作者：芷愿
“昔者庄周梦为胡蝶，栩栩然胡蝶也，自喻适志与！不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为胡蝶与，胡蝶之梦为周与？周与胡蝶，则必有分矣。此之谓物化。”
庄周梦蝶
传 元 钱选
梦富贵，有黄粱一梦，梦醒成空。庄子梦到蝴蝶，感受到的是身心、灵魂自由，彻底与日常的脱轨，哪怕只是一瞬间，也是享受。现在问题来了，你梦到的自己变的蝴蝶，应该是挣脱了茧的禁锢，可以灵活运用翅膀的、健硕的“嫩”蝴蝶。
而不是，一只秋天的蝴蝶，一只“名存实亡”的蝴蝶！在明末清初天才画家陈洪绶的小品画中秋天的蝴蝶，暗语是“明存实亡”吧。
这样的死亡气息，是蝴蝶之梦的终点。
蝴蝶，原字是“胡”，因为它的口器，看上去想胡须。
后来才把“胡”加工成“蝴”。
陈洪绶笔下的口器开岔岔的大蝴蝶。
木芙蓉花是秋天开花，又名拒霜花
虽然翅边边磨损了，但贪恋花的美色依然。
在陈的花鸟册页中，常常有两张相近题材的画作。是陈洪绶训练儿子画艺，指导临摹的作品，有些时候笔力不到。好比这张，蝴蝶有趣的“胡须”不见了。蝴蝶的长相也突然不凶了。最重要的蝴蝶细腿，笔力偏软，浓墨不够。胡须、细腿、花瓣、蝴蝶身子的层次关系弱了很多。（关于这些细节，以后再找机会彻底写一下，大家先一起来练一下眼力。）
芙蓉花花瓣的画法被父亲调教得很熟练，但就是在蝴蝶腿部第一个大关节位置犹豫了一下，就有了破绽。
这个是芙蓉花蕾的细节，立体感再感受一下。其实我能理解，监考老师在身边督着，只能顾得上准确度和技巧，但是未必能像原创作者那样，传递出“活物”的初心。在此，顺便向朋友解释一下，这套册页的印刷品我没有买的原因在此。
西风退粉时，翅膀的颜色不再那么闪亮，翅膀的边缘也开始破损，生来就是百花丛中客，这明显已到了肾气不足，亏虚耗损之时。
陈洪绶 指蝶图
作为不正宗的“复明”派，陈洪绶画蝶的最终回，手指方向指蝴蝶尸体，其实也直指自己的内心：“故园何处？？身何处？？”
先将这两张菊蝶放在一起看，同样表现的是秋圃中的小景。下图蝴蝶有种见到“惊喜”的急刹车效果。紫菊花也想跟老公吵架的小媳妇，支棱起来！上图呈现四角均衡的蝴蝶构图，一般有些艺术追求的画家都不会这么布置。
这样的同一题材，气息明显弱下去。连排的菊花布局也有欠缺考虑。我也认为它是其子的习作，当然陈爸从旁指导过。
下图的勾勒和上图那样粗细收放自如的勾勒气质完全不同。
叶脉同样是钉头鼠尾，但是弹性和饱满度都是上图更强一些。
海棠果根盘造型是典型的陈氏概念化造型。残存的红叶有虫眼的，这里也许曾是毛毛虫幼儿园。
不太好上色的金箔纸，触须、口器和足的细节。
只有万分喜欢蝴蝶，才能忍得了这大肉虫。其实它（为了吃）上上下下的，也挺不容易的。
这画是名副其实的蝶中蝶！如果你觉得就是一只蝶嘛，那就是要欺负你这种忽略蛛丝马迹的人。
必须要用放大镜去看，看到画家的纠结。蝴蝶看上去翩翩起舞采食花蜜，但它来到这个世界的使命就是交配和繁衍。本来，画花的大花瓣是为了给做羞羞事情的蝴蝶夫妻准备一个洞房，原构图里的羞羞位置含蓄了，但是明显画家不满意，认为两边伸出的触角未必能让观者自动的补充画面信息。毕竟，并非所有人对蝴蝶习性研究得那么深入。为了让观者“看见”，画家补了一只完全非正常体量的蝴蝶停在上面，巧妙的掩藏了那对蝴蝶，这可能是现在时髦的“错视”吧。这样夸张的戏剧性效果，我也仿佛站在他身边看他信笔改画，满眼崇拜，果然妙墨！这样的作品才独一无二！
陈洪绶 摹古册页
秋天的蝴蝶、秋天的扇子、秋天的菊花。
谁念西风独自凉。
表现不同“质感”的深浅墨色，记录一下灵光乍现。
曾经拍到一朵茶花，它的左侧的叶子上都有一个虫洞。当时见到它，就觉得我跟陈洪绶画中的蝴蝶对调了。
陈洪绶 斜倚熏笼图
趴在冬天开的花上的蝴蝶，已经是弥留于世。蝴蝶活不过冬天……“物化”轮回，只有在画里才能按下“暂停键”。
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