这是一部不同于《不能承受的生命之轻》的小说，比较这两部小说，最容易看到的区别是艺术上的。《不能承受的生命之轻》的描写以人物为序列，而《告别圆舞曲》则以故事为序列。如果说在《不能》里映入我们眼神里的形象是人物，那么，在这部小说里，始终在我们眼前出现的则是故事。
这有什么不同？
在《不能承受的生命之轻》里，不论出现怎样的人物和故事，只要我们记住托马斯或者特蕾莎，他们无论怎样，都像是一件装饰品，但在《告别圆舞曲》里，依然能看到克利玛和露辛娜之外的人物和故事，但它们的存在不再是装饰品，而是这两个人物故事的不可或缺的元素。从装饰品到故事的元素，从艺术上看，反映的是两种真实。一个是人的真实，一个是故事的真实。这里的真实，正是艺术的意义。
斯克雷塔大夫是伯特莱夫的朋友，他是大夫，又主持堕胎委员会工作，伯特莱夫想让他帮助克利玛。他们先到他的诊所，然后上楼去了他的住处。
克利玛的故事在这里，在斯克雷塔的住处，在与斯克雷塔的对话里，在这个人物这时，有了一个相对独立的情节，或者说，这是整个故事里不可或缺的一个情节。
从这个情节看，小说家的艺术思维是，让斯克雷塔对克利玛的事显得漫不经心，但他绝对不是想以此来描写克利玛的着急。如果是这样，就不是艺术了。想想吧，他是一个医生，管的是女人的怀孕和堕胎。克利玛的事情在他看来，实在太平常了。更重要的是，他不只是从自己的职业的角度看待这件事，如果是这样，这个人物就显得太单薄了。小说家把他放在他的自我的角度去描写他。
自我的角度？什么意思？意思是虽然他是这个故事里不可或缺的一个情节，但他一样是惟一的，这个惟一就是，他只关心自己，关心自己的事：
看看小说家为他都设计了些什么细节吧：
1、他从诊室里出来，看到敲门的是伯特莱夫，就对那个等候在候诊厅里的很多病人说，请稍等一会。可他却带着伯特莱夫和克利玛穿过走廊上了楼到他的住处，一直到中午时分，他带着两位朋友去餐馆。
2、他从一开始看到克利玛，问话是这样的，你好吗，大师：你什么时候再来这里开音乐会呢？
3、克利玛告诉他想请他帮什么忙时，（让他肯定露辛娜没有怀孕，让他帮忙从医学角度解决克利玛的麻烦，为露辛娜堕胎）他的回答或者说对话是：
他昨天已经为露辛娜检查过了，她真的怀孕了；
这件事不着急，你也不用去求她，她自己会来要求堕胎的；
克利玛遇到的麻烦成金发女郎有关系，他向克利玛和伯特莱夫述说了金发女郎为什么是男人的麻烦；
谈他的堕胎委员会的工作，他借此论述了在这个世界上，女人才是女人的仇敌。并且认为，把对女人的仇恨注入女人心中是上帝的旨意，因为上帝希望人类多多繁衍；
谈他对堕胎工作没有多少兴趣，因为做这件事没有什么好处；
由此他说想转行，搞音乐，他说他很喜欢打击乐器，并且会打鼓；
然后是他提出建议，让克利玛星期四来温泉小城，参加堕胎委员会的会议，因为按照要求，堕胎需要孩子的父亲也在，但他的真正用心是，由克利玛和他与另外一个会弹钢琴的药剂师组织一次音乐会；
由此，他去打电话让护士准备海报，和克利玛讨论租用场地等事宜。他想到儿童游戏厅，可他说周四在那儿有一个反酗酒报告会，由他的朋友主持，他说打个电话就可以让他的朋友推迟这个报告会，接着他说到排练：
他又告诉他们说，这个音乐会他们会演奏最好的曲子。
一个多么艺术的大夫，一个多么艺术的情节。
克利玛面对这样的一个艺术家，他一方面要恭维他的艺术天赋，一方面答应他的提议和要求，一方面心急如焚。可斯克雷塔大夫依然故我。
这是一个艺术的元素。
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