不要谋篇布局，只要想到一句
——快速写作的一个诀窍
我是个能写的人（颇有自信）。
但以前，我却是个写得慢的人。
要当市场写手，既要能写，又要能快！——有何办法与诀窍？
忽然发现了慢的原因：谋篇布局！（起承转合。）
下笔之前，先要想出框架结构。比如写一首诗，先要想到立意，要想到诗眼在哪里，要想到如何起承转合——这样一磨蹭，自然就慢了！——这是由于从小受正统训练之使然。
有一次，无意地作了一个文字游戏：
风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。
艰难苦恨繁双鬓，
潦倒新亭浊酒杯。
这是杜甫的七律。老师说，这是如何立意的，构思的，如何起承转合的……似乎，不是这样的，可以变：
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。
风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。
艰难苦恨繁双鬓，
潦倒新亭浊酒杯。
又可以变：
艰难苦恨繁双鬓，
潦倒新亭浊酒杯。
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。
风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞回。
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。
还可以变……完全可以任意地变化下去！（当然，这是“从某种意义上来说”……）
于是我就发现了中国古来的诗歌创作上的一个大秘密：这起承转合，是后人、是评论者给加上去的。诗人在写诗的时候，是没有想到什么起承转合的，后来人做茧自博，陷在这么个思维框框里，于是写起来就慢了！（多年之后，我在湖南师大博导、古典文论专家赖力行先生的一本专著中看到：当年王船山就是反对这起承转合论的！——竟然与古大师相合相同，大喜悦也！）
于是得出诀窍：不要谋篇布局，就想一句，就行了！
于是就轻松了，解放了，就：快了！
就常常这样写。果然快！
前几天沙龙即将聚会，每人先要搞一首诗：我暂住在长沙火车站旁边一个小区的20楼里写东西，于是就从自己身边开始：
车站钟声韵味长，
嘉园暂 住听铛铛。
常从高处星城望，
夜瞰霓虹百感苍。
浩浩人堆谁识我，
多多文债总归忙。
沙龙却喜真情聚，
老友新茶分外香！
诗不如何，只是为了说明：“如何才能来得快！——想出第一句就行，有一就有二，就有三……”
作诗是这样，那写文章呢？
也可以——益阳作家胡跃飞先生给我介绍了一个任务：他一位朋友的父亲要庆八十大寿，要我给老人家拍一个15分钟的短片。我接受了，带着几个学生到乡下。老先生的一生不简单，经历挺丰富。就拍了许多人物镜头和景物镜头。
生日在即，东家催得急，我要学生快快地剪辑。学生说：曾老师，你先得把解说词给写出来呀！我们要按照解说词才能剪啊！——说得对，他们得有一个路线图！——明天早上就要交片子啦，今晚上必须开晚班搞出来！——于是我对学生说：你们就在这儿等，我就写！
如果按照以前的正统规矩，那就要好好谋篇布局一下——必须要快，学生等着呢！于是我就按照我的“只想一句话”之方法，施行起来。
老先生的人生经历和事迹我是记在小本本上的。
什么篇章结构我都不管了。
写下第一句吧！
于是我就写下题目：“一个中国农民的啼笑人生”。接着就写下第一句：“他叫某某某，是某某省某某县某某乡某某村的一个农民，今年80岁……”就这样简简单单、朴朴实实，蛮好！——这第一句出来，就自然引出第二句，第三句……大约40分钟时间，一篇3000来字的文章就写完了。这下，我的做剪辑的学生，手里就有了“柄把”，就有了个路线图……到天亮之时，片子就剪好了！
后来送给老板，蛮满意的！——皆大欢喜！
这个“只想一句法”，倒是很实用，很能应急也！
那么，写剧本能不能用这个“只想一句法”呢？
就是说，不要提纲，不要谋篇布局，不要想到后头应该怎么办，写下开头几行，写下开头一点点，就信马由缰地向下边写下去！
能不能这样？
也能够！完全能够！
我曾经就有这样一个试验型的经历：一个老板，要做一个情感型的30集电视连续剧。他没有什么材料，大致跟我们谈了几个人物性格，然后就说要两个月后出剧本！
也行，也干！天下事难不倒聪明脑壳！
就找了一个伙伴帮忙，两人边诌边写：
这里有一个关键：要抓着那几个人物性格：男士有张三、李四、王五、赵六；女士有高兰、宋丽、张英、许桃……（关键要有人物！）
还有一个关键：一开场要出点事。
这一点事里，有那么几个人。这几个人就会对这事发生反应。由开头的一点事，就引出来下边的事；下边的事再又引出来后头的事……在事情面前，他们必然有动作，有作为；他们可能笑可能哭，可能向后退，可能向前走……于是就看到：这几个人，本来是几个“假人”，是作家捏出来的几个木偶。但是，当你把这几个木偶放到这特定的“人生实验室”里的时候，这几个木偶自己就走动起来，他们自己就开始行动，他们就成了一种有生命的灵物！
写到这个地步，这剧本就好办了，这几个灵物——人物，就牵着作家的笔杆子，不急不慢地向前面走去了！
所以，这写剧本也可以：“不要谋篇布局，只要写下一句！”——只要开那么一个头，后头的戏料，就绵绵不断地陆陆续续地涌出来也！
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