和尚有话说
杜甫的诗到底有多美？
王和尚以为，杜甫诗用字精炼，刻画细腻，读其诗既可以体会其精炼的用字，也可以学习其情景交融的笔法。胡应麟说：写诗不过情景二端，怎么刻画景，怎么抒发情，怎么做到情景交融，是学诗人必须细细体会的要点。
今天，王和尚继续摘录杜甫经典诗句，诸君在欣赏杜甫刻画的美景之外，也可体察其精妙的用字和深沉的感情。为方便计，本组诗继续选取杜甫在成都草堂时期，描写春景的五律。
杜甫春景名句评析（四）
1. 圆荷浮小叶，细麦落轻花。
唐肃宗乾元二年（公元759年）十二月，48岁的杜甫来到四川成都，在浣花溪旁筑造草堂，开始了短暂的安定生活。这句即出自第二年春，杜甫所写的《为农》诗。
这一联语言朴实，刻画细腻，将春景写得清新可喜。春水渐生，荷叶青翠，“小”写荷叶之嫩，“圆”写荷叶之形。周邦彦有词“水面清圆，一一风荷举”，似从此化来。田野的小麦也开始开花，“轻”写其轻灵之状，“细”写其纤细嫩弱之形。此联刻画出乡村春景，安静且美好。《为农》之意，即杜甫在此有为农长居之意。
诗法上说，写诗用韵贵响，下字贵圆。响即音韵铿锵，节奏和谐；圆即用字准确圆融，刻画细腻。从此联可看出用字圆融之美，不尖新斗巧，然有刻画真切如画之功。
2. 细动迎风燕，轻摇逐浪鸥。
此句出自《江涨》诗。此联刻画也颇细腻，细思又有神理。春水暴涨，杜甫也很开心。燕子迎风贴水而飞，水微动而燕不惊动，动曰“细”，可见燕子飞舞之轻灵；鸥鸟江中戏水，水轻摇而鸥鸟自适，“轻”既写出浪微而有情，也写出鸥戏而心喜之意。因此，此联紧扣“江涨”之题，写出万物自适之情，也反衬出作者内心的悠然自得。
需要指出的是，燕子总与人并居，鸥鸟又有潇洒忘机之意，因此作者拈“燕鸥”二鸟，就有生活安乐，无欲无求的神理。
3. 拭泪沾襟血，梳头满面丝。
地卑荒野大，天远暮江迟。
在草堂，杜甫虽然生活暂时得到了安定。但是战乱之中漂流异乡，弟妹分散天涯，因此杜甫时常涌起思乡怀远之情。此诗《遣兴》即如此。
杜甫写诗用字既准且狠，极有力量。如《新安吏》之“眼枯即见骨”，《垂老别》之“塌然摧肺肝”，均力量十足，动人心魄。“拭泪沾襟血，梳头满面丝”此句，亦是如此。
因思念弟妹，杜甫伤痛啼哭，以至于眼中留出血来，而作者已经苍老衰残，头发即将掉完，一梳头就满脸白发。此联前句写思念之痛，后句写老迈之状，刻画生动形象，让人一见难忘。
作者蜗居乡野，回故乡或是探望弟妹都遥不可及，故眼前所见是漫无边际的荒野和阻隔辽阔的大江。“地卑荒野大，天远暮江迟”，这一联雄浑开阔，以巨大背景反衬自己的渺小。地卑故见野大，天旷故觉暮迟，写出一种衰老苍茫之感。
4. 野花留宝靥，蔓草见罗裙。
浣花溪附近有司马相如之琴台，相传司马相如与卓文君私奔后曾在此居住。杜甫曾漫步于此，感怀而作《琴台》。
时过近六百年，昔日的风流遗迹已经荒芜，此地野花烂漫，荒草滋生，但是杜甫却神驰想象，这些野花就好像卓文君鬓角的花钿，荒草青葱，就好像她翠绿的罗裙一样。
杜甫也善写清词丽句，他曾说“清词丽句必为邻”，但是杜甫之句，艳而不俗，丽而有高致。此联低徊想象，写得既优美，又素雅。另外，以绿草比喻罗裙，古人也颇多例句，如江总妻之“雨过草芊芊……似妾罗裙色”，牛希济之“记得绿罗裙，处处怜芳草”，皆写得细腻可人。
5. 细雨鱼儿出，微风燕子斜。
此联系杜甫名句，出自《水槛遣心二首·其一》。杜甫写景刻画之细腻，体物之真切，情景之圆融，实为千古典范。比如此句，用字虽简淡但极富画面感。
此联写雨后之景，细雨落在水面，鱼儿则露出水面淰水，若是急雨，鱼则伏于水下不敢出矣，燕体轻弱，故迎风则飞得歪斜，若是大风，则燕子亦不出矣，此刻画细雨之妙，在于体察真切。
因此，写诗既要观察细致，又要刻画真切，如此才能既美又真，且画面感十足，别具生活情趣。
6. 大声吹地转，高浪蹴天浮。
此联写得声势浩大，且警拔凌厉，出自《江涨》诗。
杜甫写诗，其雄浑之处足以吞吐宇宙，力拔千钧。比如写瞿塘峡“地与山根裂，江从月窟来”，写江夜“星垂平野阔，月涌大江流”，写洞庭湖“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，均骨力苍劲，气象万千。
其写江涨，水声轰鸣，足以吹动大地，浪水翻涌足以撼动天际，将江涨写得声势浩大，声威俱现。而其“吹”和“蹴”炼字精准，想象奇特，更值得留意。
7. 竹光团野色，舍影漾江流。
此诗出自《屏迹三首·其三》，宝应元年春，杜甫在成都草堂已经过了两年多，杜甫已经习惯了百无聊赖的生活，虽然生活并无多大波澜，倒也相安无事。“屏迹”即隐居敛迹之意。这一联作者着笔于草堂幽居之景。
时已暮春初夏，翠竹掩映，田野苍翠，着一“团”字，则写出翠竹围绕田亩生长之景，“光”则写出阳光下，翠竹泛出微微清光的景致。且“竹光”“野色”，句中自对，主要写光色。房舍安然，江流缓缓，水面荡漾着房舍的倒影，“漾”有微动之意，“影”有幽暗之色，写出静谧的居住环境。此句着眼于影，且上句为静，此句为动，烘托出静谧悠然的田园风光。
8. 帝乡愁绪外，春色泪痕边。
广德元年，严武已经奉旨入朝，杜甫失去依靠，就在梓州和阆州之间漂泊。这年他送朋友魏十八还京，就写诗送行。此联即表达他思念长安之意。
此联之妙在于情景交融，朋友还京，而自己还在四处漂泊，对故都的思念越发深切，但是却毫无还京的希望，故说“帝乡愁绪外”。“外”字极妙，帝乡远在愁绪之外，首先可见其愁绪之绵长，也可见帝乡之遥远，远到他的愁绪都触摸不到，更写出渴望还乡而不得的焦灼之情。
虽然时值春盛，百花盛开，但是杜甫却无心欣赏春色，其一在为送别朋友而伤感，其次也有自赏寥落之意。春色与泪痕对比之强烈，可见作者此刻的忧伤至深。杜甫曾有句“剑南春色还无赖，触忤愁人到酒边”，句意与此类似。
也有论者说，唐玄宗与唐肃宗都在广德元年三月去世下葬，因此杜甫此联也有缅怀国君之意，如此看来，此联之意又深一层。
9. 春色浮山外，天河宿殿阴。
广德元年春，杜甫在梓州暂居，此地有山，四面孤绝，形似牛头，故曰牛头山，山下有二寺，西有长乐寺，南有兜率寺。杜甫闲暇或登山远望，或游寺遣怀，就一连写了四首五律。此联出自《望牛头寺》。
杜甫《上牛头寺》有句“花浓春寺静，竹细野池幽”，此为进寺庙所观，春花烂漫之中寺庙幽静，寺中翠竹滋生，池塘幽深，写出了寺庙独有的清幽之境。而“春色浮山外，天河宿殿阴”则是登山望寺之景，故其笔触变得辽阔，高峻了。
孤山草木葱茏，像在山上漂浮，“浮”字则有缥缈之意，写出白日寺庙被花树围绕的景象。而“天河宿殿阴”则是夜景，天河一脉仿佛在寺庙的殿角融汇，写出寺庙的高峻，杜甫曾有句“春行带草堂”，可与此句对看。
10. 江城孤照日，山谷远含风。
此句出自《登牛头山亭子》。杜甫身在梓州，漂泊无依，既思念在成都草堂的妻儿，也挂念遥远的故乡，故而其笔下之景也苍茫且孤独了。凭高遥望，江城在落日下更显得孤独，风声经过山谷，更觉其远。
这一联是遥望视角，上句写静，下句写动，上句写人事城郭，下句下山林幽谷，着一“孤”和“远”字，暗示出自己的孤独和愁绪的渺远，故不可简单作景看。
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