相信在一些朋友眼中，2019年奥斯卡的一大意外，就是奥利维娅·科尔曼击败了格伦·克洛斯拿到了最佳女主角奖。
拿到影后小金人的科尔曼在台上十分激动，用她与生俱来的英式幽默感贡献出了当天最有趣的一个获奖感言。
（字幕：@添糖电影院）
这部帮助科尔曼成功封后的电影，是一部聚焦英国安妮女王宫廷三角恋野史的荒诞喜剧，还打造出了艾玛·斯通、蕾切尔·薇兹和奥利维娅·科尔曼这样的绝妙组合，无疑是2018~2019颁奖季影评人和观众心中共同的“宠儿”——
《宠儿》
能赢得影帝影后奖项的电影，有些可能是整体比较中庸、全靠表演在撑，有些则是电影本身就精彩好看，表演自然相辅相成。《宠儿》显然属于后者。
《宠儿》和《罗马》一样在奥斯卡获得了10项提名，并且在有着“英国奥斯卡”之称的英国电影学院奖（BAFTA）上横扫了包括最佳原创剧本、最佳女主、最佳艺术指导在内的7项大奖，可以说是“全面型选手”。
《宠儿》讲了一个王权争宠的故事。
在18世纪初的英国宫廷，马尔博罗公爵夫人（蕾切尔·薇兹饰）和安妮女王（奥利维娅·科尔曼饰）亲密无间，明面上是君臣，私底下是情人。
在生活琐事上，公爵夫人将安妮女王照顾得无微不至，在女王痛风病犯时，整晚地守在她床边安抚她。
在女王处理国家大事时，公爵夫人也都伴随左右，辅佐、建议。当然，公爵夫人也少不了利用女王对她的这份信任，引导着女王做出对她有利的决策。
但是有一天，公爵夫人的表妹阿比盖尔（艾玛·斯通饰）跋山涉水来投奔她，打破了现状。
阿比盖尔漂亮的外表、聪明的头脑、伶俐的谈吐、大胆果敢的性格帮助她一路向上爬，从一个厨房中的打杂女工，一步步成为了安妮女王眼前的红人，甚至有和公爵夫人争宠之势。
阿比盖尔与公爵夫人的对手、下院议长哈利（尼古拉斯·霍尔特饰）结成联盟，联手对付精明果断的公爵夫人。
同时，她又利用这一层人脉，与贵族青年玛瑟姆（乔·阿尔文饰）成婚，真正跻身贵族之流。
但是即使已经稳固了自己的身份，阿比盖尔还是不能放松。
就连在新婚之夜，她都只是随便分出一只手解决丈夫玛瑟姆的生理需求，而她自己仍在愤怒又焦虑地分析着自己的处境。
艾玛·斯通在聊起这场戏时说：“我的角色很气愤，但我一直笑场，因为乔的台词很好笑。那场戏很关键，阿比盖尔在气愤中展现自己最脆弱的一面，她即使已经嫁入皇室，还是有种不安感，她一定要成为女王枕边人才肯罢休。”
安妮女王在阿比盖尔的虚假奉承下头一次感受到了权力与自信，却忽视了公爵夫人冷语直言下的忠诚。
砝码再多、手段再脏，也不代表能在这场无声的三人斗争中获胜。最终落得“一地兔毛”，没有人是赢家。
“女王”奥利维娅·科尔曼在她的金球奖获奖感言中，深情地感谢《宠儿》的两位搭档：艾玛·斯通和蕾切尔·薇兹，调侃她们为“my bitches”。
而两人饰演的公爵夫人和侍女阿比盖尔确实不负“bitches”的称号：一个深爱女王，却靠着女王的偏爱掌控朝政；一个口蜜腹剑，一心想借机上位，把宫廷搅得天翻地覆。可惜的是，她们被女王的权力所吸引，最后也被女王的权力所控制。
导演欧格斯·兰斯莫斯此前的几部作品《狗牙》、《龙虾》、《圣鹿之死》都因隐喻和抽象而与普通观众有些气场不合。
但是这次的兰斯莫斯不再“诡异”了，他放下了过去热衷的寓言性和概念先行，在《宠儿》中将女王的宫闱秘闻拍得妙趣横生。
《宠儿》虽然对话密集，但是章节体的形式使得影片脉络清晰。
导演兰斯莫斯很注重视听氛围的构建，以卡拉瓦乔绘画为基调的视觉风格，配上行云流水的剪辑、巴赫和舒伯特近乎凄厉的古典弦乐，完整地呈现了他的电影美学。
表演是《宠儿》最值得称道的亮点，三位演员都把自己的角色塑造到了极致。
虽然科尔曼拿的奖是“最佳女主角”，但其实三位女演员的角色是完全平等的，缺一不可。
在电影的不同阶段，她们依次成为主角，共同演绎了这出荒诞疯狂的“宫廷攻心计”。
蕾切尔·薇兹在《宠儿》里扮演强势的公爵夫人，得宠时一手遮天，失宠后被驱逐流放，她对女王从始至终的爱也给王权争宠盛宴带来了一丝柔情。
薇兹的表演非常百变，时而坚决果断，时而温柔感性，尤其是穿上骑马装，隔着屏幕都能感受到帅气。
《宠儿》是薇兹继《违命》后又一次饰演同性恋角色，也是继《龙虾》后再度与兰斯莫斯合作，公爵夫人的第一人选其实是凯特·温斯莱特，不过比温斯莱特多几分英气的薇兹或许更适合这个角色。
安妮女王应该算得上是奥利维娅·科尔曼迄今为止最好的角色。
科尔曼觉得自己长相平平，不是演光鲜亮丽的主角的料，所以演起邋遢病态的安妮女王也没什么压力，一声不吭就增重了16公斤。
《宠儿》是兰斯莫斯和科尔曼继《龙虾》后的第二次合作，兰斯莫斯说没有科尔曼，自己就拍不成《宠儿》，因为无法想象其他演员来演这个角色，甚至专门为了科尔曼调整拍摄计划。
《宠儿》里有一个盛大的宫廷舞会场景，身患痛风的安妮女王坐在轮椅上，看着她心爱的公爵夫人和贵族青年玛瑟姆在舞池里翩翩起舞，一个特写镜头对着女王那张臃肿的脸，喜悦、悲伤、嫉妒以及愤怒在她脸上轮番上演。
科尔曼轻松地完成了这场戏，不靠一句台词，就完美地展现了这一系列微妙的情感变化。怪不得兰斯莫斯也说，这场戏足以证明科尔曼的表演天赋。
安妮女王是一个很复杂的角色，既是被操纵在小丑群臣间的无能君主，幼稚任性、病态寂寞；也是一个失去了17个孩子的母亲，悲伤绝望，没有安全感；最后，她还是掌握最高权力的女王，宠幸谁不过是随心所欲。
所以，要想演好安妮女王，就必须将这个角色的各个层次都拿捏到位才行，显然，科尔曼做到了。
阿比盖尔可能是“石头姐”艾玛·斯通扮演过的最狠毒的角色了，楚楚可怜的表象后其实包藏祸心。
不过在艾玛看来，她的角色更像是一个为了生存而奋斗的女性，有过很多惨痛的经历，渴求权力其实也是在寻求安全感。
对喜剧情有独钟的艾玛这次也充分调动了个人特色，丑态百出，乖戾疯癫，她收放自如的表演也让一个心机女变得不那么让人讨厌。
艾玛在片中的对白不多，很多时候，她都是默默关注着周围人的一举一动，用表情和眼神演绎了大部分的戏。
《宠儿》也见证了艾玛很多“第一次”：第一次演古装戏，第一次说英式英语，为了将角色诠释到位，她甚至还贡献了自己银幕上的第一场正面裸戏。
（不是这段哦）
正是这三位奥斯卡影后的精彩表演，让《宠儿》中并不激烈的宫斗戏份也变得非常耐看，三人迥异的气场与表演风格也赋予了角色更真实的个性魅力。
也难怪《宠儿》会成为2019年奥斯卡提名最多的影片之一，好看、更耐看的它，值得这份肯定。
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