英国画家威廉·贺加斯在1743年至1745年期间绘制了题为《时髦婚姻（Marriage A-la-Mode）》的系列油画，一共六幅画，按照情节发展依次为《婚姻财产契约》《面对面》《求医》《梳妆间》《伯爵之死》《夫人之死》。这组油画现收藏在伦敦国家美术馆。今天和明天介绍第一幅画《时髦婚姻：婚姻财产契约》。
画作名称：时髦婚姻 之一：婚姻财产契约
艺术家：威廉·贺加斯（William Hogarth）
年份：1743-1745年
类型：布面油画（Oil on canvas）
尺寸：69.9cmx90.8cm
收藏地：伦敦国家美术馆（National Gallery, London）
威廉·贺加斯（英语：William Hogarth，1697年11月10日-1764年10月26日），英国著名画家、版画家、讽刺画家和欧洲连环漫画的先驱。用画家自己的的话来评述这一组《时髦婚姻》绘画，是抨击"上流社会形形色色的时髦事件"。
△ 威廉·贺加斯自画像，1745年
《时髦婚姻》系列绘画以连续性的故事情节叙述了一个完整的故事，并以印刷品的形式得以广泛流传。该系列绘画有如一幕幕戏剧布景，而整个序列讲述了一个故事：破产的斯坎德伯爵的儿子斯坎德菲尔德子爵与富有但吝啬的城市商人的女儿的时尚婚姻故事，从在巴黎签订婚姻财产契约开始。这对新人之间没有感情，各行其是，彼此不忠。丈夫领着情人到江湖医生那里去打胎，而妻子则与情人在闺房里通宵达旦寻欢作乐。丈夫后来发现妻子与人通奸，盛怒之下的决斗中却不幸中剑身亡。妻子不堪良心的折磨而服毒自杀。
▲ 时髦婚姻之一、 婚姻财产契约
▲ 时髦婚姻之二、面对面
▲ 时髦婚姻之三、求医
▲ 时髦婚姻之四、梳妆间
▲ 时髦婚姻之五、伯爵之死
▲ 时髦婚姻之六、夫人之死
维多利亚时代的英国小说家威廉·萨克雷评论到：“这组著名的绘画有如一场戏剧，包含了贺加斯喜剧中最重要、最精雕细琢的元素。”
婚姻财产契约
《婚姻财产契约（英语：The Marriage Settlement）》是威廉·贺加斯创作的六幅讽刺画系列《时髦婚姻（Marriage A-la-Mode）》中的第一幅。这幅画的情节是市议员和伯爵这两位贪婪的父亲准备签署婚姻财产契约。富甲一方的市议员想挤入上流社会，伯爵负债累累，但是他有爵位，为了钱而接受了这一桩婚姻。与此同时，即将结婚的两人完全无视对方，新娘正在被律师追捧。无数细节展现了在场人物的真实本性，尤其是伯爵和他的儿子。
这幅画是故事的开头，这里介绍了所有主要角色。左起：
（1）新郎斯坎德菲尔德子爵，伯爵的儿子；
（2）新娘，市议员的女儿；
（3）律师斯理瓦唐，和新娘私语的人。这位律师在名字在第六幅画中才明示；
（4）市议员，新娘的父亲；
（5）站在桌边的人可能是伯爵的债主；
（6）面朝窗外、背对着现场的人，可能是一位建筑师；
（7）伯爵/斯坎德勋爵（Squanders意思是“浪费）。
这幅画讽刺了以金钱为目的的婚姻，虽然强硬却充满喜剧色彩地描绘了人性的弱点和道德的堕落。画中有很多细节都值得细细品味，从人物的表情到墙上的绘画，还有窗外的景色。
正如汤姆·拉伯克所言：所有贺加斯笔下的场景都像是犯罪现场，观者被邀请来以一个侦探般的目光左右巡视，寻找……艺术家悉心布置下的线索。今天我们详细分析除了墙上悬挂的绘画以外的一个个线索，明天再详细分析墙壁上的绘画。
伯爵显然很看重自己，他穿着华丽，坐在带冠冕的帷幔下，摆出一副浮夸的傲慢姿态，无疑正在要求一大笔钱。伯爵包着绷带的脚搁在低矮的脚凳上，这表明他患有痛风。痛风与过度饮酒和丰富食物有关。
痛风（英语：Gout，学名：metabolic arthritis），又称代谢性关节炎。当涉及到跖趾关节时也称为足痛风（Podagra）。经常被描述为周期性发作的刺激性关节炎，造成关节红、软、热、肿等现象。剧烈疼痛通常在十二小时内就发作。导致痛风的原因结合了日常饮食和遗传因素。痛风至少可以追溯到古埃及时代，痛风在历史上被公认为“国王病”或“富人病”。元世祖忽必烈晚年就因饮酒过量而饱受痛风之苦。
伯爵的用品到处都是王冠标志，在他的脚凳上、拐杖上、他左手边的羊皮卷家谱上、市议员椅背上，伯爵的虚荣心被表现得淋漓尽致。
△ 伯爵两根拐杖上有王冠图案
△ 伯爵脚凳上有王冠图案
△ 市议员椅背上有王冠图案
伯爵自豪地指着自己和他的家族树，从诺曼底公爵威廉（征服者威廉）开始，表明了伯爵漫长而高贵的血统。在家族树的分支上有大约二十个水果形的奖章，每一个都有一个皇冠。伯爵指着家族树主脉的延伸处，表明他和儿子（新郎）的血统很正宗，但却无法掩饰家族的没落。
威廉一世（英语：William I；1028年11月8日-1087年9月9日），通常被称为征服者威廉（英语：William the Conqueror），有时被称为私生子威廉（英语：William the Bastard），是第一位诺曼英格兰国王，他从1066年开始统治英格兰，直到1087年去世为止。
△ 征服者威廉入侵英格兰，Master of the City of Ladies绘，约1400-1410年
作为一个有针对性的补充，画家刻意在家族树上画了一个断掉的分支，这个分支上的贵族可能是由于贵贱通婚而被排斥在了家族树之外，这一点是对目前高贵但濒临破产的伯爵与富贵粗俗的商人之间的“婚姻契约”的讽刺。
透过窗户可以看出伯爵目前财务压力的原因：他正在建造一个奢华的新家，可能伯爵的钱已花光，但是建筑尚未完工。新房子故意采用了帕拉第奥风格，画家贺加斯认为这种风格是堕落的表现，所以很鄙视这种风格并经常加以讽刺。
帕拉第奥式建筑是一种欧洲风格的建筑。建筑师安德烈亚·帕拉弟奥（意大利语：Andrea Palladio，1508年11月30日-1580年8月19日）为此风格的代表。此名“帕拉第奥”常指受帕拉第奥本身建筑所激励的风格。现代的帕拉第奥式风格是原始风格的进化。帕拉第奥式的建筑主要根据古罗马和希腊的传统建筑的对称思想和价值。
△ 意大利维琴察的帕拉迪奥巴西利卡一角，可以看到帕拉第奥式窗户，2017年12月28日拍摄
伯爵的新房子的建筑细节颇有些不和谐，三个科林斯柱子支撑着四个爱奥尼亚柱子。地下室的窗户却是三角形的。马厩入口的高度几乎不足以容纳一辆马车，当然也不足以让马车夫通过。
科林斯柱式（英语：Corinthian Order）源于古希腊，是古典建筑的一种柱式。它的比列比爱奥尼柱式更为纤细，柱头是用茛苕（Acanthus）作装饰，形似盛满花草的花篮。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强，但是在古希腊的应用并不广泛。雅典的宙斯神庙采用的正是科林斯柱式。
△ 罗马万神庙的科林斯式柱，2014年2月7日拍摄
爱奥尼柱亚式（英语：Ionic Order）源于古希腊，是希腊古典建筑的三种柱式之一（另外两种是多立克柱式和科林斯柱式），特点是比较纤细秀美，又被称为女性柱。柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰。爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙和俄瑞克忒翁神庙。
△ 厄瑞克忒翁神庙北门廊爱奥尼亚柱式列柱，2009年8月16日拍摄
拿着计划书的建筑师正盯着窗外未完工的房子，耐心地等待足够的资金让工作重新开始。
伯爵面前的桌子上放着一堆金币和汇票，这是新娘的嫁妆，是正在审查婚约的戴眼镜的市议员刚刚交给伯爵的。市议员胆怯地看着伯爵，惟恐高攀不上。在商人和伯爵之间站着一个瘦弱而衣着褴褛的会计，他一只手递给伯爵一份文件，上面列出的大概就是他的新宅邸所欠下的款项，另一只手拿起商人提供的作为嫁妆的一部分的有价值的汇票。通过将未付的账单与婚姻财产契约在一起表现，贺加斯讥讽了这场婚姻的本质——两位父亲之间的一场可耻的交易。
△ 1734年的一纸婚约，2007年10月19日拍摄
伯爵的儿子——子爵和未来的新郎，矫饰和柔弱到了极致的程度，看起来很可笑。他刚从欧洲大陆回来，穿着法式风格的衣服，假发上戴着巨大的黑色蝴蝶结，黑色皮鞋却是不伦不类的红色高跟（画家本人本来就讨厌法国人）。子爵左手小拇指上有一个闪闪发光的戒指。
子爵的身体显然不好，他的腿细长而虚弱，而他脖子上的黑斑是梅毒或淋巴结核的征兆。子爵由于生活放荡而显得未老先衰，心神不宁试图用从他的金鼻烟盒里拿鼻烟。
子爵对这个婚姻很冷漠，背对着未来的妻子，在镜子里无聊地欣赏着自己，表明子爵既虚荣又自恋。在绘画中，镜子里的子爵模糊不清，但是在这幅画的蚀刻画中，这面镜子中的反射是律师而不是子爵。
△ 蚀刻画《时髦婚姻：婚姻财产契约》，贺加斯绘
新娘衣着朴素，看起来很无聊和不满意，她也只能认命了。她正在无精打采地摆弄她的结婚戒指——把戒指穿在手帕上。新娘对子爵和子爵对她一样无趣。
律师一边磨砺羽毛笔，一边和新娘窃窃私语。律师的名字通过低声交谈来讨好新娘。这是对他无耻企图的一个先前暗示。在这个系列后面的一幅中，我们就会得知律师勾引了新娘。律师的名字是斯理瓦唐（Silvertongue，意为“能说会道”）。律师在名字在第六幅画中才明示，这里提前剧透。
与这对新郎和新娘的不幸结合以及令人悲叹的命运相呼应的是，在子爵的脚边有两只狗被铐在了一起。
八分之一 未完待续
