当代文化艺术的大发展大繁荣,为女书家提供了前所未有的展示平台。她们的书法呈现出不同的创作面貌,可谓百花齐放春满园。
妇女书法体现着一种知性美。人生的阅历、学识修养使她们的书法兼具沧桑感和书卷气。周慧珺得到过沈尹默、翁闿运等亲授,笔墨妙道,同时又淋漓痛快。她将人生经历用翰墨表达。林岫自然淡雅的书法背后蕴含着深厚的学识,她将传统文化用笔墨娓娓道来。
妇女书法有着细腻的天然优势,她们不仅能将帖意展现的淋漓尽致,同时也能将碑帖融合,使书法中增添了一份灵气、一份静雅、一息柔美。张改琴、孙晓云、胡秋萍的书法多呈此面貌。
妇女书法往往有着鲜明的特点,她们虽触类旁通,但也精研一体。能够很好地处理博与专的关系。用博采众长的手段,达到为我所用的目的。骆芃芃将对秦汉简牍取法,汇于篆刻之中。解小青擅长诸体,归于《书谱》。
在各种妇女书法展赛上,也有大胆尝试新锐风格者。她们大开大合的笔墨,呈现出古拙刚强的阳刚美。当代书坛,女性书家书法男性化和男性书家书法女性化趋势值得关注。
其实书法之难,就难在中和。既要有阳刚,又要有阴柔。既要下笔果敢,又要行笔细腻。而书法中阳刚、果敢不是男性的代名词,阴柔、细腻也不是女性所专有。这些问题不是简单以性别做区分能够阐述的。孙过庭说的好:“然后凛之以风神,温之以妍润,鼓之以枯劲,和之以闲雅。”书法是人写出的,人则阴阳二气不可缺。
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