问：古代或者近现代，您最欣赏哪些书家？王镛：有经典的作品，还有一些是无名氏的。战国、秦、汉的很多东西，没有人名的，那是挺大一部分。其实这一大部分占咱们书法史上，至少一半。其中，我比较喜欢有生气的，富于变化的。金文我还是最喜欢《散氏盘》，以及秦权量诏版文字。写那些规规矩矩的，事实上并不难。但是艺术创作是因人而异的，有的人整齐规范的来不了，也跟着喜欢变化丰富生动的一类东西，但他也来不了，这就是问题。以此类推吧，其他东西，不管碑刻，还是墨迹，等等，我都喜欢那种让人有一些意外的东西，很有灵感突发感觉的作品。汉碑里，我也不大喜欢写得太整齐规范的东西。李先生有一句话我印象挺深，讲课的时候，他说作品艺术水平高低，主要是你面对的矛盾多不多、难不难，你是不是都解决得好。意思是矛盾越多越复杂，越难解决，纠缠在一起的矛盾，你都解决了，艺术作品的水平就高，这是挺有道理的。我之所以不大喜欢的那些东西，主要是觉得它简单，很容易就弄出来。
我认可的书法家，王羲之不用说了，小时候就常写、常练。从今天来看他还是有很多值得学的东西。他写的东西小，细节必须处理好，一个细节处理不好，粗粗拉拉的，一分也不值了。但是你要想写大气象的东西，他就不够用了，所以光学他是不行的。唐代的楷书我喜欢颜真卿，草书就是张旭、怀素了。宋四家，我觉得米芾很厉害，但是更有创意的是黄庭坚，虽然他缺少一些潇洒随意的东西，他的草书，在形式上是比其他几个都有突破、有创造性，他比较讲究章法，不是完全从前人那儿学来的，而那是他自己的理解。元代，杨维桢好一些，但没有特别厉害的大师。明清时期，我还是喜欢王铎、傅山、八大。八大的书法和画我都特别喜欢，都特别厉害。清代的金农，有一种很特别的东西，他那种东西虽然缺乏普遍意义，但是个性特别强，小行书信札写得特别好，比赵之谦要高级，碑味行书写得厚重，个性特别强烈。近现代有沈曾植、吴昌硕、齐白石、于右任。我发现黄宾虹的字题画、书信是非常自然生动的，他的篆书也写得好。相比而言，他写稍大幅的行书、草书作品就逊色多了。当然人无完人，哪能干什么都行，样样都好何其难也。 清代的何绍基，也很了不得，他不仅能写大字，小字也比别人高级、高明，何绍基并不是以小楷著名，但是何绍基写的小楷，比那些什么馆阁体和专业小楷著称的那些人，水平都高多了。小指甲盖儿那么大的小楷，你把它放大几十倍，它都一点问题没有。这个能力我觉得是需要都注意的，你不能太走偏了，走偏了的话，就走不了多远。说明这种字小中见大，因为他对大字的把握特别强，所以他灌注在小字里的那种气场，那种气势，都跟光写小字的人完全两样。
问：您欣赏的画家呢？王镛：元代的王蒙、黄公望，明代董其昌，清四僧里头我还是喜欢八大。他极具个性，书画都很讲究，我觉得他的山水，虽然开始也有董其昌的影子，但是他后来不管是造型还是笔墨方面，你看他的树和房子，简到不能再简。大写意之所以难，就是这个意思。这个简，一笔是一笔，差一点都不行。简介而不简单繁的东西有繁难的地方，就是普普通通不繁不简的东西比较容易做到。这一点与中国画推崇的理念有必然的联系。 可以说，八大那种简，特别有趣味，特别凝练，他的书法也是，好像前边没有一个人像他那样，他的书法不知道的还以为是拿小油画笔写的，粗细都差不多，但给人感觉很静，他不追求那种飞动之势，但是在静里头他特别讲究结构和章法。这让我想起一个有趣的事情，我老伴有一位朋友，印象特别深。她的五官哪哪儿都好看，眼睛好看、眉毛好看、鼻子好看、嘴好看、耳朵好看，都好看，可是放在一起就是不好看，找对象都犯愁。这说明一个道理，整体的美要远远高于局部的美，你要关注整体的美。你说你把一点写得好看，一捺写得好看，搭在一起它不一定好看，可能很俗，很低劣，就是这个问题。八大把这些局部，把点画应该表现的美感都削弱到不能再削弱，他的行书用笔跟篆书一样，粗细都差不多，也没有太多连绵之类，基本上粗细差不多的线条，但是他让你关注的是这个之外更大的问题，是字的造型、结体、章法这些东西，非常高明。这样的书画家在历史上少之又少。
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