从2016年开始关注中贸圣佳的《斫木》明清家具专场，已经三年过去了，这些年行业的变化不可谓不大，集中的体现，就是大家更努力了，所以你会发现，即便行业不是那么景气，但仍然能在拍卖市场上看到一些非常棒的家具涌现，而中贸圣佳便是其中的一个阵地。
如果你经常在拍卖会上穿梭，就会明显地感觉到每家拍卖公司所征集家具的气质，其实都不一样。就中贸圣佳而言，其每季《斫木》专场家具的数量未必很多，却总是能很好地覆盖到不同藏家群体的需求。可以说，但凡热爱古代家具的人，都能在其中寻觅到机会。
这是怎么做到的？其实就是确保每件拍品的质量。这一点从中贸圣佳对家具原始皮壳的重视就可见一斑，“没动过手”，对家具来说太重要了。当然，这也是一种愈加成熟的审美需求，仅以本季《斫木》专场为例，便有诸多黄花梨原皮壳家具、诸般原皮壳状态可观、可赏、可藏。
这篇文章，我们就从三个角度展开对新一季《斫木》专场的介绍
奢华之姿
专场里，多数家具都为黄花梨所制，无论在古代还是当代，黄花梨都是「奢」的代名词，明万历范濂《云间据目抄》即载：“隆、万以来，虽奴隶快甲之家，皆用细器……纨绔豪奢，又以椐木不足贵，凡床橱几桌，皆用花梨、瘿木、乌木、相思木与黄杨木，极其贵巧，动费万钱。”
为何奢？不仅在于黄花梨料质上等，更在于其数量稀少，故一件黄花梨家具若其构件尺寸超乎寻常，便是奢上加奢了，这也在专场的几件黄花梨家具上体现得淋漓尽致。
01
LOT 652
明末清初 黄花梨卷云纹画案
长：203.5cm；宽：60.6cm；高：78.8cm
RMB：3,800,000-4,000,000
别例参考：王世襄《明式家具研究》乙114『夹头榫云纹牙头小画案』，三联书店，2007年。
这件黄花梨平头案尺寸之大，一目了然。长203.5cm，宽60.6cm，高78.8cm，如此阔而矮，正是画案的典型尺寸，而画案又是明式家具最少见、最受藏家追捧的品种之一。
除了尺寸，尤为醒目的还有皮壳。此案选用质地细密而纹路顺直的黄花梨料，历数百年风雨岁月，皮壳呈黑灰色，层次丰富而坚硬，质感如铁，苍古豪迈，已不知有多少才子在其上吟诗作画，挥洒笔墨。
卷云纹牙头是此案唯一的装饰图案，线条收卷自若，美观大方。扁圆腿足则粗壮有力，四腿八挓，稳稳地支撑着案面数百年。如此结构和装饰，不仅令此案有建筑之美，其朴实自然，亦若谦谦君子，不卑不亢，磊磊落落，是一件极耐品的家具。初见平淡，久则弥厚，何尝不是一种「奢」？
02
LOT 637
明末清初 黄花梨高靠背南官帽椅
长：56.5cm；宽：60cm；高：110cm
RMB：1,400,000-1,600,000
别例参考：张金华《维扬明式家具》件24，页90～93，故宫出版社，2015年。
这件黄花梨高靠背南官帽椅极为经典，不仅是南官帽椅中的经典式样，其让人一目了然的，便是那弯阔的「C」形靠背板。对一件官帽椅来说，靠背板可谓视觉中心，宽窄不同便会予人不同的视觉乃至心理感受。此椅靠背板之阔，既是「奢」的体现，同时又是整器比例所决定的不得不奢、不得不阔，唯有如此，才会予人“禅定”之感。再细细观之，靠背板纹如水波涟漪，层层荡漾，宛如一幅山水画，自搭脑悬下。
搭脑亦宽阔，如大水牛头，表面有起伏波折，富于变化。高扶手，直联帮棍，扶手和鹅脖曲线微妙。
甚为明显的，是此椅各处角牙及座面下直券口牙板皆起碗口线，线条柔韧有力，彰显功力，这是江南尤其是苏北地区家具上最为常见的经典线脚。
榫卯之精微同样令人叫绝，仔细观察，碗口线牙板对应的槽口亦挖成相应的碗口状槽口，这比一般的直槽口要复杂得多。
此椅深红色原皮壳，造型柔婉大气，确为同类椅中之佳者。
03
LOT 653
明末清初 黄花梨圆角柜
长：102cm；宽：52cm；高：179cm
RMB：4,000,000-6,000,000
富丽堂皇，不落俗套，简繁得当，这是我看到此件黄花梨面条柜时最强烈的感受。
富丽堂皇在「奢」，柜门心镶独板而成，两门木纹对称，显为一板对开。大流水纹、山峦纹木纹，装饰极其自然，观之如观画。柜侧山亦装独板，用料齐整而奢。
不落俗套在线脚。柜帽喷出，看面弧突为混面，中间施两炷香线，两边为打洼皮条线，因打洼线条两边翻起如双线，予人感觉线条甚多。腿足四腿八挓，外圆内方，内压边线，两个看面起两炷香线。柜门框乃至闩杆和柜门框所装铜面叶，亦做成和柜帽相同的线脚。
尤为独特之处，是柜门及柜侧下方所设牙板，至两头衍化为卷草纹，两片草叶一回卷，一外翻，整体又略成凤纹。此种造型的牙板，多见于黄花梨平头案上，圆角柜上则少有应用，但显然这是同一地区匠作手法，故此柜为难得的实例。
04
LOT 656
清早期 黄花梨龙鹤麒麟纹六柱架子床
长：227cm；宽：157.5cm；高：225cm
RMB：6,000,000-8,000,000
若说「奢」，从体量感来讲，没有比黄花梨架子床更甚的了。这是我们常见的六柱式架子床，却因围栏与挂檐图案之少见，雕刻之出类拔萃，刀工爽利、层次丰富，而使其脱颖而出，属上好的明式黄花梨架子床实例。
床身高束腰三弯腿式，兽首吞足，束腰上施竹节式矮老，镶浮雕对螭纹绦环板，壸门牙板亦浮雕大小螭纹，两两相对。
围栏分上下两层，上层装海棠形卡子花，内透雕海棠花一枝。下方前方围栏委角长方形开光内透雕相对麒麟纹，皆作回首望日状，龙首牛身，志气昂扬，雕琢甚为精细生动。后围栏尤为精彩，中间为双凤牡丹纹，两侧为荷花纹，图案对称，各有一鹭鸶、鸳鸯。荷花纹饰是架子床中少见的纹饰，此处寓意显然是夫妻和睦、鸳鸯成双。
前方挂檐板上，中间镂雕双龙戏珠纹，两侧镂雕云鹤纹，则是望子成龙、加官晋爵之语义。
此床图案凡有装饰，无论鸟兽，皆是成双，极有可能为古代大户人家婚嫁时之嫁妆床。因婚而奢，古今皆然，正如张辉先生在《明式家具图案研究》中所述：
“婚姻是人类最重要的文化制度成果，婚姻用品代表着各时期人类日用品的最高制作水平，是实用性、审美性、精神性三者兼顾的物质成果。婚嫁家具不会抽离整个家具的制作环境，但它一定高于和领先于整个家具的制作水准，它是家具整体制作的宝塔之尖。”
文心之制
某日，与朋友聊起“文人家具”的话题，对这个概念，常常是众说纷纭。何谓“文人”？文人家具是文人参与设计的家具，还是文人收藏和使用过的家具？抑或是当下的某种商业价值观？无论如何，可以肯定的是，我们都爱文人家具，正如朋友所说，“文人家具唤起人们对家具的喜爱，某种意义上说，实质就是一种身份带入感，是你个人和文人形象的一种共鸣和融合。”而此季《斫木》专场，便有几件黄花梨家具极具文气。
01
LOT 625
明末清初 黄花梨卷云纹板足小翘头案
长：42cm；宽：17.8cm；高：15.6cm
RMB：1,000,000-1,200,000
看到这件小翘头案，很多人或许都会想起中贸2016年秋拍《斫木》，以265万元成交的一件同款（同款非同件）小翘头案。当时就有很多人咋舌，缘何黄花梨的一个小件可以拍出大件家具的价格？坊间更是反应迅速，复制者层出不穷，其受欢迎程度可见一斑。然而经典自有其理由，就此次专场小翘头案来说，几处妙到毫巅的细节处理，均让人感到文气十足：
造型甚简，主要有三块黄花梨板为之，配合牙板、翘头，即成一器。
翘头不做尖角，圆润可爱，与案面走势衔接甚佳，不知不觉中已高高翘起。素冰盘沿，下端隐有压边线。
两板为足，用较厚的黄花梨料挖成往外弧突状，下端又往外撇出，变化甚妙，正面看为三弯腿外翻马蹄式样。板足侧面又镂雕如意云纹开光，大小适度，简练可爱，打破独板带来的沉闷感。
细微之处在于板足从侧面看，自上往下渐渐挓出，至下端又自然收敛，变化自然，视觉上更觉敦厚可爱。牙板则挖去甚多，以便与板足曲线柔婉相接。
此案黄花梨料泛红，皮壳干洁，整体造型挺括优美，甚为可人。此类造型的小翘头案多出自苏北地区，多作放置古玩或小型盆景的案上案。安思远曾藏有相同制式者，《维扬明式家具》亦收录有与此件尺寸造型几乎相同的实例。
02
LOT 643
清早期 黄花梨螭龙纹长方香几
长：68cm；宽：35cm；高：78cm
RMB：1,800,000-2,200,000
在很多古画和版画中，焚香都是较为常见的场景，所见香几式样亦多，虽然无法言香几就是文人专用，但香几优美的造型和线条往往会使人感受到一种文气。
此件黄花梨香几原皮壳，造型甚简，比例适度，从造型特征和风格看，应属苏作家具。
冰盘沿曲线锐利，下方起打洼皮条线，形成爽利效果。束腰打洼，上下边沿略翻边。直牙板，牙板做成鹰嘴与腿足相交，矩形腿足，直落于地，末端内翻马蹄腿。
出人意料的，是此几牙板和腿足上的螭龙纹装饰，雕刻精细而简练，如同石雕一般，目前所见黄花梨长方几中，仅此一见，弥觉其珍。
03
LOT 650
明末清初 黄花梨镶瘿木十字枨小画桌
长：89cm；宽：52.2cm；高：72cm
RMB：2,400,000-3,000,000
看到这件小画桌，很多人会立马想到无锡私人藏家手上的一件明代项元汴款黄花梨十字枨小画桌。项元汴为明代大收藏家，后此桌归清代金石学家、书法家张廷济所有，在此桌桌腿上，张廷济刻了一篇长长的铭文，称其为“棐几”。“棐几”即棐木做的几案，“棐”即“榧”字，泛指文人书案之类，显然，这是一种文雅的说法，亦符合张廷济的文人身份。可以说，这是一件真正的“文人家具”。
▲ 明 项元汴款黄花梨十字枨小画桌（无锡私人藏）
与项款小画桌造型相类，专场中的这件黄花梨小画桌亦是标准的文人家具：
高72厘米，矮而阔，方便据案书写、绘画，为书斋使用之小画桌。冰盘沿打洼，面心为独板瘿木，干灰色皮壳，含蓄内敛。矩形直腿足，置于桌四角，结体方式实属四面平式变体。直牙条，一任平素，两侧挖成大弧度的鹰嘴与腿足交圈。腿足下方则为浅矮马蹄，小巧而古朴。
腿间设十字枨，即对角设枨，在中间交于一点，这种做法的用意是在提供结构支撑的基础上，使用者可以坐于四面任何位置，不至于阻挡腿足，甚为实用。
继中贸2018春拍黄花梨瘿木面小画案以1426万元成交后，此件瘿木面小画桌会有何成交表现，如今也十分令人期待。
04
LOT 651
明末清初 黄花梨镶绿石罗锅枨香桌
长：83.6cm；宽：53.3cm；高：83.5cm
RMB：2,,400,000-2,600,000
展览：『简约隽永——明式黄花梨家具精品展』，中华世纪坛，2010年。
无法掩饰对这件黄花梨香桌的喜爱。
桌面攒框装石板。边框甚为宽阔，大流水木纹，纹路优美而质地细腻，色泽淡雅，应为一块大料制成。面心为虢州绿石，纹如雨过千山，青翠盈目。边框和石板心比例甚佳，雅致非凡，仅桌面一个构件，便足以形成一件独立的装置艺术品，而创作这件作品的，正是自然本身。
继续往下看。桌面喷出，冰盘沿秀气。束腰与牙板一木连做，牙板两端大挖鹰嘴与腿足交圈，边缘起细阳线。直腿足，下方为浅矮小马蹄，颇为含蓄。
腿间装罗锅枨，优雅地拱起，曲线甚佳，非高手不能为。罗锅枨看面素混面压双边线，与牙板间装以海棠花形卡子花，小巧可爱。
据学者柯惕思的研究，这种高拱罗锅枨加海棠花形卡子样式，为徽州地区流行者。明清地区徽商遍布全国，尤其是扬州、南京等地，构建园林别墅甚多，食不厌精，脍不厌细，硬木家具也甚为流行，仪态大方，制式精巧，而此桌正是此中之代表。
每件家具都有自己的品格，而“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子”，《论语》中的这句话，我想最适合形容这件香桌。
设计之美
古代家具往往蕴含多重价值，历史价值、文化价值、工艺与产地研究价值等，但“设计价值”常常被人所忽视，说到底，这还是一个如何用今天的眼光看待古代器物的问题。常听人说“家具是雕塑”，那么形成“雕塑感”的因素是什么？古代家具是如何就这些因素进行设计的？它们对当下家具设计的启示又是什么？这些问题就变得至关重要。今择专场中紫黄家具四件，看看古人在设计家具时在设计什么？
01
LOT 635
清 黄花梨高背四出头椅
长：60.5cm；宽：43cm；高：107cm
RMB：1,600,000-2,000,000
四出头官帽椅是收藏家追求的重要品类之一，此件黄花梨四出头无疑是其中的优秀者，尚保留原皮壳，色泽深沉内敛。
搭脑截面作圆形，拱桥状，曲线甚为柔婉，不知其始，不知其终，变化微妙。后腿微弧，与之相对的是靠背板做成“S”形三弯状，形成变化。扶手蜿蜒前伸，联帮棍、鹅脖、皆为三弯状。扶手出头长短拿捏甚为适宜，恰到好处，不设角牙。
素冰盘沿，软屉面。座面下前方装垂洼膛肚券口牙板，沿边起阳线强调。两侧依然。腿足间装步步高赶枨，三面附有牙板。
此椅通体光素无饰，造型柔美大方，气势内敛。曲线应用甚好，尤其是搭脑，最为突出。而座面下装洼膛肚券口牙板几乎是最优选择，若用壸门、刀牙或罗锅枨加矮佬，均无法与整器之柔婉形成呼应。好的设计，几乎没有选择的余地。
02
LOT 640
明末清初 黄花梨四出头官帽椅一对
长：62.3cm；宽：52cm；高：110cm
RMB：4,500,000-5,500,000
这对黄花梨大号四出头官帽椅，亦为出头平切式。搭脑曲线柔和，变化于微妙之间。S形三弯靠背板，仅以黄花梨山水纹为饰。后腿C形后弯。扶手蜿蜒而出，联帮棍、鹅脖亦是如此。鹅脖退后安装，与扶手间装以角牙固定。
软屉，冰盘沿浑圆，素混面双压边线式。一般四出头官帽椅腿足多为外圆内方并加设券口牙板，此对椅子别出机杼，圆腿足，四腿间装以高拱罗锅枨，甚为空灵。腿间下方设前后低赶枨，前方踏枨下设细小罗锅枨相抵，与上方呼应。
四出头官帽椅一直是深受收藏家青睐的品种，黄花梨制者存世量并不算多，能够成对者更加不易。设计总有其话语指向，如此椅之独特设计，解决的不仅是结构的合理性、美感的一致性，还寄托了古人的一份希冀：高升出头。
03
LOT 639
清中期 紫檀勾云纹南官帽椅一对
长：63cm；宽：50cm；高：111cm
RMB：2,800,000-3,500,000
这是专场里我们唯一想重点介绍的紫檀家具，一对南官帽椅。质地细腻，原皮壳，色泽沉穆。
此椅搭脑罗锅式，S形靠背板，中间铲地浮雕扁圆形玉佩，为战汉样式，这是乾隆时期仿古之风所致。在搭脑、靠背板、后腿和座面之间，设一周圈口牙板，浮雕勾云纹，亦即青铜器、古玉器上常见的云雷纹。扶手三弯式，和前腿格角相交，扶手和座面之间亦设圈口牙板，S形联帮棍亦为方材。
座面攒框平镶板心，冰盘沿薄而素。腿足间设勾云纹牙板，中间略垂，为如意云纹。腿间下方装步步高赶枨，踏枨、侧枨下设刀牙板。
此椅成对，造型和工艺特征均为典型的乾隆时期风格，装饰高古，造型稳固大方。这不禁使人想起上海博物馆藏的一件紫檀南官帽椅，和后期繁缛的清式家具相比，它们都有着明式家具的遗意。
04
LOT 654
明末清初 黄花梨镶大理石插屏
高：112.5cm；宽：105cm；厚：30.5cm
RMB：4,500,000-5,500,000
作为图录封底的这件黄花梨镶大理石插屏，重要性不言而喻。
其以黄花梨为框、座，镶嵌大理石，尺寸甚大，高、阔皆逾1米，在案上陈设的插屏中属大型，可能是厅堂正中陈设者（亦有学者撰文认为是“榻屏”）。黄花梨尚保留原皮壳，色泽沉稳而层次丰富，整体保存极为完整。
最受人瞩目的是屏心处的大理石，正面纹路丰富，白色地子因年久微泛黄，上有黑、灰色石纹，若千山罗列，夏峰过雨，又若水浪激荡，云雾变化，汹涌澎湃。背面纹路不甚显，但亦有变化，山峦、云气若有若无，大有“千山鸟飞绝，万径人踪灭”之感，却是冬日雪景，望之清冷，最便夏日时陈设。
屏心以黄花梨为框，内转角微倒圆，制作精细严谨，素雅洁净。屏座竖两望柱，柱头做成古尊式，又若建筑之两阙，体现凝重肃穆之意。两望柱间设三个绦环板，上开鱼门洞，不起线做装饰，一任平素，下装壸门式披水牙板。站牙亦甚平素，即《鲁班经》所谓“桨腿式”，屏墩拱起若桥。
越是尺寸大的插屏，往往约容易失之琐碎，此屏设计、制作者显然深谙此道，虽然屏上有古尊、鱼门洞、壸门、桨腿等各式造型，但不加任何雕饰，只以构件的轮廓作适当的装饰，整体保持平素，甚至选料也是木纹顺直的大料，而这一切，皆为衬托屏心大理石变化莫测的纹路。
结语
最后让我们以专场中的一件重器作结，即图录封面的黄花梨如意云纹独板面翘头案。
LOT 655
明末清初 黄花梨如意云纹独板翘头案
长：244.4cm；宽：50.6cm；高：93cm
RMB：15,000,000-18,000,000
别例参考：王世襄《明式家具研究》乙92『夹头榫带托子翘头大案』，三联书店，2007年。
数日前我们曾发文，就这件案子的年代和用途，从其墨书“天地玄黄”四字做过推测，实际上，无论从上述何角度讲，它都是重器：
「奢华」——翘头案以珍贵的黄花梨制成，选材匀称，以细腻顺直的大材为主。由案面、4个牙头、4条腿足、2块挡板、2个托泥组成，并无其他累赘琐碎构件，可轻松拆卸。
案面上方为一整块厚板，形成“一块玉”的效果。侧面挡板，镶装整块厚板，锼挖成大如意形，上如壸门状，中间余一如意头，图案简朴大方，边起阳线强调。
「文心」——案两侧设翘头，造型如翼斯飞，轻轻扬起后又柔和下弯，如《长物志》所谓“飞角（翘头）处不可太尖，须平圆，乃古式”。
腿与案面之间，以夹头榫方式设断牙，断牙式长条案相对少见，其造型可上溯至宋元时期。断牙的外形略呈倒垂如意头状，其边缘起柔韧的阳线，整体如同斗拱般支撑案面，再兼含蓄上扬的翘头，整个翘头案颇有建筑意趣。
腿下附托泥，凡长翘头案，翘头上翘取其轻盈，托泥下沉取其凝重。托泥下方中部挖空，使得两边又有小矮足造型，不至太闷。此案的整体比例也拿捏甚好，长短相宜，从而形成沉稳凝重的效果。
「设计」——案面独板下方为垛边，即攒为一体的四框。下植四腿，腿足上方出长短榫，短榫穿过垛边后顶在案面下，提供支撑；长榫则贯通垛边，纳入案面的槽口内，穿插固定垛边和案面。
牙板的作用，在于托拱案面，提供支撑。倘是此案以厚独板为面，则不宜使用断牙，因为案面自身重量颇大，尤其是中间部分如无支撑，很容易塌腰。此案使用断牙的合理性在于：案面为垛边做法，自重减轻，且垛边可以提供一定的力学支撑。观察实物，也确实不见有明显的下塌变形，可知制作者在制作时对材料的应用和结构设计，颇费一番功夫，既满足整体简练大气的效果，又安稳挺拔，无受力变形之虞。
与此案相似的翘头案，所见仅三例：一为徐展堂艺术馆藏品，一为美国埃塞克斯博物馆藏品，一为中国嘉德2018秋拍“金玉满堂”黄花梨翘头大案。然除此之外，再无所见，十余年来过目的黄花梨大翘头案中，能出其右者甚少。
而就像日前关于此案的推文里所写的那样，“我们一直认为，古代家具不是冰冷的，不只是造型、工艺等审美价值和收藏价值，它是暖的，埋藏着所有的历史和历史中人的心绪。和今天的人们一样，古人同样在追寻美好的生活，人们之所以喜欢古代家具，其实正是建立在这种追寻的默契上。”希望上述关照家具的方式，可以让你透过这些家具回溯古人的内心，感受他们的精致，让美重现于我们当下的生活。
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