一大波神仙姐姐

阆苑女仙图 绢本设色，42.7x177.2cm 北京故宫博物院藏

        画中描写仙山阆苑中瑶池庆寿之情景。一群仙女来往行坐，有执卷欲书者，有展卷凝视者，有的在拨弄琴弦。其中三个应该是一姐，在小仙女的陪侍下坐在一起。四周有乘鸾、乘龙的女仙，还有腾云女仙，更潇洒的在海面上凌波漫步，缓缓而来的女仙，与地上群仙呼应，盛会在即好不热闹。此画无款印，信息不多，卷后跋也不多。如清高士奇在跋中说：五代阮郜画，世见不多。

珊瑚

勾勒之法已很成熟，用笔灵动而跳脱，雅致秀媚，可用勾斫谓之。结构到位，似是简化了皴法而成的线而已，换言之，作者已有能力使用皴法，好似故意憋着不用。比之唐代、五代同时期的树石之法高古不及，而繁复过之。画风已远出五代。

腾云

这么装饰性的圆团式的松叶，真的在五代就有了吗？还是老夫才疏学浅孤陋寡闻？

这蟹爪，有点老司机哦

        听说“阆苑”是仙女生活游玩的地方。画中描绘为茫茫大海中一片宁静的仙岛。水天浩瀚，波浪环抱，礁岸崎岖，松柏挺立，竹林间白云缭绕，岸边珊瑚琅歼，神仙姐姐们将在树下举行盛会。此画十分工细，多用双勾填色法。人物的组织形式已趋繁密，线条绵密繁冗。画中的女仙、女侍体态比较纤弱，衣纹勾描细密圆软，一反中晚唐时代侍女之丰肥与衣纹线条之方硬。行笔尚有唐人之凝重，但爽利不及。树用勾勒、短皴、点染，树枝多画成蟹爪状，画法略似李成。坡石以墨线勾，染青绿色。水纹繁复，刻划极为生动，石用勾勒、晕染，较少用皴，但勾勒之法已很成熟，用笔灵动而跳脱，雅致秀媚，可用勾斫谓之。结构到位，似是简化了皴法而成的线而已。比之唐代、五代同时期的树石之法高古不及，而繁复过之。画风已远出五代。

这椭圆形的乐器是什么鬼？懂音乐的朋友安利一下呗

青鸾

长相比较委婉

留白做云气运用得如此成熟老练……你说是在五代，是不是也有点太超前太穿越了？

蟹爪的柏树

龙似师陈容但不及之

惊涛拍岸，卷起……卷起一个小珊瑚

浪

接着浪

驾雾

        阮郜，史料中一点记录都没有，实在不知道这位哥从哪里来，去往哪里。《宣和画谱》只有半点，“阮郜，不知何许人也。入仕为太庙斋郎。善画，工写人物，特于士女得意。凡纤秾淑婉之态，萃于毫端，率到阃域。作《女仙图》，有瑶池阆苑风景之趣，而霓旌羽盖，飘飘凌云，萼绿、双成，可以想象。衰乱之际，尤不可得。但传于世者甚少。”《阆苑女仙图》记在他的名下。谢稚柳从流传史与画面风貌认为这是五代的作品，是阮郜的传世孤本。启功则对作者归属保有疑问。傅熹年推断为两宋之交的作品。画后有两段元人的跋，徐邦达从书法水平的角度指出两跋未必可信，水平绝不到元人，也可能是在明末作伪者将原跋拆掉配上自己临的跋，或者干脆直接伪造一个跋，内容跟《宣和画谱》中记载如出一辙。

隔水“养字十九号”？？？

商挺的跋

元末邓宇的跋

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