1.
《乌金的牙齿》
作者: 万玛才旦
这本《乌金的牙齿》是万玛才旦的短篇小说集，收录13部作品。包括被改编成电影的《塔洛》《撞死了一只羊》。
《乌金的牙齿》是对藏地的一次还原，在书中，可以看到西藏人真实的日常和对话。万玛才旦说他想表达的是一种现实的“荒诞”，不过在我看来，这种荒诞倒不是藏地本身自有的，而是在当下这个过于急功近利的社会的“荒诞”成为另一种主流以后，“单纯”和“无我”反而变成了“荒诞”。
很多人写小说总是一味地架构宏大叙事，人物设置繁多关系又复杂，但往往故事越写越窄越拧巴，最后形神俱散，故事崩得稀碎一地。相反，万玛才旦写小说就展现出强大的操控力。他总是用简单到不能再简单的架构、少量却极清晰的人物来表达最原始的人性，那些藏地风俗和异域奇闻带来陌生感的同时又制造出崭新的共鸣，那些极私人化的言语和行动瞬间有了无比动人的魅力，那些欲望、寻找和挣扎如同岁月划在他们身上的刀口，与你我的并无不同。
万玛才旦笔下的西藏日常而真实，又带有些许魔幻的色彩。对这片土地，他从来不刻意地渲染和煽情，他更喜欢用一种幽默的笔调写藏族人的生活，写他们的欢乐和忧愁。如果你想了解一个真实的西藏。
2.
《猎人》
作者: 双雪涛
双雪涛最新的短篇小说集，由十一篇小说构成。
十一个故事，每一篇 都是一个独立的世界，时空感受、气氛节奏截然不同。作者于传奇故事中书写日常生活中人的境况，在普通人的境地里寻找和构筑属于个体的精神世界，无论在何样的时空里，这种属于自我的精神质地都是任何人不能剥夺的，无论风浪再大，也要把紧自己的舵。这本小说集关于普通人，也关于勇敢者，关于欲望，也关于慈悲。
在《猎人》这本书中，我们看到了文体上的种种探索，不断跨越自己早先所筑就的边界。文体是小说的灵魂，是一切存在的根本，在十一个迥异而绚烂的文本里，我们将记起这条被弄丢和遗忘的准则。
善与恶，狭义和广义，宽宥与复仇，逃避与担当，那些站在模糊的边界线上所做的选择显现出人性的灵光，动人心魄。模糊的边界同样也存在于文学和生活之间，作家、编剧、导演，以各种身份出现的创造者，迷失在精神丛林之中。创造与狩猎一样，是危险的事。猎枪赋予的不仅仅是杀伐的权力，更重要的是，守护善与美的责任。
人物在文字塑造的空间和时间中穿梭往来，对过去的记忆、对当下的体验、对未来的想象，不是单一线性的铺陈，而是以充满想象力的讲述方式直击人心。读的过程，总是紧张着、提着一口气。球场中央那个戴着口罩不停颠球、又颠得很难看的少年，愚拙的普通人深深烙在脑子里，挥之不去。
3.
《度外》
作者: 黄国峻
《度外》是作家黄国峻的短篇小说集。在这本小说集中，黄国峻运用实验性的文字，探寻小说艺术的新可能，他以不同一般的纤细灵魂，将时间打碎、拼接，将丰富的意义寄寓在“度外”的语言之中，带给读者完全不同于往昔的阅读体验。
黄国峻本人在《度外》的自序中说：“在开放的生活环境中，想象和创造是不断处处在发生的，它的传递与生息能够展现出人的另一个模样，而这过程中所使人意识到的对抗与协调，也许正是人容身的亭子。”而在日常生活的裂隙中生存和挣扎的人们，也借着颠倒的感觉和印象，在石化的生活中擦出一点火花，这是黄国峻给读者的慰藉。
“玛迦不是累，而是觉得自己老了，觉得自己在生活外，在缩小着。有时候低头看看脚趾头，却好像在俯瞰悬崖，而仰头看着月亮时，又好像是在望着吊灯。”《留白》中很大的篇幅都是这样的心理描写，玛迦这一类的女子，似清醒，又似迷茫，她们不怎么说话，内心却有无数种丰富的语言，就像她画作上的留白，仿佛什么都没有，又似什么都有。黄国峻总是深陷在这样的描述里，迷恋于这留白。
当你静下心来，细细地读那些文字，你感知到的是一块一块的碎片，你仿佛待在一个屋子里，人们都无比静默，一架摄影机正在缓慢地，捕捉一个一个的场景，可是在那些镜头里，疯狂的意念到处奔腾，你会感知到人生的困境，生的迷茫。
这是一种全新的体验，一种在其他作品里感受不到的体验，所以，这就是“度外”：语言是度外的，叙述是度外的，感觉是度外的，一切都在度外。
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