傅抱石，我国著名画家，“新山水画”代表画家。原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。1904年10月5日生于江西南昌，祖籍江西新余。少年家贫，11岁在瓷器店学徒，自学书法、篆刻和绘画。创独特皴法-----抱石皴。
傅抱石《山行遇雨》（1949）
傅抱石《松下四老》（1944）
傅抱石《抚阮图》（1944）
傅抱石《人人送酒不曾沽》（1945）
傅抱石《琵琶行》
074傅抱石《布拉格宫》（1957）
傅抱石《西那亚城中俯瞰》
傅抱石《初春》（1957）
傅抱石《国殇》（1954）
傅抱石《毛泽东浪淘沙北戴河词意图》（1960）
傅抱石《春风杨柳万千条》（1964）
傅抱石《漫游太华》（1960）
傅抱石《虎踞龙蟠今胜昔》（1960）
傅抱石《二湘图》
傅抱石《不辩泉声抑雨声》（1962）
傅抱石《回忆布拉格》（1962）
傅抱石《月落乌啼霜满天》（1960）
傅抱石《老虎滩渔港》（1961）
傅抱石《刘主席故居》（1960）
傅抱石《毛泽东答友人诗意图》（1964）
傅抱石《延安塔势》
傅抱石《西陵峡》（1963）
傅抱石《富春晓色》（1963）
二湘图(画心)小图
傅抱石《水阁弈棋图》（1945）小图
傅抱石《长干行》（1944）
毛主席诗意八开册 1964--1965年作 （2.3亿元，2011年11月北京翰海）
款识：
一、韶山诗意。抱石敬拟。钤印：傅抱石、甲辰所作
二、芙蓉国里尽朝晖。一九六四年夏，敬拟七律答友人诗意，傅抱石南京并记。钤印：傅、甲辰所作、不及万一
三、神女应无恙，当惊世界殊。抱石写。钤印：傅、抱石、一九六五
四、虎踞龙蟠今胜昔。一九六四年八月，傅抱石写。钤印：傅、甲辰所作、不及万一
五、寥廓江天万里霜。抱石，敬拟采桑子重阳词意。钤印：傅、甲辰所作、不及万一
六、萧瑟秋风今又是，换了人间。抱石，敬拟浪淘沙北戴河词意，南京记。钤印：傅、甲辰所作、不及万一
七、风展红旗如画。抱石敬拟如梦令元旦词意。钤印：傅、抱石、一九六五
八、登庐山诗意。抱石敬拟。钤印：傅、抱石、一九六五
题签：傅抱石画册。赵朴初题。钤印：赵朴初印
《毛泽东诗意册》，计八页，作于1964--1965年间，画家正处于创作颠峰期。册页反映着五、六十年代现实景象。抱石先生以毛泽东诗词为题作画，始于1950年
江山如此多娇 横幅 纸本设色 1959年7—9月 人民大会堂藏
题识：曾涛同志惠教，一九六二年九月，傅抱石，南京并记。钤印：抱石之印、换了人间
此图为北京人民大会堂巨作《江山如此多娇》同题材作品，图写毛泽东《沁春园·咏雪》词意。按照抱石先生的说法，描写祖国江山的辽阔宽大，美姿多娇，触景生情，想到英雄人物为它献身，极其完美地表现了中国人民革命乐观主义的豪迈气概。由于国土辽阔广大，“当江南沃土在和煦的阳光下盛开着万紫千红的百花，而喜马拉雅山上还是白雪皑皑。”于是画面上同时出现了太阳和雪，同时出现了春夏秋冬的不同季节，同时出现了东西南北的地域。而画法则是“近景是高山苍松，採用青绿山水重彩画法；长城大河和平原则用淡绿，然后慢慢虚过去。远处则云海茫茫，雪山蜿蜓。此虽小稿，布局画法于原作近似，细微处更显灵动优美。色彩虽不比大画金壁辉煌，但觉沉鬱苍茫，气象万千。
登庐山诗意 镜片 设色纸本 1964年作 （437万元，2011年11月江苏九德）
款识：一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天，云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。陶令不知何处去，桃花源里可耕田。毛主席登庐山诗意。甲辰夏，抱石。钤印：抱石、甲辰所作。
毛主席的诗词，境界博大精深，气势恢宏，撼山震岳，展示了纵横千万里的胸怀，发出了气吞山河，雷霆万钧的豪迈气势。傅抱石善于表现史诗般的画卷，他开创了毛主席诗意创作的先河，使之成为新山水的重要象征，影响之大，空前绝后。《登庐山诗意》创作于1964年。傅抱石以散锋乱笔尽情挥洒，大胆泼墨，点染出土石相杂的山峦，以及苍翠欲滴的树木。再用大笔急扫，凌空直下，仿佛滂沱大雨从天而降，江面上来往穿梭的火轮，若隐若现，乘风破浪，一派生机勃勃的景象，一切景物似乎笼罩在烟雨蒙蒙之中。生动地体现了“热风吹雨洒江天”、“浪下三吴起白烟”的壮观景象，完整地诠释了毛主席诗词的宏伟豪情。
虎踞龙盘今胜昔 设色纸本 1964年作
题识：虎踞龙蟠今胜昔。一九六四年八月，傅抱石写。钤印：傅、换了人间
《虎踞龙盘今胜昔》创作于1964年，以毛泽东名句“虎踞龙盘今胜昔”入画，通过对钟山雄姿及江滨工厂、码头现代化设施、江中竞帆的描绘，形象再现了新中国所发生的翻天覆地的变化，凸显出诗人的豪迈情怀。江中火轮船发动机喷发的烟雾、江滨林立的工厂等元素，同传统山水画的帆船、山水意象有了很大的不同，洋溢着强烈的现实主义和浪漫主义情怀，与传统山水画拉开了很大的距离，成为现代新山水画的典范。全幅笔墨雄秀奔放，潇洒秀丽。
芙蓉国里尽朝晖 镜心 （257.6万元，2009年11月北京保利）
题识：抱石金陵写。钤印：傅、抱石
“芙蓉国里尽朝晖”系出自毛泽东在1961年作的《七律·答友人》，此幅作于上个世纪六十年代。傅抱石的诗意图中具有一种宁静内敛的气质和独特的笔墨意蕴，他以毛泽东的诗句为载体，表达出对于中国画传统与现代的理解，营造出所感知到的情景。
此作更像一幅写生，大片的天空和水面留白以淡红色晕染，似有若无的暖色调烘托出“朝晖”的氛围。渔船悠闲地泊在水面上，几笔淡墨晕染点出船的倒影和远处笼罩在朝晖中，形体朦胧的树木。画面右侧的岸上则是一幅时代的场景，有成群结队的劳动者，有飘扬的红旗，但是并不突兀，而是和谐的。傅抱石在那个喧嚣的时代以宁静的笔法描绘山水，以诗意的方式表现新生活，可谓独具一格，他在其毛泽东诗意图中所表达出的深邃意境是与众不同、无以替代的，此幅即为代表。
《清平乐·六盘山》词意 镜片 纸本设色 1950年9月作
傅抱石创作的毛泽东诗意题材最早当属1950年9月20日所作的《毛泽东<清平乐·六盘山>词意图》。正如其题款所云“初试稿”，由于是最初的尝试之作，傅抱石在这幅册页中基本保持了他一贯的风格，独特的“抱石皴”和改良的石涛树画法，表明了他初始创作这种新题材从根本上没有改变原来的画法，仅以那压得很低的山坡上若隐若现红军的长征队伍和远处一群南飞雁，来点明“天高云淡，望断南飞雁”、“不到长城非好汉”、“何时缚住苍龙”之词义。由于特定题材的限制，傅抱石收敛起原来恣肆豪放的笔法，风格显得精细沉稳。
抢渡大渡河 纸本设色 1951年秋 南京博物院藏
《送瘟神之一》诗意图 纸本设色 1958年11月 南京博物院藏
《送瘟神之二》诗意图 纸本设色 1958年11月 南京博物院藏
《如梦令·元旦》词意图 纸本设色 1958年11月 南京博物院藏
水调歌头 纸本设色 1958年11月 南京博物院藏
《西江月·井冈山》词意图 纸本设色 1958年11月 南京博物院藏
《沁园春·长沙》词意图 纸本设色 1958年11月 南京博物院藏
《长征》诗意图 纸本设色 1958年11月 南京博物院藏
《忆秦娥·娄山关》词意图 纸本设色 1958年11月 南京博物院藏
1958年11月，傅抱石第一次创作《毛泽东<忆秦娥·娄山关>词意图》，山石居画面中央，山势险峻，红军由下而上行军，队形略呈倒“之”字行走，设色以墨调和赭石，调子较沉暗厚实，远景以朱砂涂抹，刻画出“苍山如海，残阳如血”之意境。
《十六字令·山》词意图 纸本设色 1958年11月 南京博物院藏
《浪淘沙·北戴河》词意图 纸本设色 1958年11月 南京博物院藏
《菩萨蛮·黄鹤楼》词意图 纸本设色 1958年11月 南京博物院藏
《沁园春·雪》词意图 纸本设色 1958年12月 南京博物院藏
《沁园春·雪》为毛泽东1936年2月所作，充分体现出其深厚的历史意识和开拓未来的伟大抱负。1958年11月，傅抱石以“北国风光，千里冰封，万里雪飘”入画，山顶上，红旗飘扬，毛泽东和战士眺望远方，千里雪山高耸云端，一望无际。远方的雪山占居了画面四分之三，毛泽东和红军只是在画面底边上一些，但他们仿佛在欣赏更远的浪漫险境，镇定而气吞山河。但因为是毛泽东形象，其惯用的笔墨技法无法得以充分展现，循规蹈矩，写实工整。
《满江红·和郭沫若同志》词意图 纸本设色 1964年3月作 南京博物院藏
傅抱石运用了十分夸张的手法来表达毛泽东词的基本精髓，近景以花青绘成松树、山石，一个红色的地球悬挂于云雾缭绕之间，以白粉扫出的大雨倾盆而下，空中枯叶分飞，形成了强烈的视觉冲击力，气魄的确不小。由于是绘制毛泽东诗词，傅抱石的心境应该是十分小心谨慎的，极其收敛的手法限制了笔下功夫，地球上的中国地图以及撞向地球的苍蝇皆以十分工细的笔触画出，松树、山石的画法也迥异于他的常法，也不同于他创作新山水的方法，而枯叶、大雨显示的则是他一贯的作风。
《采桑子·重阳》词意图 纸本设色 1964年作 南京博物院藏
傅抱石以“寥廓江天万里霜”入画，用清拔刚劲的线条勾划树木枝干，破笔点染树叶，浓淡相间，色墨相融，苍莽蓊郁，气势开阔，体现了其泼墨散锋相结合的娴熟水平。
《到韶山》诗意图 纸本设色 1964年2月 南京博物院藏
《和郭沫若同志》诗意图 纸本设色 1964年2月 南京博物院藏
《答友人》诗意图 纸本设色 1964年2月
《冬云》诗意图 纸本设色 1964年2月 南京博物院藏
苍山如海残阳如血 镜心 1965年作
井冈山 镜心 1960年作
新中国成立之後，在党和政府要求艺术家对共产党领导的革命历史进行描绘和表达的情况下，和毛主席诗意山水具有同样意义的革命圣地山水成为很多画家创新中国画的新题材，革命圣地山水也由此诞生。傅抱石的《井冈山》以俯视的角度，开阔的视野，描绘了波澜壮阔的山地风貌。作品中笔墨沉稳，厚重苍茫，群山无语，云水奔流，似乎见证了当年革命的艰苦卓绝。
井冈山 纸本设色 1964年1月 南京博物院藏
江西井冈山，以茨坪为中心，有大小上、中、下五井，故名。其峰丘环拱，地势险要，进出仅有黄洋界、朱砂冲等哨口，可谓“一夫当关，万夫莫开”。1927年，毛泽东率部在此创建了第一个农村革命根据地。1949年后，井冈山成为中国人民心中的革命圣地。1963年10月，傅抱石以全国人大代表身份视察江西，11月抵达井冈山地区写生，返回南京后创作了数幅井冈山题材的作品。此幅《井冈山》就是其中之一。此图采用侧势构图，山势陡峭，峰险谷深，山顶平缓，云罩雾绕，近景则杉树密林参差有致，再现了井冈山的地貌特征。此图俨然脱尽旧式山水的画法和格式，无论构图、画山、画树，都从自然中来。为了增强图幅的精神内涵，傅抱石特意抄录毛泽东《西江月·井冈山》一词，突出了其题材本身的政治意义。
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