据外媒报道，伟大的后现代主义建筑大师，1991年普利兹克奖得主罗伯特文丘里于当地时间2018年9月18日在家中因病去世，享年93岁。
这位终身反叛、不畏教条的大师，终于还是离开我们了。
当我们还在上学的时候，就知道，文丘里大师是一位斗士，他誓要把柯布西耶、密斯凡德罗推下神坛；同时，在生活中，文丘里又是一位孝子、贤夫，建筑史上的“绝世好男人”
有鉴于此，我特意整理了一些大师的记录短片和经典项目，以及大师的一些经典语录，来近距离感受大师的思想吧。
PART1：丹尼斯·斯科特·布朗(文丘里夫人) & 罗伯特·文丘里短片
PART2：罗伯特·文丘里—母亲住宅短片
PART3：罗伯特·文丘里—母亲住宅
1961年时，罗伯特·文丘里已经36岁了
可是新成立的建筑事务所还是生意寥落
文老夫人在旁看着儿子于心不忍
出头做了他的委托人，请他为自己盖一处新家
这就有了日后赫赫有名的“栗树山母亲住宅”
就盖在文丘里建筑活动的起点以及中心城市：费城
母亲住宅（Vanna Venturi House）是文丘里的第一个重要作品
也是后现代主义建筑思潮中一小节响亮的前奏
1961 年，文丘里的母亲Vanna夫人作为年轻建筑师文丘里的委托人
请他为自己设计一幢新居
为母亲设计住宅至少有一好处
就是天然享有母子间的理解、宽谅、顺从
为母亲设计住宅却又有不便之处
老人家的体己得之不易
做儿子的花起来终归不忍大肆挥洒
因此，“母亲住宅”建筑规模不大、结构也很简单
但是，功能周全，到位而充满温情地满足了家庭的实际活动需要
除了餐厅、起居室和厨房以外
还有 1 间双人卧室(母)、1 间单人卧室(子)
二楼另有 1 间工作室(子)
外带各处配备的小卫生间
小，便宜，功能简单，但从内到外都充满了矛盾性
其矛盾，在于内部功能空间的组合
普通的几个小房间，本来占不了太大的地面
并置摆开就是
但文丘里却偏要把它们压得更挤
挤进规则平整的前后两片外墙中间
结果，没有任何一个房间是保持着完整的矩形平面
包括小之又小的卫生间
这不是自然生长出来的建筑，这是硬捏而成
据说，这才是真正反映了家庭生活的琐碎和杂乱
尽管外表面看上去整齐光鲜
倒也是生活好写照
其矛盾，在于建筑的内与外
现代主义建筑原则要求以外观反映内部空间
而母亲住宅却在一个微不足道的小房子的上
用起了古典的山墙对称的构图
把象征庄严、宏伟的符号用在这里
所以人们会觉得这所房子的外墙是贴上去的
完全不像是依据建筑空间的特性有机地长而成
其矛盾也在于对称立面上的诡异变调
强调对称轴线的细部有圆拱(线脚而已，并且断了)
横梁(硬嵌进去的)
和方门洞(里面的墙一半是斜的，门歪在一侧
从正面看不见，只有歪着的门灯露出来)
还有轴线上一道深深裂隙
紧贴轴线后部，有工作室和壁炉上方的烟道高起，略微偏斜
把立面的表情拉成斜眉耷眼
右边是以五个窗口正方形组成
但左边的则是一个小窗口和由四个方形所结合成的大窗口
虽然在面积比例上是相同的
但是分割的方式却是完全不同
均衡而不对称
由于沿用了16世纪意大利建筑家帕拉第奥(A.Palladio)的建筑型式
它成为沿街立面上具有纪念意义的代表性建筑
在一种人生思考的关怀之中
空间明晰，装饰温情
并以一种具有纪念意义的方式站在路人的视野中
也是一种居住的豪迈
母亲住宅的文化身份往往难以界定
在通常情况下
它被认定为又丑陋又平淡
是将美国饼干盒式设计传统
与复杂的、奇形怪状的内部装修完美的结合起来
从而具有了后现代主义的拼贴性趣味
但事实上，母亲住宅的意义可能更多地还是在于它对家族观念的滑稽认同
以及对传统貌合神离的继承
文丘里在充分考虑功能和使用效果的基础上
将居住者的注意力引向了一种相互矛盾、相互对立的私立场所
它模棱两可，武断而含混，当然也是隐喻式的
批评家谈论母亲住宅
向来偏重的是它的这张皮
对里面各个空间落墨极少
但是恰是在这一点上
最集中地体现了建筑界对象征、符号、语义学等的认知
此后20年间，“丑陋平庸”的游戏建筑甚嚣尘上
文丘里隐然有开路先锋之功
1989年，因为这个住宅，美国建筑师学会授予文丘里25年成就奖
（American Institute of Architects 25 Year Award）
PART4：罗伯特·文丘里简介
罗伯特·文丘里
Robert Venturi
1925-2018
罗伯特·文丘里 (Robert Venturi)
美国建筑师，
1925年6月25日生于费城，就读于普林斯顿大学建筑学院，1950年获硕士学位
1954－1956 年在罗马的美国艺术学院学习
后曾在O.斯托诺洛夫、埃罗.萨里宁、路易斯.康等人的事务所任职。
罗伯特·文丘里、斯科特·布朗(Denise Scott Brown)和他的同事，是20世纪的主要建筑人物之一。文丘里与他的妻子兼合作伙伴斯科特·布朗对建筑、规划、理论著作和教学促进了对建筑的讨论。
1957－1965年在宾夕法尼亚大学建筑系任教
1958 年起在费城开设共同事务所
1964 年和洛奇一起开办事务所
1965 年曾代表美国国务院赴苏联讲学
1966 年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事(1966－1971)
1977 年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问
罗伯特·文丘里早期的工作受到路易斯·康和埃罗·萨里宁的影响，同时也受到米开朗基罗、帕拉第奥、勒·柯布西耶和阿尔瓦·阿尔托很大的影响。
他说道：“在我所有作品中，阿尔瓦·阿尔托的作品对我的启示最大。它最具动感、最有联系性，是学习艺术和技术最丰富的来源”。
文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。
他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地环境紧密相连。
尽管他已经放弃了许多信仰，但他的作品还是被认为是后现代时期的一部分。
罗伯特·文丘里的作品与著作与 20 世纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗礼，成为建筑界中非正统分子的机智而又明晰的代言人。
他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯维加斯学习》（1972年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。他反对密斯·凡德罗的名言“少就是多”，认为“少就是无聊”。
他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。他认为赌城拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等商标式的造型，正好反映了群众的喜好，建筑师要同群众对话，就要向拉斯维加斯学习。
于是过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学术舞台上立足。
在设计的时候，文丘里喜欢将简单而又美丽的雕花格式合并在一起，还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导，其作品还被当作设计平面的典范，这些模式常具有纪念性和装饰性。他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。他说道：“建筑学应该涉及到建筑的社会和历史之间的关联”
文丘里总在盛大的背景下将联系和同化合为一体，使他的建筑以一种和谐的方式与当地的环境相得益彰。他们不会因为已有的目的而忽视四周的环境。
他这样说道：“我喜欢建筑中的复杂性和对立性，这建立在近代观点的模糊性和丰富度中，还包含在与艺术的联系之中”。
文丘里的创意经常被别人模仿，比如山形房屋的前壁常常由分离的部分和凹进的中心部分隔开。在他的设计中，他常常用大面积的窗户去扩大传统的半圆形窗户，这样的圆形窗在他设计的建筑中经常出现。
罗伯特·文丘里与他的同伴Rauch和Scott Brown都是建筑界的精英。
1991年，罗伯特·文丘里获得了建筑界的诺贝尔—普利兹克建筑奖。他的设计常常很抽象，并拥有历史的痕迹，但设计范围相当广泛，包括图书馆、住宅区、商务楼以及其他相关项目。
文丘里声明自己是“现代的”建筑师，他批评后现代派“只强调回收历史，是复旧”。
罗伯特·文丘里的代表作品有费城母亲之家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗·布朗赫姆旅馆的改建等。
建筑师再也不能被正统现代主义的
清教徒式的道德说教所吓服了
我喜欢建筑要素的混杂，而不要‘纯净’
宁愿一锅煮，而不要清爽的
宁要歪扭变形的，而不要‘直截了当’的
宁要暧昧不定
而不要条理分明、刚愎、无人性、枯燥和所谓的‘有趣’
我宁愿要世代相传的东西，也不耍‘经过设计’的
要随和包容，不要排他性
宁可丰盛过度
也不要简单化、发育不全和维新派头
宁要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然
我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一
我容许违反前提的推理
我宣布赞成二元论
—罗伯特·文丘里
联系客服
