我从事诗歌、长篇小说、影视剧本的创作，我自己的经历可以说是文学发展的一个历程，就如同从农业社会的抒情文学，到工业社会的叙事文学，再到信息社会的影视文学，作为一个文学的在场者，我想谈点对两岸文学现代性的看法。华语诗歌，为什么读者的审美都停留在古诗词，对现代诗歌的审美一直没有很好地建立呢？前不久我在国际作家交流中，跟智利诗人罗伯特·艾多交流得最多，他把我的诗集《通天塔之歌》翻译成了西班牙文，他给我朗读的时候，我为其朗朗上口的韵律所折服，我感觉到西方诗歌在从古典诗转向现代诗的时候，是很自然的一种发生，而华语诗歌在从古典格律诗向现代白话诗转变时却是断裂的。华语新诗跟西方的新诗产生有所不同，西方的新诗是自然的进化，所以他们保留了原来商籁体的韵律，而华语诗歌是在文学革命的影响下产生的，是在外力推动下产生的，所以我们到如今也没有建立好牢靠的新诗美学。在这种情况下，我觉得台湾诗歌对古典诗歌倒是有很好的继承，洛夫、痖弦等的诗歌具有浓烈的古典诗词的意象和韵律，不过台湾诗歌近年来好像非常平静，所有的现代诗歌运动反而集中在中国大陆，中国大陆的诗歌流派可谓是此起彼伏，中国大陆的诗歌更具有现代性的张力。我想，如果两岸诗人能有不断地实质性交流，未来能够把台湾诗歌的古典意蕴和大陆诗歌的现代张力相融合，也许这就是解决华语诗歌从古典诗向现代诗转化时的断裂的新机会。
（曹谁：诗人、作家、编剧）
【本文来自“木兰诗会暨海峡两岸文学媒体交流会”分论坛“海峡两岸文学现代性”上的发言】
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