才艺这东西不但会遗传，还会传染。北宋三国时，不会写个字画个画都不好意思出来称王了。不单是赵宋王朝的皇族贵戚们喜欢文艺，雅爱书画，受汉文化的浸染，在与宋朝的来往交涉之下金朝的不少王宫贵胄们尽管都不是什么善茬，却也都变得喜好玩弄丹青之事起来。如海陵王完颜亮，相传曾派画工到杭州去，偷偷画了西湖图北归，垂涎杭州美景，欲“立马吴山第一峰”而发动南侵。终因伐宋兵败，被部下所杀。这个人算个画画的苗子，夏文彦《图绘宝鉴》谓之“尝作墨戏，多善画方竹”。金显宗完颜允恭喜好丹青，善画人马，学李公麟，尤工獐鹿，墨竹自成一家。《绘事备考》著录其画迹《七星鹿图》、《解角鹿图》、《墨竹图》等。完颜璹能诗，工书画，真草师任询，有出蓝之誉，画墨竹自成一格，亦画人物佛像。他自己又非常喜欢收藏字画，所藏居然多为世间罕见的珍品，不论质量还是数量都可以跟宫里的藏品相媲美。
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金 武元直 赤壁图 纸本水墨 50.8cmx136.4cm 台北故宫藏
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赵秉文跋
这几个皇亲们对书画的钟情总算是个人兴趣爱好，而对汉学、书画上纲上线并直接影响到它的发展的当推金章宗。金章宗完颜璟即位后重视典章制度的建设及改善吏治，且着力改善女真人与汉人关系，汉化不止。自幼习汉籍，好文辞，喜书画，擅画墨竹，书札悉效赵佶“瘦筋体”几可乱真。尽管金章宗个人的艺术成就远不及赵佶，但与徽宗醉心工笔写实不同的是，章宗热衷于文人墨戏，喜画墨竹，骨骼清奇，算是金国历代皇帝中对汉文化和文人画造诣最深的帝王。他除了自身的书画活动外，对金国艺术的贡献在于重新调整绘画机构，鉴藏历代书画，曾命王庭筠、张汝方合纂《品第法书名画记》五百余卷，并竭力搜求战乱时散落民间的宣和内府书画，使库藏甚富。金国文化精英们在以完颜璟为核心的领导班子带领下大力发展文艺，兴隆金国文化事业。
金废帝完颜亮，带兵之余也会写写字画画画，他有一个远大的人生志向是“无论亲疏，尽得天下绝色而妻之”，幸好当年没有攻到杭州来。
金章宗完颜璟的字迹，与赵佶真迹逼似无二，但细究还是有些软糯收紧
赵佶的瘦筋体
金灭北宋，原是汉地的黄河以北也在金国的统治之下，而此地仍延续着范宽和李、郭的山水画风的画家就被动变成了金国的文人，为金国的绘画发展添砖加瓦。金章宗一朝山水画以武元直与李山最负盛名。同是文人士夫，在金代山水画中C位出道。
武元直，字善夫，号广莫道人。活动于金国燕京，金章宗时中进士，生卒年不详，籍贯无考。与金国文士赵秉文交好，赵秉文评其曰：“武君非画师，胜概饱胸臆”，“俯仰四十年，父子埋双璧”，显然，武元直父子皆精于画，是一介布衣文人。武元直以山水见长，长于描绘渔樵、野渡等题材，如《桃源图》、《秋江钓罢图》和《雪界早行图》等，《画史会要》著录其《朝云图》、《暑雪图》，赵秉文尝为其《莲峰小隐图》、《渔樵闲话图》题诗。
《赤壁图》传为武元直所作，此图无作者名款，卷后有金代赵秉文所书和苏轼《赤壁词》一阕，题签上明代项元汴题曰：“北宋朱锐画赤壁图”而几百年来一直被认为北宋朱锐所作。金代元好问所著《遗山集》载《赤壁图》为武元直所画。于是马衡著文将此图归于武元直名下。
北宋政权倾覆，而金太宗鉴于北宋党争之害，昭告苏轼、黄庭坚为忠烈。而赵宋南渡后更大肆搜求苏黄的辞章、墨迹，即“苏学北上”。此后无论文学文风抑或画法画论，加之以统治者推重，使得苏学对金国的文人画的影响甚大。《赤壁赋》是苏轼谪居湖北时所作，传诵千古，诗文本身也被历代画家演绎不绝。此画正是画家据苏轼《赤壁赋》中“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”所呈的图景。图绘大江两岸，壁立千仞，江水奔流。苏子与二客对饮于一叶扁舟之中，谈笑风生，随之大江东去，烟波浩渺。
赵秉文跋
构图、笔法与北宋许道宁的《渔父图》有甚多相似相通之处
画作仍有北宋时的全景构图，结构宏大，视野开阔，悬崖远山绵延不绝，画中主峰呈现典型的巨碑大嶂。连嶂如屏，峨峨高山，直耸就在眼前，深涧巨川、长松茂林无所不包。而此图的笔墨程式却类似南宋盛行的斧劈皴，非北宋画家所作，而金章宗在位间正是南宋马、夏一派斧劈法盛行之时，《赤壁图》的笔法尚简，已脱离了北宋中锋复加的繁皴法，出现了南宋时常见的长斧劈简皴，勾线法度谨严，笔调沉厚如铁，墨法酣畅淋漓。行笔没有了北宋的凝重浑厚，勾斫断断续续，皴笔清淡，笔笔有起落顿挫。但大多淡墨的长线皴则极似北宋许道宁的直线皴。远山也渐似长披麻皴。山上松树茂密，而排叶法单简率。水波勾线连绵起伏，与山石硬朗刚柔相济。全画气势宏大，笔墨酣畅爽利，南北通融，是一幅两宋转折时期的佳作。
简皴与山顶密林法极似南宋夏圭《溪山清远图》
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