苏东坡的一件国宝级书法，水平深不可测，地位相当于《兰亭序》！


我们之前曾经谈论过很多关于米芾和黄庭坚的书法，很多人尤其是对于米芾大为推崇，并且认为米芾的书法乃是宋代第一。

其实书法从单纯意义上是无法进行衡量的，但是如果能够细化到某一个维度，作品与作品之前也可以分出高低。

从书法的传承角度来讲，米芾明显要高于其余的三人，米芾对于晋唐笔法继承最为彻底也最为全面，他的“刷字”之法，他用笔的“八面出锋”也完全继承于晋人，他甚至将自己的斋号取名为“宝晋斋”。

黄庭坚则是创新能力多余继承能力，尤其是在草书上的创举，他悟出了“荡桨笔法”，这虽然是承袭了张旭与怀素的遗风，但论及创造力，他在“宋四家”当中堪称魁首。而蔡襄则是以楷书名世，其书法墨迹存世较少，对于后世的影响也最少。

而论及书法的意境，书法成就之高，和在整个书法史上的艺术成就而言，宋朝没有一个人能够与苏东坡相提并论，很多人觉得苏东坡的字看起“丑”，其实是自己眼界不够，当你具备了晋唐的视野，在去以一种高屋建瓴的见识去审读苏东坡的书法的话，你会感叹道“苏字”能够直入晋唐而无愧，这一点连米芾与黄庭坚都是承认的。

苏东坡生平书法的最高成就不是他的《寒食帖》，而是他的《洞庭中山二赋》。
对于一个超凡的天才来讲，他雄厚的文化底蕴能够孜孜不倦地为其书法提供着养分，所以活得越久，其书法成就越高，越到晚年，其书法的魅力也越大。

这一年是公元1091年，苏东坡57岁，他写下了《洞庭春色赋》。又过了两年，1093年，苏东坡又写下了著名的《中山松醪赋》。后人将这两卷编为一卷，成为了《洞庭中山二赋》。

我们对这卷书法先不做技法上的分析，看看书法痴迷者乾隆皇帝是如何评价的：
“精气盘郁豪楮间，首尾丽富，信东坡书中所不多觏。”

再看看一代“文霸”董其昌是怎么说的：
“全用正锋，是坡公之兰亭也”

如果你能在米芾和黄庭坚的字中偶见偏锋的话，那么看这件《洞庭中山二赋》则找不出一笔偏锋，这就好比笔笔从心中流淌出来，笔笔都是婀娜多姿而秀健挺拔的，可以说在苏东坡生平的书法作品当中，这件《洞庭中山二赋》可以比作是王羲之的《兰亭序》了。

黄庭坚的评价更是绝高：
“其书姿媚……至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦劲……至于笔圆而韵胜，挟以文章妙天下，忠义贯日月之气，本朝善书，自当推（苏）为第一”。

其书法是以“韵”胜，这就是书法的最高明的境界——“气质”！苏东坡的文章天下第一，其书法也可以称得上是天下第一，至少，在黄庭坚心中是这么看的！

这件《洞庭中山二赋》一直藏于皇家内府，后来流落民间，开头有几个字被损毁，后来被国家以重金购买，如今乃是吉林省博物馆的国宝级文物。

如今，我们经过多方找寻，对此作进行了博物馆级别的复原，利用德国进口爱普生仪器，还原出跟原作毫无二致的作品，字字与真迹一模一样。

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