床前明月光,
举头望明月,
低头思故乡。
这首诗估计大家都耳熟能详了吧,小学就会背了,它的作者李白也是不能再熟了,从小学到高中他的诗经常出现在课本里,每一首都是经典,诗仙的名头可不是白来的。
傅抱石《李太白像》(局部)
然而李白的书法水平那也是没的说,或许是诗仙的名气太大盖住了他的书法成就,所以很多人都不知道。
清 苏六朋《太白醉酒图》
今天我们就来欣赏一下李白唯一的书法真迹《上阳台帖》,曾让历代书法大家赞不绝口,就连毛主席都是它的粉丝。
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李白写诗奔放奇特、气势磅礴、飘逸洒脱,这与他信奉道教有密切的关系。李白自幼便饱读诗书,诸子百家无所不窥,尤喜道家思想。20岁时,李白便开始隐居岷山习道。25岁时,他出离蜀地,在江陵结识道士司马承祯,司马承祯与李白一见如故,赞李白有“仙风道骨”。
天宝三年(744年),李白与杜甫、高适同游王屋山阳台宫。李白欲寻访司马承祯,待到达阳台观后,方知他已经仙逝,无缘再见。悲从中来的李白,对着司马承祯画的一幅高十六尺,长九十五尺的山水壁画,留下了千古名篇《上阳台帖》:
山高水长,物象千万,
非有老笔,清壮可穷。
十八日,上阳台书,太白。
《上阳台帖》一共25个字,全篇用行草书写,笔墨酣畅,神采飞扬。无论章法、笔法还是结体,都给人以豪放纵逸、雄壮辽阔之感。恰是《李白墓碑》中称其“思高笔逸”的绝佳写照。
毛主席称之为“连城之宝”
《上阳台帖》上密密麻麻的印章和题字就显示出它非同一般的地位
在这些题字中,正文右上方“唐李太白上阳台” 和引首“青莲逸翰”几个字看着是不是颇为熟悉?
引首乾隆题“青莲逸翰”四字
宋徽宗赵佶题“唐李太白上阳台”(宋徽宗著名的瘦金体)
帖后还有一跋:“太白尝作行书 ' 乘兴踏月,西入酒家,不觉人物两忘,身在世外 ' 一帖,字画飘逸,豪气雄健,乃知白不特以诗鸣也。” 这几个字可是价值千金啊。以赵佶的书画造诣,如此推崇李白的书法,可见李白的书法不流凡俗。
宋徽宗题跋
下面是元代著名收藏家张晏的题跋,张晏虽然名气不大,但他的老爹张文谦想必大家都有所耳闻,这可是忽必烈的“张良”,张晏本人的文学欣赏水平高不高,从他收藏过的文物就可以看出,怀素《食鱼帖》、颜真卿《祭侄文稿》都成为他的藏品。
张晏题跋
张晏跋曰:“谪仙(李白)尝云:欧、虞、褚、陆真书奴耳。自以流出于胸中,非若他人积习可到。观其飘飘然有凌云之态,高出尘寰得物外之妙。尝遍观晋唐法帖,而忽展此书,不觉令人清爽。”
张晏可是看过很多书法大家真迹的人,对李白的这幅作品有如此评价,可见李白的书法是很见功力的。他的书法与其人个性奔放豪迈相一致,不拘法度,超逸神妙。
元代书法家欧阳玄在观赏了诗仙李白的此帖后,题诗云:“唐家公子锦袍仙,文采风流六百年。不见屋梁明月色,空余翰墨化云烟。”
欧阳玄是当时的国子监祭酒,国子监是当时的最高学府和教育行政管理机构,欧阳玄相当于现在的中央党校校长兼教育部部长,他的评价可谓是有很高的参考价值的。
欧阳玄题跋
没错,《上阳台帖》像多数传世书画一样,曾经被最爱搞收藏的两位皇帝宋徽宗和乾隆收入内府。及至清末,也并没有逃过流出宫外、散落民间的一般“套路”。不过在此之后,《上阳台帖》却有过一段与众不同的“奇遇”。
1937年,大收藏家张伯驹以六万银元自古董商人郭葆昌手中购得《上阳台帖》。据说,当时二人协商好《上阳台帖》《中秋帖》和《伯远帖》共20万银元,张以6万银元押金先取走三帖,余款此后补齐。不过后来其财务状况一直未见好转,只能忍痛将“二希”归还。
《上阳台帖》卷首下端钤有“张伯驹珍藏印”
1953年大年初一,毛主席派秘书给张家送来四色年礼,张伯驹感激万分,通过统战部部长徐冰把珍藏多年的《上阳台帖》回赠给主席,并附信一封。信中言明:“现将李白仅存于世的书法墨迹《上阳台帖》呈献毛主席,谨供观赏”。
毛主席在故宫
毛主席收到此帖后,观赏数日,十分爱惜,但后来仍嘱中央办公厅将之转交故宫博物院珍藏, 称“连城之宝,不敢归诸己手”。
毛主席的这一句“不敢归诸己手”,让更多人有机会见到李白的唯一传世墨宝,遥想诗仙风姿。
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