编者按：
《词法例释》又称《焚琴稿》（癸卯版），是张轩湖撰写的倚声写作教程，分为《词的基础知识》、《词的谋篇布局》、《词的写作手法》、《词的四声》（上、下）、《词的习气》、《词的正体与变体》、《令词写作》、《长调写作》（上、下），共十章内容。本期发布的是《词的谋篇布局》。
自宋乐佚失以来，各家著述纷繁，一书之成稿，既不能拾人牙慧，也不能妄作论断，故校对论述过程极为艰难。就纸面的写作规律而言，还鲜见有倚声规律的系统著述，或是前人不屑，或是水平不足。《词法例释》的成稿，对倚声者应有一定的借鉴作用。
后续章节将在搜韵公众号陆续发布，欢迎各位诗友持续关注。
第二章 词的谋篇布局
怎样构思一首词呢？本章主要以长调为例展开论述。明白了长调的结构，再看令词就很简单了。
一、长调的谋篇
谋篇，即构思整首词的思路。张玉田在《词源》中说，词不宜强作强和。小词的创作须得神韵，有尖新巧语为上，数字间以出其妙。度慢词宋人多先择词牌以立间架，后依章法赋予词意，再于字句间斟酌妥帖，此种度法仰仗才气与功力。而清人度慢词有两法：
一是由里而外，以意遣辞。这种方法要先立意布局，后起结过变。即先立意，后限定词牌，然后寻找思路和铺排词句。这种方法在诗赛里最常见，很考验写作基本功，写出佳作的几率不多。但作品对比之下，能很好地发现自己写作中存在的不足，长此以往坚持下去，是提高水平的一种很好途径。
二是由外入里，因辞造意。这种方法要先琢句后造意，来气通全篇。这是古人常用的一种方法，今人也不例外。即通常先得句，有了好句子，再找适合的词牌，然后上下延展，铺排成篇。这样往往能填出好词来。重点讲一下：
首先是得句。真正的好句子都是从感觉中来。而这种句子往往是一首作品的灵魂。所以要抓住稍纵即逝的感觉，无论多忙，都要第一时间把它记录下来。
句子没有还必须填词怎么办？不妨先将所见之物、所经之事，甚至相关的典故细细罗列出来，静下心来细细去想这些题材都有哪些独特的信息，这种情况下要懂得适当略放几天，不要轻率下笔，随时有感触了则捕捉下来；再细心组合至作品中，方见对文字的驾驭手段。
须知填一首长调往往是功夫活，要有看点，摆脱平庸。即使全篇无甚大意，句子也要美。因为欣赏艺术美也是很重要的，未必一定写出大道理来。填一首好词耗费心力巨大，更需勤奋，少作思涩，多作手滑，两不易也。
其次是选择词牌。有了好句，就需要找一个满足感情基调的词牌相容纳。不同词牌表达的感情基调是不一样的，如《满江红》是慷慨激烈的，《甘州》是酣畅流利的，《声声慢》是缠绵凄恻的，《雨霖铃》是满怀凄凉的，《寿楼春》是悼亡的。而初得的好句又往往是璞玉，在寻找相同感情基调的词牌时，还需对这个句子重新锤炼。这又涉及到词句的声调问题。
再次是成篇。当好句填充进某个精心挑选出来的词牌后，就可以围绕自己的感情基调上下铺排，延展成篇了。
在延展的过程中需要注意哪些问题呢？这就涉及长调的布局。
二、长调的布局
布局，即整首词每一韵铺排延展的方法。
（一）首句的写法
很多词话里都强调词的首句，大体来说，无外乎“重在首句，当提挈全词，得势而起，使人眼前一亮方好”，也就是起句要抓眼，如：
水龙吟
北宋·苏轼
古来云海茫茫，蓬山绛阙知何处。人间自有，赤城居士，龙蟠凤举。清净无为，坐忘遗照，八篇奇语。向玉霄东望，蓬莱晻霭，有云驾、骖凤驭。 行尽九州四海，笑纷纷、落花飞絮。临江一见，谪仙风采，无言心许。八表神游，浩然相对，酒酣箕踞。待垂天赋就，骑鲸路稳，约相将去。
北宋·柳永
坼桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城。尽寻胜去，骤雕鞍绀幰出郊坰。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。 盈盈。斗草踏青。人艳冶、递逢迎。向路傍往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。欢情。对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日，画堂一枕春酲。
以上两首仅看起句，东坡思绪飞扬，屯田浪漫清警。再如稼轩有“楚天千里清秋，水随天去秋无际”句，梦窗有“渺空烟四远，是何年、青天坠长星”句等，无不是思维驰骋，甚至脑洞大开，让人感觉到一种可望而不可即的才气。
还有一种中规中矩的起法，从开篇起即逐步交代整首词的时间、地点、季节、人物等因素，跟我们写文章有点类似，看似平常，却也是名篇迭出。如下面两首：
法曲献仙音
南宋·姜夔
张彦功官舍在铁冶岭上，即昔之教坊使宅。高斋下瞰湖山，光景奇绝。予数过之，为赋此。
虚阁笼寒，小帘通月，暮色偏怜高处。树隔离宫，水平驰道，湖山尽入尊俎。奈楚客淹留久，砧声带愁去。 屡回顾，过秋风、未成归计，谁念我、重见冷枫红舞。唤起淡妆人，问逋仙、今在何许。象笔鸾笺，甚而今、不道秀句。怕平生幽恨，化作沙边烟雨。
惜黄花慢
南宋·吴文英
次吴江小泊，夜饮僧窗惜别，邦人赵簿携小妓侑尊，连歌数阕，皆清真词。酒尽已四鼓，赋此词饯尹梅津。
送客吴皋。正试霜夜冷，枫落长桥。望天不尽，背城渐杳，离亭黯黯，恨水迢迢。翠香零落红衣老，暮愁锁、残柳眉梢。念瘦腰，沈郎旧日，曾系兰桡。 仙人凤咽琼箫，怅断魂送远，九辩难招。醉鬟留盼，小窗剪烛，歌云载恨，飞上银霄。素秋不解随船去，败红趁、一叶寒涛。梦翠翘。怨鸿料过南谯。
这两首词，白石词交代了时间和地点，梦窗词交代了人物和地点。其他要素都是紧接着首句次序交代展开。
（二）递进词意
这要触及长调最基本的一个写作特点，即：层层铺叙，层转层深。即在填词过程中，要注意不断转换角度，还要把感情继续往前铺排。对于长调来讲，通常上下片四韵居多，一韵又有多句。这时候就要注意一韵尽量表达一意。如果前一韵意思没表达充分，后一韵可以递进补充一下，极个别情况下也会出现两韵一意的情况。如：
宋末元初·刘辰翁
看飘飘、万里去东流，道伊去如风。便锦缆危潮，青山御宿，烟雨啼红。愁是明朝酒醒，听著返魂钟。留得春如故，了不关侬。 春亦去人远矣，是别情何薄，归兴何浓。但江南心好，未便到芙蓉。念今夜、初程何处，有何人、垂袖舞行宫。青青柳，留君如此，如此匆匆。
水龙吟·登建康赏心亭
南宋·辛弃疾
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。 休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪！
刘须溪词是典型的一韵一意；稼轩词三四韵大面积铺排，合成一意。
（三）歇拍的写法
歇拍当沉着稳健。歇拍在递进上一韵的同时，必须要给过片留下伏笔。如：
南宋·王沂孙
玉帘寒、翠痕微断，浮空清影零碎。碧芽也抱春洲怨，双卷小缄芳字。还又似。系罗带相思，几点青钿缀。吴中旧事。怅酪乳争奇，鲈鱼谩好，谁与共秋醉。
江湖兴，昨夜西风又起。年年轻误归计。如今不怕归无准，却怕故人千里。何况是。正落日垂虹，怎赋登临意。沧浪梦里。纵一舸重游，孤怀暗老，馀恨渺烟水。
南宋·刘克庄
湛湛长空黑，更那堪、斜风细雨，乱愁如织。老眼平生空四海，赖有高楼百尺。看浩荡、千崖秋色。白发书生神州泪，尽凄凉、不向牛山滴。追往事，去无迹。 少年自负凌云笔，到而今春华落尽，满怀萧瑟。常恨世人新意少，爱说南朝狂客。把破帽年年拈出。若对黄花孤负酒，怕黄花也笑人岑寂。鸿去北，日西匿。
以上两首，碧山词用张季鹰典故上下勾连，后村则以往事勾连少年。
（四）过片的写法
过片，即换头，要能接住上片。如：
高阳台·过种山
南宋·吴文英
帆落回潮，人归故国，山椒感慨重游。弓折霜寒，机心已堕沙鸥。灯前宝剑清风断，正五湖、雨笠扁舟。最无情，岩上闲花，腥染春愁。 当时白石苍松路，解勒回玉辇，雾掩山羞。木客歌阑，青春一梦荒丘。年年古苑西风到，雁怨啼、绿水葓秋。莫登临，几树残烟，西北高楼。
南宋·李清照
小楼寒，夜长帘幕低垂。恨潇潇、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似贵妃醉脸，也不似孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取，屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬酝藉，不减酴醾。 渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝汉皋解佩，似泪洒纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。纵爱惜，不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。
南宋·岳飞
怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
以上三首，吴梦窗用空间接住上片，李易安以时间接住上片，岳鹏举以感情接住上片。
过片要俊逸挺拔。即通过炼字酌句做到语言精炼。如：
南宋·吴文英
羞红颦浅恨，晚风未落，片绣点重茵。旧堤分燕尾，桂棹轻鸥，宝勒倚残云。千丝怨碧，渐路入、仙坞迷津。肠漫回，隔花时见，背面楚腰身。 逡巡。题门惆怅，堕履牵萦，数幽期难准。还始觉、留情缘眼，宽带因春。明朝事与孤烟冷，做满湖、风雨愁人。山黛暝，尘波澹绿无痕。
无俗念·梨花词
金末元初·丘处机
春游浩荡，是年年、寒食梨花时节。白锦无纹香烂漫，玉村琼葩堆雪。静夜沉沉，浮光霭霭，冷浸溶溶月。人间天上，烂银霞照通彻。 浑似姑射真人，天姿灵秀，意气舒高洁。万化参差谁信道，不与群芳同列。浩气清英，仙材卓荦，下土难分别。瑶台归去，洞天方看清绝。
以上两首，梦窗根据词牌特点，选词深沉简练，长春子则用典飘逸。
关于过片，《词概》里还有“空中荡漾”之说，谓之妙诀；蛰堪先生《半梦庐词话》也有提及。即上意本可接入下意，却偏不入。看似横空飞来，不着边际，而之后紧跟的句子再把词意重新接住。如：
齐天乐·与冯深居登禹陵
南宋·吴文英
三千年事残鸦外，无言倦凭秋树。逝水移川，高陵变谷，那识当时神禹。幽云怪雨。翠蓱湿空梁，夜深飞去。雁起青天，数行书似旧藏处。 寂寥西窗久坐，故人悭会遇，同剪灯语。积藓残碑，零圭断璧，重拂人间尘土。霜红罢舞。漫山色青青，雾朝烟暮。岸锁春船，画旗喧赛鼓。
木兰花慢·陪仓幕游虎丘，时魏益斋已被亲擢，陈芬窟、李方庵皆将满秩
南宋·吴文英
紫骝嘶冻草，晓云锁、岫眉颦。正蕙雪初消，松腰玉瘦，憔悴真真。轻藜渐穿险磴，步荒苔、犹认瘗花痕。千古兴亡旧恨，半丘残日孤云。 开尊。重吊吴魂。岚翠冷、洗微醺。问几曾夜宿，月明起看，剑水星纹。登临总成去客，更软红、先有探芳人。回首沧波故苑，落梅烟雨黄昏。
梦窗这两首词，上一首过片并没有讲登禹陵事，而是提到了冯深居；紧接着一韵，再次转到主题登禹陵上去。后一首过片写酒，紧跟着转到主题游虎丘上去，手法都是一样的。
还有一类特殊例子，由于感情倾诉过于强烈，结果一气贯注，打破了上下片的勾连关系，形成了一个整体。如：
南宋·李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。
这首词通篇都是扣住结拍的一个“愁”字在喃喃叙来，期间铺排了大量惹人生愁的景物，并没有明显的上下片之分。
南宋 · 辛弃疾
绿树听鹈鴂。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切！啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。 将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月。
这首词稼轩大量铺排恨别典故连贯上下片，胸中郁愤喷涌而出，不可遏止，也不存在分片处。
（五）词的高潮
结拍前一韵，多为词意高潮澎湃处，也是全篇感情基调的升华。如：
摸鱼儿·淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋
南宋·辛弃疾
更能消，几番风雨。匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道，天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，镇日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
稼轩这首词倒数第二韵用“闲愁最苦”四个字画龙点睛，升华全篇。
也有少数词发力于倒数第三韵，后一韵再作递进补充。如：
贺新郎·送陈真州子华
南宋·刘克庄
北望神州路。试平章、这场公事，怎生分付。记得太行山百万，曾入宗爷驾驭。今把作、握蛇骑虎。君去京东豪杰喜，想投戈、下拜真吾父。谈笑里，定齐鲁。 两河萧瑟惟狐兔。问当年、祖生去后，有人来否。多少新亭挥泪客，谁梦中原块土。算事业、须由人做。应笑书生心胆怯，向车中、闭置如新妇。空目送，塞鸿去。
后村这首词倒数第三韵“算事业须由人做”达到全篇感情顶峰，而“应笑书生心胆怯，向车中、闭置如新妇”则是倒数第三韵的衬托。
（六）结拍的写法
结拍，通常笔触要轻，所谓轻柔地宕开一笔，以景结句最佳，留有余味，所谓“辞意俱尽，辞尽意不尽，意尽辞不尽，辞意俱不尽”。
以景结尾的词到处都是，已经成大套路了，如上例稼轩词“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处”即如此。不再举例。
也有古人强调结之末字须新隽响亮为上。如《水龙吟》末字多如此：
水龙吟·八月十日，与强少逸游道场山，放舟中流，命工吹笛舟尾迎月归作
宋·叶梦得
舵楼横笛孤吹，暮云散尽天如水。人间底事，忽惊飞坠，冰壶千里。玉树风清，漫披遥卷，与空无际。料嫦娥此夜，殷勤偏照，知人在、千山里。 常恨孤光易转，仗多情、使君料理。一杯起舞，曲终须寄，狂歌重倚。为问飘流，几逢清影，有谁同记。但尊中有酒，长追旧事，拚年年醉。
北宋·周邦彦
素肌应怯馀寒，艳阳占立青芜地。樊川照日，灵关遮路，残红敛避。传火楼台，妒花风雨，长门深闭。亚帘栊半湿，一枝在手，偏勾引、黄昏泪。 别有风前月底。布繁英、满园歌吹。朱铅退尽，潘妃却酒，昭君乍起。雪浪翻空，粉裳缟夜，不成春意。恨玉容不见，琼英谩好，与何人比。
还有一类借用典故来结尾的，如：
南宋·辛弃疾
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。
北宋·晁补之
买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。东皋雨足新痕涨，沙觜鹭来鸥聚。堪爱处，最好是、一川夜月光流渚。无人独舞。任翠幄张天，柔茵藉地，酒尽未能去。
青绫被，莫忆金闺故步。儒冠曾把身误。弓刀千骑成何事，荒了邵平瓜圃。君试觑。满青镜、星星鬓影今如许。功名浪语。便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。
填词中，寻得一个满意的句子本身就不易，而填出一首整体令人满意的词则更难，故而《词源》里说：“一曲之中，安能句句高妙？只要拍搭衬副得去，于好发挥笔力处，极要用工，不可轻易放过，读之使人击节可也。”诚如是哉。
三、词中求词与词外求词
填词虽然强调得句的重要，但往往苦于缺少灵感，造成落笔无物。怎么办呢？
在阅读古人词集时，我们往往会有和书的内容引起思想共鸣的感觉。如果及时抓住这种感觉，用自己的思维翻译出来，句子也就有了。这就是词中求词，是辅助学词的一种重要方法手段。
有时大量阅读其他作品，同样也会让人浮想联翩，甚至脑海中因联想而延伸意境，产生上佳的句子。这就是词外求词。又《蕙风词话》里讲：“词中求词，不如词外求词。词外求词之道，一曰多读书，二曰谨避俗。俗者，词之贼也。”又讲：“填词要天资，要学力。平日之阅历，目前之境界，亦与有关系。无词境，即无词心。矫揉而强为之，非合作也。境之穷达，天也，无可如何者也。雅俗，人也，可择而处者也。”又《织余琐述》记载：“蕙风尝读梁元帝《荡妇思秋赋》，至'登楼一望，唯见远树含烟，平原如此，不知道路几千”，呼娱而诏之曰：'此至佳之词境也。看似平淡无奇，却情深而意真。求词词外，当于此等处得之。’”
然而词中求词也好，词外求词也好，没有丰富的阅历，便很难触发思想。如果仅仅有思想，很大程度只会蹈袭古人意境，成为今人所诟病的“学院派”，终无自家面目。
四、词的修改
词愈好，愈难改。余常对学词者说：“懂填词法，能勤填词，仅得十之二三。”那剩下的十之七八何处？改词！只有经历过把自己逼到崩溃的边缘，才会越来越游刃有余。而不是一味迁就自己都感觉有问题的作品，如此纵填万首又有何用？
早年曾与半梦先生长谈，先生言及“宁可一首精，不可百首废”。余以为然。又言及改词，先生言道：“初收学生，皆令作业改一月方看。”非是词难改，实为去除浮躁，砥砺秉性，不使轻率落笔而已。
又炼字炼句，是改词的精髓。但雕琢之间不可失字句的自然妥帖。炼字好坏，关系一时惊艳，久之甚至成一家风格。《乐府指迷》言：“初赋词，且先将熟腔易唱者填了，却逐一点勘，替去生硬及平侧不顺之字。久久自熟，便觉拗者少，全在推敲吟嚼之功也。” 又《词源》云：“句法中有字面，盖词中一个生硬字用不得。须是深加煅炼，字字敲打得响，歌诵妥溜，方为本色语。如贺方回、吴梦窗，皆善于炼字面，多于温庭筠、李长吉诗中来。字面亦词中之起眼处，不可不留意也。”我们现在看到的古人词，无不是经过千锤百炼后去掉明显斧凿痕迹的结果，期间艰辛在记载里偶有提及。明人彭金粟曾言：“词以自然为宗，但自然不从追琢中来，便率易无味。”又草窗少时赋《木兰花慢》十首咏西湖十景。序云：“西湖十景尚矣。张成子尝赋《应天长》十阕夸余曰：'是古今词家未能道者。’余时年少气锐，谓此人间景，余与子皆人间人，子能道，余顾不能道耶？冥搜六日而词成。成子惊赏敏妙，许放出一头地。异日霞翁（杨缵）见之曰：'语丽矣，如律未协何？’遂相与订正，阅数月而后定。是知词不难作，而难于改；语不难工，而难于协。翁往矣，赏音寂然。姑述其概，以寄余怀云。”草窗虽然少年使气，但在杨霞翁帮助下，两人居然“阅数月而后定”，这是多么严格的推敲和严谨的态度。
故张玉田《词源》里讲：“词既成，试思前后之意不相应，或有重叠句意，又恐字面粗疏，即为修改。改毕，净写一本，展之几案间，或贴之壁。少顷再观，必有未稳处，又须修改。至来日再观，恐又有未尽善者，如此改之又改，方成无瑕之玉。倘急于脱稿，倦事修择，岂能无病，不惟不能全美，抑且未协音声。作诗者且犹旬锻月练，况于词乎。”
玉田此法半梦先生又称“换眼法”。况夔笙《蕙风词话》讲：“佳词作成，便不可改。但可改，便是未佳。改词之法，如一句之中，有两字未协，试改两字。仍不惬意，便须换意，通改全句。牵连上下，常有改至四五句者。不可守住元来句意，愈改愈滞也。”又说：“改词须知挪移法。常有一两句语意未协，或嫌浅率。试将上下互易，便有韵致。或两意缩成一意，再添一意，更显厚。此等倚声浅诀，若名手意笔兼到，愈平易，愈浑成，无庸临时掉弄也。” 况夔笙此法，则涉及全篇布局，即一字未逮，或在他处，则须通篇考虑，上下调度，甚至因一字而通改全句。
炼字所及，最能开拓全篇意旨的字句，谓之词眼。如宋子京《玉楼春》之“闹”字。另外，清人有用语不如造语的说法。即生造，后章亦有讲解。《词学集成》言：“用成语若太腐，不如造语为佳。须知成语，即古人造语也。……一调中通首皆拗者，遇顺句必须精警。通首皆顺者，遇拗句必须纯熟。此为句法之要。”
综上所述，词的修改方法大致如下：
先在原稿框架下将未协之处一一标出，一字数字乃至一句数句。先通气脉，使词意不重复论述，约略固定住句式内容。再协律，把韵脚敲定。再依律细酌，如有声调上的要求，特别是强调四声的格律词，未合处应循声以求，推敲至隽。炼字炼句中，或因一字改动数字，因一句改作两句，或上句与下句互易，或两句缩成一句以显厚实，实不可得处最后须换意，或能写出有巧妙的句子来。特别是炼字中，不要拘泥于字的前后位置，也不要拘泥于该字是否出现。往往是后面某个出现的字，在另一个位置却是最好的，不妨把它提到该处，后面再找一个同义字代。炼字过程中，虽然不忌讳重字，但能避还是要避，除非刻意重复。
以上数语，精妙处须个人改词过程中细细体会。关于成词炼字之难，《白雨斋词话》里说：“雄阔非难，深厚为难。刻挚非难，幽郁为难。疏逸非难，冲淡为难。工丽非难，雅正为难。奇警非难，顿挫为难。纤巧非难，浑融为难。古今不乏名家，兼有众长鲜矣。词岂易言哉！”此论可谓至矣。
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