近日天气骤冷，又恰逢连绵阴雨，多少有些压抑、沉闷。但对于生性乐观的人来说，再不愉快的天气，也自有它的小浪漫。
比如我的朋友H，特别喜欢在雾蒙蒙、泛着白色水汽的车窗玻璃上，一笔一划反着画一个晴天娃娃，或者一个笑脸。他说开车出门了，细心的过路人都会发现这样的小心思，笑一笑，然后忘记湿漉粘腻的烦恼。
这样有趣的“技能”，以为只能在罗曼蒂克为噱头的韩剧里还有H的车里才出现，没曾想，擅长雕刻的巧匠早已把它演绎得更为生动和惊艳。
云中鹤 · 金绞蜜（带皮）阴雕
琥珀阴雕，有人会把它戏称为“背后捅刀子”的艺术，我想，这样概括未免有失雅趣。毕竟在这个圈子里待得越久，越会发现，作品所包含的文化和诗意是决定其高度的关键因素。
以粗俗而直白的字眼去解析一项工艺，虽然能够让它更易被人所理解，但却失去了解析本身的意义。听的人只能把握住最浅显的表象，而忽略了它作为工艺艺术的美的一面。
所以，我愿意再认真地为琥珀阴雕重新下一次定义：它是一门借鉴了镜像原理，从背面反雕、正面成像的独特雕刻艺术。
云中鹤 · 金绞蜜（带皮）阴雕
它常用于具有良好通透度的宝玉石中，如金珀、金绞蜜等，这大致还是沿用了镜像原理中，圆弧面有天然放大效果的一个灵感。
这枚金绞蜜阴雕 云中鹤，是眼下可具代表性的阴雕佳作之一。
看背面特写。反雕下刀处极浅、惜料，线条清冷而犀利，毫不拖沓，尤其是在松树针状叶尖的处理上，其细如发丝的精致度，可见一斑。
云中鹤 · 金绞蜜（带皮）阴雕，背面
可圈可点之处，还在阴雕的面积占比。
它并不同于以往普遍可见的阴雕作品，以纯净无杂的珀体作为载体，于正面核心处雕花鸟鱼龙；反而，本应是作品主题的松、鹤，重心偏移到了画面的左下方，占比大致只有30%左右。
而云卷云舒般的绞蜜与背部透出来的冰裂皮纹，则以主体的角色，一虚一实映照出了作品更丰富的层次感...
作品中的那股显而易见、不食人间烟火般的“仙气”，就自此悄然飘出。诗意和情境，皆有了，单是这样摆在那儿，谁都不敢轻易高声说话，怕是惊了画中仙鹤腾云而去...
云中鹤 · 金绞蜜（带皮）阴雕，背面
有问，鹤与松为什么要阴雕？正面处理是否也能达到同样的效果？
不能。
前面提到，阴雕有两大特点，一是正像反雕，二是立体放大。
第一点，很好地保留了作品抛光面的完整度，镜面光泽可令珀体更为通透、明亮，强化作品的立体感；
第二点，圆弧形的抛光面犹如一块凸透镜，将原本偏平面的松鹤延展出了立体感，并且随着角度变化，产生线条的扭曲变形，视觉上营造出松鹤犹如置身珀体的错觉，赋予了雕刻之物以灵气...
云中鹤 · 金绞蜜（带皮）阴雕，背面
换句更直白的话，唯有用阴雕，作品才得以保全了这股腾升而起、生生不息的“仙意”。
当一件作品不轻易地 “以料显工”，能够回归到雕刻的本初——“以工显料”，是更值得赞许的选择。
根据材料的特征、脾性，借以恰当的工艺一层一层剥开它的美，显露其最好的一面，它才是它自己，而不是又一件仅仅是炫技的流水线产品。毕竟批量化的东西，机器已经完全能够做到，何必费上人的心思和精力？
云中鹤 · 金绞蜜（带皮）阴雕，背面
从前见过不少阴雕作品，都没有在我心底里激起波澜，一件两件都太雷同，没有灵魂。
这件云中鹤是独特的，但不是唯一。我说，它是一件有代表性的佳作，因为它代表的逐渐成熟的艺术思考出现在了阴雕这项工艺中，也传达了一种以往印象中尚未见过的，富有感染力、深度、浪漫诗意的情境。
让人观之感慨不已。
灵玉因巧匠而更美，感恩这一切。最后再赠上另一件颇为惊艳的琥珀阴雕作品，让我们再度回味阴雕艺术的魅力：）
悬崖勒马 · 冰裂糖红珀阴雕
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