一直想写一篇关于几内亚风格与马里风格的文章，但是一直动不了笔，原因很多，一方面觉得自己才疏学浅，怕写出错误的东西误导了大家，另一方面写这个题目确实不容易找到着手点。这几天肠胃炎，索性彻底地休息两天，让头脑也降降温，然后就有了现在这篇文章。
从地理位置上来说，这两个国家是邻居，所以从各个方面都有藕断丝连的联系。
共同点：他们是两个最重要的曼丁文化国家；马里王朝时代根本就是一个国家；都曾经是法属殖民地（目前官方语言仍旧是法语）；两个国家的“普通话” 马林克语（几内亚）与邦吧啦（马里）是可以相互明白的；同样都是穆斯林国家。
不同点：国旗的颜色一样，顺序正好相反;几内亚有海岸线，而马里是纯粹的内陆国家（其实单凭这一点就可以说明很多事情，这里就不展开说了）；脱离了殖民统治之后，几内亚开始国家建设，而马里陷入了内战（到目前为止马里北部仍旧是战区）。所以对待文化，两个国家的态度也略微有所不同。
现在我们可以说一下鼓乐了，在这里我们所说的几内亚风格与马里风格都是一个广义的定义，也是被世界西非打击乐爱好者所认可的一种笼统的称呼。
如题：SOLI与SUKU。 很明显，这里单纯的分析SOLO以及分析某位大师的经典版本，并不是一个好主意。简单地说三进制的SOLI （不是二进制soliba）与SUKU，我们可以理解为是同一个节奏，而且这个节奏的“社会功能性”也完全相同。
那么到底什么是几内亚风格，什么又是马里风格呢？
我们先从乐队的配置入手
几内亚风格—马林克族的标准配置（传统）
领奏Djembe（左二）
伴奏 Djembe（右一）
kensedeni(kenkeni) (左一)
Sangban(右二)
dunumba(中间)
注意：传统的演奏中Kensedeni上没有牛铃，而Dunumba是放在地上演奏的，我们现在所熟悉的形式为舞台表演形式。
马里风格的标准配置（传统）
Khasonnke、 kasoke、 kasonke dunum ;Jeli dunum（左一）
领奏Djembe （左二）
伴奏Djembe（右二）
Kongoni (右一)
（这张照片里是坐着演奏的）以后会找一个时间来单独介绍Khasonnke doundoun .
这组对比中我们可以看出来几内亚风格与马里风格在乐器上有一定的区别：
几内亚：三只Doundouns，两只（三只）牛铃
马 里：两只Doundouns，一只牛铃
马里风格最具代表性的乐器是Khasonnke doundoun
Khasonnke doundoun的演奏方法：（站立）鼓背在左肩上，左手高举手持牛铃（马里）这样鼓就不会掉下来，右手的鼓槌演奏技巧比较特殊，鼓槌为L形，槌头与鼓皮接触面很大，用槌头侧面来演奏闷音。
【下面我们来看两段视频】
上面这个视频是soli，选择这个版本只是因为它很工整
这个视频是suku，很遗憾网络上没有找到很传统的演奏版本，这个片段看起来还说的过去，虽然很短、手持摄像机录制，但是基本包含了我需要的信息
音乐风格
如果我们把几内亚风格比喻成宏伟的交响乐，那马里风格则更像是一只古灵精怪的四重奏。
通过对两个视频中伴奏djembe的比较（伴奏一）-----第一段视频的最左面和第二段视频的右面，节奏几乎是一样的，但是马里的节奏多了一个低音，而且两个节奏的指法是不一样的：几内亚风格的指法，拍子是用左右手交替来打的，而马里风格的拍子全落在一只手上。正是这个细微的差别，引出了马里节奏的第二个特征------旋律节奏处理上SWING（摇摆）的运用比几内亚风格多。
由于两种风格中 sangban 与kongoni是同一个节奏，所以严格的来说他们又是同一个节奏。
对声音的理解
传统演奏方式上两种风格都有自己的演奏方法，最明显的区别是Djembe鼓上对高音的理解。马里风格的高音是很有爆发力的、急促的短音，声音比较扎实，而几内亚风格高音很清脆。
我个人理解形成这个现象的因素很多：乐器本身结构的问题；乐队的规模导致的音量配比问题；两种语言上细微的差距产生的对音域位置的偏好问题；以及其他民族打击乐对马里风格的影响（wassonlon）。而在新生代鼓手中，这个差别越来越小。
速度
几内亚风格一般速度比较平稳，起伏不大。而马里风格截然不同，伴随着舞蹈经常会出现瞬间提速的情况，而在SOLO乐句中也有专门提速用的功能性乐句，所以对我而言马里风格更适合作为舞蹈的伴奏。我们曾经把马里风格的这个特征比作坐过山车。
其他
单独从背鼓的方法也可以区分出几内亚风格与马里风格：几内亚风格鼓是双肩背，马里风格鼓背在腰上，所以站立演奏的时候演奏者身体的重心是有细微的差别的。（这两种方法各有利弊有机会大家可以都尝试一下）。
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