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《雍正十二美人图》
清代《雍亲王题书堂深居图屏》共12幅，只因画幅中绘有雍正为皇子时所号“破尘居士”落款的条幅，所以曾一直被误定为《胤禛妃行乐图屏》。
此套图屏使用工笔重彩，每幅尺寸相同，均纵184厘米，横98厘米，绘在品质精美的绢底上。一幅一像，共12幅。画法精细严谨，设色浓艳绚丽。
美人均着汉装，姿态端庄，面容娟秀，背景陈设极尽奢华富丽。生动地刻画宫苑女子品茶、赏蝶、沉吟、阅读等闲适生活情景的同时，还以写实的手法逼真地再现了清宫女子冠服、发型、首饰等当时宫中女子最为流行的妆饰。
古代丸子头应该怎么弄
向右滑看短片介绍的十二美人发型参考
随着清宫戏的热播，中国古代的宫廷盘发也成为了很多女生关注的焦点。《画·妆》短视频中认真科普教学了各种不同的古典盘发技巧。
这里重点说说“十二美人”中出镜率很高的“回心髻”。
其梳法是将头发分成薄厚均匀的数股，然后似拧麻花般地把它们拧在一起，盘结回心于前额，再插入簪子加以固定。
题外话，《银翼杀手》瑞秋的发型也是未来感的“回心髻”
这种发型高耸而不散落，显得雍容大方并具有旋转的灵动性。南北朝时此发式就在嫔妃及富贵女子中流行，《中华古今注》有“梁武帝诏宫人梳回心髻”的记载。明清时期，此种发型在贵族女子中倍加盛头箍妇女头饰的一种。是由宋代女性的“包头”发展而来。
最初以棕丝为原料，结成网状，罩在头上，避免发丝的散乱。明以后，改由纱或熟罗制作，其形制亦逐渐由宽变窄，成为系扎在额眉之上的一条窄带，因此又称“貂覆额”，俗称“头箍”、“勒子”。
清代，头箍已得到各阶层女性的青睐。宫苑女子一般在其上镶金嵌玉为饰，平民女子则绣彩线加以点缀。据气候冷暖的不同，贵族女子讲究戴用不同的头箍。冬季，她们戴的头箍由貂鼠、水獭等的珍贵毛皮制成；夏季戴的头箍一般由纱做成。
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关于《雍正十二美人图》的解读和猜测有很多，最深情的当属，十二人都是“四爷”对心爱的女人年妃的挂念。不难看出，这12位女子是身着汉服的宫苑女子，她们在品茶、观书、沉吟、赏蝶时的清娱情景也无不展现汉族女子清丽、娇柔、妩媚、婉约的风采。不得不说，胤禛确实偏爱汉族女子。而雍正身边的最重要的女人中，只有年氏出身于汉族女子，由此可以看出，“十二美人图”寄托的是雍正一生对年氏难以忘却的一腔情怀。
而说曹雪芹以雍正这十二幅屏风图为灵感创作出《红楼梦》中的“金陵十二钗”，这无疑是最欢脱，最脑洞的一个说法了。
《瓶湖懋斋记盛》记载：乾隆二十三年（1758）腊月二十四日，董邦达与曹雪芹在敦诚家聚会，谈古论画、放风筝、会饮、闲聊。酒足饭饱之余，董邦达无意之中谈及《雍正十二美人图》，也许被有心的曹雪芹听了去。
董邦达这个人。是清代乾隆时期官员、书画家。字孚闻、非闻，号东山，浙江富阳人。雍正十一年进士，乾隆二年授编修，官至礼部尚书，赐紫禁城骑马。喜好书画，住持皇家画院，是乾隆帝的御用画师。曾为雪芹所著《南鹞北鸢考工志》亲笔题签并撰序言，两人交情非浅。
众人皆知，曹家的迅速败落与雍正的革职抄家有关，曹雪芹与雍正帝的宿怨很深。曹雪芹的《好了歌》与雍正的座右铭《醒世歌》相对应，雍正为“十二美人图”题诗：“半是怜春半恼春，抛书欲起娇无力”，曹雪芹《红楼梦》文中就以“半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆”还之以颜色。另有黛玉的《葬花吟》“怪侬底事倍伤神，半为怜春半恼春”相仿。那么曹雪芹是怎样以“金陵十二钗”来仿如“雍正十二美人”的呢？
倚门观竹图——探春

女子动作轻巧，双目望远，既是“叹春”归去早，又是感念“分骨肉”。
博古幽思图——秦可卿

12幅中奢华之冠，第五回记载：“秦可卿案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐，皆为皇室用品。”
裘装对镜图——惜春

女子手持铜镜，似在惋惜春华易逝。身旁书法落款为“破尘居士”，暗指惜春后来出家。
立持如意——宝钗

女子手持如意，身旁牡丹围绕，自有富贵之意。宝钗有“杨妃”“冠压群芳”“国色天香”之美誉，皆与富贵契合。
消夏赏蝶图——元春

女子手持葫芦喻福禄。身旁萱草喻子嗣。多子多福之兆应指“榴花开处照宫闱”的元春。
桐荫品茶图——妙玉

红楼为茶，除妙玉不作第二人想，第四十一回栊翠庵茶品梅花雪中，黛玉也成了尝不出沏茶之水的“俗人”。
烘炉观雪图——王熙凤

十二美女中，只有此女头戴貂皮帽，发缀“攒珠金累丝凤”，与“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”“粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻”的王熙凤颇为神似。
观书沉吟图 —— 黛玉

女子态露娇怯，颦颦思愁，颇似黛玉“闲静时如姣花照水”。
女子手中书卷上杜秋娘的《金缕词》：“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”又像极了《葬花词》“花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人”。
倚榻观鹊图 —— 李纨

女子形态端庄，多了少妇的雅致，神态似有孤寂又略带喜色，应是独自抚养贾兰，盼其功成名就的李纨。
身后的“寿字图”也能表明李纨区别其他11位少女的身份与心境。
捻珠观猫图 —— 迎春

女子手持念珠，端坐于檀香、方鼎、锦笺、端砚之前，悠然看着面前两只小白猫，可见性格温婉、安顺，颇似贾府“二木头”元春。
持表对菊图 —— 巧姐

女子手持珐琅表，表时间之意，巧姐生于贾府富贵之时，落难于衰败之际，最是过往兴衰之见证。后为刘姥姥所救，随之归隐山田，有陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”之意。
当然这只是一家之言，各位看官就当做脑洞训练吧。
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