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李晓明《榴枝黄鸟图》绘制步骤。(含详细文字解析)

 简述此图原载《四朝选藻册》(见《石渠宝笈续编》)。签题毛益作。按毛益为乾道中(1165—1173)画院待诏,工画翎毛花竹,尤能渲染,似欲飞鸣,见《图绘宝鉴》及《南宋院画录》。此图题毛益作,颇近似,但年代似较晚,故改作无名氏。

        图中绘黄鸟一只,嘴啄小虫,栖止于榴枝上,神形毕肖。图中枝梗从右向左斜出,沉甸甸的石榴挂于枝干。榴叶萧瑟,鸟的羽毛用淡黄染色后,再用粉白以短而细的笔触勾描,具有毛茸茸的质感。鸟的翅膀和尾部等处,浓淡墨色参用。画面设色浓艳而又对比鲜明。此图为册页式装裱,画作的对幅有清乾隆御题诗一首:“榴子熟时莺转时,野虫衔得集横枝。笑他自喜权供饱,忘却有人弹挟之。辛亥清和御笔。”钤“八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝”、“八征耄念”、“自强不息”等玺印。

       《榴枝黄鸟图》临摹要诀:这张作品是宋画中风格较为独特作品。首先,它是一张少见的描绘较大体型禽鸟的工笔作品,同时,这张作品中对于石榴的绘制,在古代作品中也较为罕见。值得一提的是,本张作品的用线也和同时代作品有着较大的差异,比如石榴老干的粗铁线描运用、石榴叶子用线尖粗尾细的强烈变化等。这些,都是我们临摹的时候,必须要了解和掌握的。石榴叶子的设色为重彩画法,先以墨色染足,后罩染头绿,并以重四绿勾勒叶脉。黄鹂的羽毛经淡赭、黄色晕染后再用白线勾描,近于“没骨”。腿爪部分,也用“淅甲沥粉法”为之。

第一步:

       本作的线条勾勒非常有特点。比如,老干采用粗壮有力的铁线描,勾勒时,有意的忽略了毛笔用线的圆润和回旋,而特意的表现了老干的平直与倔强,在线描里,体现出古代工笔院体作品中甚为罕见的“古拙”、“装饰”与“意趣”。叶子的用线,也和同时代的其他画家有所不同,所有的叶片几乎都是尖端用线粗到了叶柄部分反而逐渐变细,同时,叶片的边缘曲线变化也流畅多变,有行云流水之感。石榴和禽鸟部分则基本以游丝描和细铁线勾勒,腿爪和嘴部对质感部分的把握也十分准确。

第二步:

       先将纸张整体通刷一层极淡的赭墨色,随后,空出物体部分,再将其余部分平涂一层中等浓度的赭墨色。干后,通刷一层清水,洗刷去表层浮色。随后,用粉黄色(藤黄加白色)平涂黄鹂身体的黄色部分,黑色羽片及绒羽部分以淡墨平涂,腿爪和嘴部平涂淡白粉,眼部平涂清墨。老干部分平涂稍浓一些的淡墨,正叶用墨青色(花青加墨)统染,反叶平涂汁绿色(酞青蓝加藤黄加少许朱磦)。石榴果皮部分平涂淡草绿(藤黄加花青),果皮上的白斑部分平涂淡白粉,石榴的花蒂平涂桔黄色(藤黄加朱磦),石榴籽平涂淡白粉。

第三步:

       黄鹂身体的黄色部分,统染及分染赭黄色(朱磦加墨加藤黄),黑色部分分染中墨。需要说明的是,黄色的片状羽,是由外往内分染赭黄色,而黑色的片状羽,是由内往外分染中墨。绒羽部分则基本以染高法为主,四周要染得虚一些,这样最后才能更好的表现出羽毛的柔软鹅黄蓬松。眼白四周分染淡墨,嘴部,用淡胭脂色由根部往尖端多次分染。腿爪部分略略勒染淡赭石。石榴的老干,用中墨由两边往中间分染,细枝以勒染法为主。老干上的横皴纹也以单纯的色彩分染为主,几乎不加皴擦。正叶根部分染中墨,反叶根部分染淡墨。上方两片椭圆形的嫩叶,平涂淡桔黄色(藤黄加朱磦)。石榴部分,则以清墨和淡墨多次分染为主。分染时,要注意前后石榴的墨色变化,处于后方的,整体用色要稍重一些。同时,分染时,还需要考虑到叶片对石榴果体部分遮掩,所产生的明暗变化。鸟嘴上叼住的肉虫,依据色泽变化,分别平涂白粉和淡墨。

第四步:

       将纸张整体再次通刷一层淡赭墨底色,干后,湿润清水后洗刷去浮色。禽鸟黑色部分用中墨分染并整体罩染淡墨后,用浓墨丝毛。禽鸟黄色部分,用浓白粉丝毛后,整体罩染薄藤黄。所有片状羽的羽筋用浓白粉剔出。腿部,爪垫部分用薄白粉分染明暗浓白粉点粒状凸起。鳞甲部分则以饱和度很高的浓白粉点出。嘴部根部分染墨红色,尖端提染白粉。眼白四周勒染重墨,随后焦墨点睛。眼圈用中等浓度的白粉,细密的点一圈白点。肉虫,以中墨和浓白粉分别小面积提染。石榴的果实,整体罩染淡胭脂色,果实的亮部,少许罩染薄草绿。果实上的黑色斑点,用淡墨细心的留水线点出,部分色斑表层还可罩染胭脂色。果实上方的白斑,暗部提染墨红色后,亮部小面积提染浓白粉。石榴籽部分,则以淡胭脂多次顺着结构线勒染,要趁湿多次叠加勒染,让果实部分显得湿润、通透。花蒂部分,以淡墨分染为主。最中间,淡墨点小圆点后,再用白粉复点一次。正叶根部,整体罩染头绿色,尖端罩染朱磦色,并用浓四绿色(三绿加白色)勾勒叶筋和叶脉。反叶也用薄头绿罩染,色彩比正叶要明亮。最后,用中墨将老干和叶片等墨线模糊处局部有选择的复勾,让画面的线条更加醒目。

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