適。一方面應盡量避免只留一個字，顯得孤立、懸吊；另一方面也應避免通行到底，顯得擁塞、過緊。末行在三分之二處結束爲最好。全篇最後一個字可根據整幅的形勢，或長收、重收，或大收、平收並加重筆意（一般亦應如首字，寫得大些、粗壯些），留住行氣，以免飄忽。但在實際書寫過程中，還應隨機應變，因勢利導，避讓補救。如果前行有滲化或枯筆，後行就要枯濕照應，避免頭重腳輕或前緊後松。
三、落款及用印
（一）怎樣落款
落款又叫題款，是正文以外的交待性文字。它雖在作品中處于“配角”地位，但可對正文起說明、發揮、補救、點睛的作用。所以，初學者不能忽視它的重要性。
落款有單款和雙款之分。單款是指落上書寫者的姓名（或字、號）、正文出處、書寫時間及地點等。位置在正文之後。
雙款是將書者和受書者的姓名都寫上。受書者姓名叫“上款”，書者姓名叫“下款”。有時上、下款連在一起寫，寫在正文末尾，受書者姓名（上款）在前，書者姓名（下款）在後；有時分開寫，上款在正文前，下款在正文後（對聯上款在上聯右上方，下款在下聯左下方）。饋贈某人的，上款常用“××先生（老師、同志）雅正（教正、斧正、正之、囑書、惠存、存念）”等。一般只寫名不寫姓，以示尊敬和親近。多數作品一般只有單款。
落款應根據所留地方而靈活變化，或增或減。應注意五點：
（１）字大款小。落款的字應比正文的字小些。
（２）高低適中。落款高低部位要適中，上部應比正文略低一些，下部要短于正文，不要與正文底部平齊，更不能超出正文。總體說甯高不要低。
（３）距離恰當。款文與正文的距離同正文本身行距相當，不要把款文與正文的距離拉得太開或靠得過緊。太開，會産生松散隔裂的感覺；太近會顯得局促悶塞。
（４）字古款今。落款的字從漢字發展上講，要比主體的字時代近一些。一般說，篆、隸書落款可用楷、行、草書；楷書落款可用行、草書；行書落款可用草書、行書。
（５）留有印位。落款應給蓋印留有一定地方。蓋印後不應低于正文。
（二）怎樣用印
印章是書法作品的有機組成部分。白紙、黑字、紅印，色彩對比強烈。它不但具有裝飾和襯托作用，而且能起到調節疏密，補救虛實，消除平板，穩定平衡等重要作用。此外，圖章本身有多種形狀，有粗細巧拙等多種風格，與墨字配合，可以豐富書法作品的形式。印若用得好，會給書法作品錦上添花。
印的字體以篆爲主。分陰文（白字）和陽文（紅字），有的印章上兼用陰文和陽文。一般一方印上用一體。兩塊印用在一幅作品上，也是一陰文、一陽文的參差錯開，以變化爲豐富。
印的形狀有方、長方、圓、長圓、橢圓和不規則的自然形狀（隨形章）。
印章分“名章”和“閑章”兩類。名章即作者的姓名、筆名、字號等，又稱“名號印”。一般蓋在下款的下面或左側，可蓋一方，也可蓋一對，一方白文，一方朱文。或一爲姓名印，一爲字號印；或一印有姓無名，一印有名無姓。不可兩方都有姓氏。
閑章內容多爲格言、警句、年代、個人主張、一句話、兩句詩等。如“變則生新”、“學海無涯”、“師古不泥”、“莫等閑，白了少年頭”等。閑章不“閑”，它與正文有著內容上的有機聯系，體現了書者的思想、情操、人格和藝術見解，也爲讀者理解書法作品起到橋梁和紐帶作用。蓋在右上角起首處正文第一、二字之間稍偏右處的，叫“起首章”，也叫“引首章”。蓋在作品右下角略高處（有時也蓋在上方左右角），叫“壓角章”或“押角印”。原則是占“角”。押角印與名號印不要蓋在同一條水平線上。蓋在正文右邊中部的叫“腰章”。
用印要注意：（１）大小相宜。作品小，印要小而精巧，作品大，印可稍大。（２）不可過多。一幅作品一二方印即可。一般說來，“印不過三”是一個規則，再多則喧賓奪主。（３）印位恰當。蓋印上方必須低于正文，下方必須高于正文。用印只有得當，才能使作品錦上添花。若用印不當，會破壞作品的藝術美感。
四、書法傳統幅式及紙面的虛實處理書法空間
書法的傳統幅式很多，如立軸、中堂、橫幅、長卷、對聯、條屏、扇面、鬥方、匾額等。各種幅式的章法處理或多或少有些差異。
（一）立軸（附條屏、中堂） 立軸因爲是直立式的，下部裝有軸杆、軸頭，故稱“立軸”。立軸的長度大于寬度，一般較狹長。常挂于書房內或客廳的側面壁上。
立軸的直長形制與傳統的的書寫形式較吻合。一行之內字數較多，一幅之內換行較少，這就更便于行氣貫通。所以成爲明、清以來最主要的書寫幅式。立軸形制與懸挂位置決定了它可以表現古拙、奔放、甯靜等各種格調和情趣。
立軸的重複出現便可構成四條屏（或六條屏）。四條屏或以篆、隸、楷、草四體書寫四篇文字內容，構成有區別又合一的整體；或以一種書體連續書寫四篇文字內容，形成能分能合格局；或以一種書體、一篇文字內容連續分寫在四條直長幅式上，構成不可分的整體。四條屏舊時常挂于客廳側壁，類似于梅、蘭、竹、菊四條屏。
中堂舊時多挂于客廳正壁中央，故名“中堂”。其幅式與立軸相似，但形制較寬大，尤其橫向要比立軸寬些，使之與寬大的客廳相協調。其章法與立軸相近，但它形制寬大、開闊，更適合表現恢弘的氣勢和蒼茫的意向。
（二）橫幅（附長卷、匾額）
橫幅的寬度大于高度。通常懸挂于書桌或沙發上方的牆上。橫幅換行較多，書寫時要注意行與行之間的呼應；另外，每行尾部可略有參差，但不可太懸殊。橫幅的形制更適宜表現雅致的意趣。雖難于造成滾滾而下的磅礴氣勢，卻可形成波瀾起伏的風情。橫幅幾倍地延長，便是長卷。長卷可書寫長篇大論，也可斷續地書寫多篇詩文。長卷一般不懸挂，古人多置于案上隨時把玩、展讀。
匾額也取橫式，在名勝、古迹、紀念館多見。它需經書寫和刻制兩道手續，舊時稱爲“榜書”。正文一般僅幾個字，從右到左排列（新式也有從左至右排列的），款文較簡單，以免喧賓奪主。由于匾額懸挂于高處，書寫更注意大效果，故應寫得較大、較厚重，遠觀要莊重、顯眼。
（三）對聯
對聯分爲上下聯，兩邊正文字數相等。通常各爲一行，書寫對仗工整的詩句或文句。款文如是單款，一般寫在下聯正文左側；如是雙款，通常將上款寫于上聯正文右側，下款寫于下聯正文左側，上款位置略高于下款。
對聯還有一種特殊表現形式，當正文內容字數多時，可分行書寫。上聯行次自左至右，下聯行次自右至左，起首均不留空格，左右合抱，結成“龍門對”。長聯均采用這種形式。
（四）扇面
我國扇子品種繁多，只有絹制團扇和紙制折扇被書法家用作藝術表現天地。多見者爲折扇。折扇上寬下窄的幅式，給書家提供了章法創造的新契機。最常見方法是每逢單行通行寫，逢雙行則寫一字、二字或三字，有意識地將下半行空出。如此排列行式，既能收到錯落美觀的效果，又可避免布局不當而引起的上疏下密的弊端。扇面的形制最直表現文雅精妙，筆墨最忌重濁粗惡。因此用印一般也要小巧。
落款
一、稱謂
長輩 ：
吾師、學長、道長、先生、女士
平輩或小一輩：
兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、賢兄（弟）、仁兄（弟）、道兄、道友、學友、方家、先生、小姐、法家（對書畫或某一方面專長之稱）
關系較親密：
學（仁弟）、吾（兄）弟
老師對學生：
學（仁弟）、學（仁）棣、賢契、賢弟
同學：
學長、學兄、同窗、同硯、同席
二、上款客套詞或敬詞
雅屬、雅賞、雅評、雅鑒、雅教、雅存、珍存、惠存、清鑒、清覽、清品、清屬、清賞、清正、清及、清教、清玩、鑒可、鑒正、敲正、惠正、賜正、斧正、法正、博鑒、尊鑒、法鑒、法教、博教、大教、大雅、補壁、糊壁、是正、教正、請正、指正、教之、正腕、正舉、存念、一粲、粲正、一笑、笑存、笑鑒、屬、鑒、玩
三、下款客套詞或敬詞
書法題款用：
敬書、拜書、謹書、頓首、囑書、醉書、醉筆、漫筆、戲書、節臨、書、錄、題、筆、寫、臨、篆
篆刻邊款用：
刻作、記、制、治石、篆刻
四、季 令
春：陽春，青春，三春，九春，芳春，青陽，豔陽，陽中。
夏：朱夏，三夏，九夏，昊天，長嬴，朱明。
秋：金秋，商秋，素科，三秋，九秋，素商，素節，高商，商節，金天。
冬：三冬，九冬，寒冬，安甯，玄英。
五、書畫作品的用印之法：
書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然。
國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不需蓋了。
國畫棋幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋方形閑章，左下落款，右下角可蓋方形閑章。此處如不需要蓋閑章，而勉強蓋上，反而弄巧成拙。
長方形，圓形，長圓形閑章，爾不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。 方形閑章，不可蓋在書畫上端空白處，否則，就喧賓奪主了。
國畫直幅落款，字行末行末字，與他行字長短，不可整齊，蓋印亦如此。
蓋二印，一方形，一圓形，不可匹配。同形印可匹配。
蓋二印，一大一小，不可匹配。同樣大小可匹配。
蓋二印，一長方形，一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。
落款蓋印之下，不可再題字，。印章上下有字掣肘，就失去自然現象。
已經落款蓋印字畫，款後不可再落上款贈人，否則，就失敬了。
花頭，鳥尾，樹枝，山頂上，不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識，不可不懂。
匠刻印章，不可用於書畫上，需用藝術篆刻家，所刻石章最佳。
普通印泥，不適用于書畫上，要用八寶印泥。
蓋二印，距離不可太遠太近，相隔一個印距離正好。
蓋二印，印文，章法，刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
畫上不可題打油詩，一來識者奚落，二來作品就貶爲低俗。
上款上端不可蓋閑章，壓在人名頭上，人家很忌諱。一來失禮，二來破壞了畫面。
蓋壓角閑章，不可太小，宣紙四開，用方形石印，大約三公分，比較適中。
蓋壓角閑章，不可蓋二方上，一方正好。印與邊距離約一。五公分爲適中。
落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫外物，特殊情形例外。
書畫上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫面，令人看了很恐怖。
小畫不可題大字，大畫不可題小字。小空不可題字多，大空不可題字少。
書畫上姓名印，不可連蓋三印以上，應蓋二印，或一印妥當。
書畫上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。
用印甯少勿多，甯單勿雙，印泥的使用甯古勿媚，主張用仿古色，次之朱砂，最次大紅，這樣會提高作品的格調。
蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養，一切要潛心研究，是不可忽視的問題。
畫上不可題上粗俗字題，致影響畫面美感，就未能免俗了。
書法四聯首幅，右上可蓋印首小長形章，其馀不可蓋，如統統蓋上，行氣就破壞了。
魯光宏
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