诗缘难解
／兼谈我的创作体会
罗 琦
在诗海词潮的波浪中搏击了好几年，虽没有多大的建树，但却品味到了作诗时让人“腰瘦”的苦辛，体会出了写好一首诗词后那种让心满足的愉悦。因为写诗，丰富了我的生活，增长了我的见识，陶冶了我的情操，锤炼了我的人生。
与诗结缘，那是6年前的事了。当时县诗社拟编撰一部《昭阳吟友》续集，诗社的一位领导鼓励我向诗社组织靠拢，并要求我写几首诗作为入门的考试答卷。当时我对楹联尚有一些了解，对诗词可谓是一窍不通。多亏了几位老师的帮助，为我那时的所谓的诗做了一些加工和润色，才使我侥幸跨进了诗社这座神圣的文学殿堂。
成为诗社组织的正式一员后，试着写了几首小诗，居然变成了铅字在全国的专业诗词刊物公开发表了，并博得了诗词界的一片好评。这时心里慢慢就开始有些飘飘然了，以为写诗嘛，不就是这么回事，小菜一碟而已！于是乎，律诗也好，绝句也罢，有时一天竟能吟出数十首来，全然不管别人看过之后身上起鸡皮疙瘩的感觉，自己心里却还美着呢！窃以为这就是诗坛的“捷才”。
再后来的某一天，偶然翻开自己以前的习作，突然惊呼：“我怎么会写出这样的诗词来？！”
打那时，我便不敢轻易动笔了。
我以为：诗可以随意而写，但不可随便而写。没有新的发现，没有独特的感悟，宁可不写。否则，写出来的诗也绝不会好到哪里去。
“诗文随世运，无日不趋新”。大家都知道，趋新是诗的生命，诗词要为时代而歌。但究竟怎样才能出新呢？我以为：出新可以表现在诗词的意境和内容上，也可以表现在形式上，诗词的语言、结构等都可以有创造性的发现。当然，这里不要求面面俱到，一般情况下，能做到其中的一点就不错了。
2002年春，中央为“三农”问题下发了第一个“一号文件”。感于此，忽然产生了要写一首诗的冲动。但这类大题材不好把握，写不好往往会掉进政治口号的泥潭里去。经过仔细考虑，我觉得还是以咏物的形式来寄托自己的思想感情。于是便诞生了《黄莺新唱》“久处柔枝得趣多，练成金嗓却如何？今春不唱旧时调，且为三农一放歌”。咏“莺”虽是旧题材，但却赋予了“三农”的新内容，颇有时代气息。象这种“旧瓶装新酒”实际上也是一种创新。
诗要写得感人，意境是最重要的。意境即情境，它是由客观事物触发的，又必须产生于真感情。境是真的，情也须是真的，二者皆是真情实感的自然流露和升华。并通过语言这个艺术载体，毫无保留地呈现给广大读者，让读者自己去感受诗中之情，走进诗中之境。
“风吹落叶乱敲窗，疑是相邀会柳塘。翻起忙寻鞋与袜，惊醒梁燕泪千行。”这是我写的《秋词》中的其中一首。诗中描写的是在一个寒冷的秋夜，“我”因思念已故的“她”难以入眠而辗转反侧，当窗外的落叶轻轻敲打着窗户上的玻璃时，就仿佛是她在轻轻的叩击着“我”的心房，又象是在轻轻的呼唤“我”，相邀一同去村前那魂牵梦萦的柳塘。当“我”万分惊喜地从床上翻起，慌忙地披上衣裳，穿上鞋袜准备开门时，却惊醒了梁上酣睡的燕子。当它见到此情此景时，竟也感动得“泪流千行”了。诗中没有太多的伤感之词，只是通过一连串发生的事和对动作的细微描述，把“我”对“她”的那种思恋之情表现得淋漓尽致。“惊醒梁燕”的同时其实也“惊醒”了自己，叫人情不自禁，唏嘘不已。诗中之情和境都是真实的，故而感人。
诗之美在于发现。只要你常常用诗人的眼光去留意身边的人与事，你就会发现，生活中原来处处是诗。
那年夏天，邀友畅游了一回流光湖度假村，顿被那清澈如镜的湖水陶醉得流连忘返。回来后，总想写一首赞美流光湖的诗，虽构思良久，但始终跳不出古人写湖水的旧框框。后来在观看一部古装电视剧的时候，偶然被公堂上的一块“明镜高悬”的匾牌触发了灵感。于是就写出了“移将明镜嵌心底，好辨忠奸与是非”的诗句。
关于诗词的语言，我更偏爱那种自然流畅、字随文顺、通俗而不庸俗、且不乏诗味的白话文风格。当然，我不否定用文言文也能写出好诗来，但我绝不会刻意地去追求那种所谓的“古朴美”。因为，白话文在任何时代，都是流淌于人们大众的“口头活水”，不断涌动着生活的浪花。古代许多脍炙人口的诗篇便是人人能懂的大白话，虽然历经了几千年，却好像是昨天才写成的，非常有生命力。如“白日依山尽，黄河入海流，欲穷千里目，更上一层楼”；“床前明月光，疑是地上霜”等等。这足以证明，时间可以淘汰泥沙，但不会淘汰金子。
我从来不背诗，也不提倡背诗，但却主张多读诗，尤其是那些佳篇名作。一味地死记硬背讲究读诗的数量是不足取的。读诗要求甚解，要细品慢嚼，方能读出味来，并要在读的过程中汲取营养以滋润自己；另一方面，不会背的诗读起来会让人有一种新鲜感，如同春天里踏青一样，常常会触发你的灵感，引发你的诗情。
我还提倡作旧体诗的人也读点新诗。新诗和旧体诗都是诗，没有本质的区别，只是形式的不同。我就很喜欢新诗那富有浪漫色彩的意象和崭新的语言艺术。当今许多流行歌曲的歌词也是值得一读的，很有诗意。我的许多诗句如“且凭智慧勤劳手，擦亮人生每一天”（《擦鞋工》）、“莫道绝尘山可隐，依然此处有炎凉”(《登大云山》）、“眼前路是人生路，曲曲弯弯总不平”（《采蘑菇途中》）等都是从平常读诗中得来。
“一诗千改心始安”。古人作诗尚知道修改的重要性，我们更应该将这种精神发扬光大。在我看来，我的诗没有绝对的完美，说绝对的完美，那只是目前还没有发现问题而已，因而这种完美只是暂时的。
我的一首《流光湖》在《中华诗词》杂志上发表后，我不但没有沾沾自喜，以此为炫耀，相反地我认为前两句还是有修改的余地，再三斟酌之后，遂将“山借斯湖作锦衣，白云飘处鸟鱼追”改成了“山借湖光试锦衣，白云飘处看鱼追”。理由是：（1）“斯湖”和“锦衣”之间没有必然的联系，改成“湖光”后，更能让人联想到山之“锦衣”是由美丽的“湖光”裁成的；（2）“作”改成“试”更生动形象，将湖边的山赋予了生命和灵气，一个“试”便产生了动感的画面；（3）“鸟鱼追”固然可以，但将“鸟”改成动词“看”后，使诗中又多了一个“我”，充实了诗的内涵。于是，天上的“白云”、水中的游“鱼”、湖边的山、岸上的“我”四者融合成了一个整体，构成了一幅有情有景，诗意盎然的山水图画。
我在生活中曾遇到过这种情况，有些人的作品容不得别人改动一个字，也听不进别人的意见和建议，他们都有一个有趣的理由便是怕“越改越差”。当然，这种情况不是没有，但毕竟是极小数，绝大部分的作品经过修改后会增色不少。“越改越差”其实只是一种托词，说白了就是他们根本就不愿意去修改，以为自己的作品完美无缺，其实却问题重重，鲜有佳作。
迷上诗词以后，将抽了好几年的烟和打了好几年的牌的坏习惯都戒掉了，有时竟然忘了食，废了寝，可见诗词的魔力！难怪妻子常常这样问我：“假如有一天我和诗词同时掉进水里，你会先救谁？”
我知道，我们这一代人的肩上压着沉沉的一担诗，脚下的路坎坷、崎岖而又漫长。但不论怎样，我都会扛着这担诗、沿着这条路坚定地走下去。
因为与诗有缘。
更因为诗缘难解。
2008-06-26
【作者简介】罗琦，邵东灵官殿人，供职于简家陇镇人民政府。邵阳市诗协、联协常务理事，邵东县诗联两会副秘书长。诗词对联作品散见《中华诗词》、《对联》、《中国楹联报》等全国各级诗联专业刊物。曾获"叶紫杯"全国诗词大赛二等奖，第三届中国百诗百联大赛楹联类优秀奖，第二届邵东县贺绿汀文艺奖提名奖、优秀奖。
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