书法作品落款处钤印应该上朱下白还是上白下朱？

印章在我国已有三千年左右的历史，但将其钤盖在书法作品中和绘画作品中的历史还不到一千年。将印章钤于书画作品中经历了一个从无到有，从少到多，印文由简单到复杂，风格由单一到多元化的过程。有的书画家或许在某个阶段在钤盖印章方面有一定的规律，但大多数书画家还是随心所欲的时候为多。

溥心畬书画钤印

晋代王羲之之侄王珣《伯远帖》未钤印章，唐代颜真卿《祭侄文稿》未钤印章，宋代米芾《研山铭》也未钤印章。在绘画方面，隋代展子虔《游春图》、唐代韩幹《牧马图》、宋代张择端《清明上河图》均既无署款，也无钤印。但是到了元代，赵孟頫无论是在书法作品，还是绘画作品中均钤盖印章。尤其是元代王冕首创用叶腊石治印，使书画用印更为方便，更为普及，并且更有韵味。到了明代的唐伯虎就有多方印章，其中包括闲文印，如“唐寅私印”、“六如居士”、“南京解元”、“江南第一风流才子”等印。清代郑板桥书画用印就更多了，多达近百方，如“七品官耳”、“青藤门下牛马走”、“借书传画”、“吃饭穿衣”、“风尘俗吏”等。以唐伯虎和郑板桥为例，他们在书画作品中钤印时基本上无规律可寻，钤一方或两方时均有，有时还将闲文章钤于落款处，充满随意性。

黄君璧书画钤印

当然也有书画家在钤印时似乎有些规律，现以近代张大千、溥心畬、黄君璧为例藉以说明。溥心畬在钤两方印时多上钤朱文“旧王孙”，下钤白文“溥儒”。黄君璧在钤两方印时多上钤白文“黄君璧印”，下钤朱文“君翁”。张大千在钤两方印时多上钤白文“张爰之印”，下钤朱文“大千居士”。能看出有规律性的是以上三位国画大师在钤两方印时均注意到了朱、白文的搭配，至于上朱下白还是上白下朱方面是没有统一标准的。书画艺术本身就是要彰显个性，所以在落款处钤印是一方、两方、三方，是用朱文还是白文，方形还是圆形，乃至篆刻的风格如何，均以书画作者的审美为出发点。