近现代的工艺美术产业,自改革开放逐步发展,并于2002-2012年迎来了十年大发展的高峰期,其市场规模和经济效益,均得到了长足的发展。
但令人奇怪的是,一个销售规模如此庞大的工艺美术产业,却鲜有叫得响亮的产业品牌。而且终端销售过程中,消费者还是只认某某大师,不认某某品牌。这无疑是一个逆市场发展的工艺美术业的悲哀!
工艺美术作品本应体现生活美学
工艺美术作品作为生活的美学产品,虽然有其实用价值,但从更严格的意义上来说,并不是生活必需品。这也就决定了工艺美术作品不可能成为快速消费品,消费者更加注重的还是作品的美学价值。因此,手艺匠人才会雕琢复雕琢,反复提升自己的工美技艺水平,并以所谓水平的高低评定大师,至于品牌,手艺人和消费者一般都不会刻意去关注。
工艺美术偏离生活美学的轨道
中国传统工艺美术发展有高端和民间之分,注重艺术性,更注重实用性。但近年来,中国的工艺美术市场,受西方美学艺术的影响越来越重,逐步偏离生活化的轨道,偏向于艺术,收藏类。而艺术创作的核心就是人,因此,工艺美术市场才会如此重大师而轻品牌。
工艺美术品牌攀附工美名人而生
工艺美术市场是一个相对传统的产业市场,其市场化的运作模式也相对偏传统方式。而在中国式品牌中,往往讲究的是工艺名人决定品牌,如王星记、张小泉、南阜砚庄等,均是创始人或者追随者决定品牌的发展格局。因此,工艺美术市场上,品牌的创始,创始人的人品,往往比品牌本身更深入人心。
工美大师泛滥,品牌正需搭建
改革开放以来,中国的工艺美术市场走过了四十年的风雨,涌现了一批又一批的大师,他们推动了市场的发展,伴随而来的就是人们对大师的质疑。如今,随着年轻群体的进入,他们更需要的是一个多元化的品牌内涵,而工艺美术产业也逐步由繁入简,慢慢进入寻常人家。大师沉寂之后,将来的工艺美术市场,最能为消费者熟知的必然是品牌!这或许就是工美市场,转型升级的一个必然!
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