“被分手”的姑娘

许久不下雨了。昨晚的厦门，竟然淅淅沥沥，秋雨绵绵。夜里我关了窗，裹紧了我的被子。

作为怕冷星人兼鼻炎患者，我一向对温度比常人更敏感些。

作为别人眼里活得“不接地气”的人，一下雨呀，我的“不接地气”似乎变本加厉了。

其实我特意查过心理学的相关资料，人的情绪的确会受天气影响，敏感的人尤甚，女人又比男人更甚。秋天适合变身啊看来，从段子手变身咬文嚼字的诗人指日可待。

于是我就心安理得的、窝着听雨且发呆，这样的夜晚适合应景地读一首写秋雨的词吧。

我翻开了一首词。《河传·秋雨》作者是五代时期的阎选，不是网易严选的严选哦。我讶异于阎选笔调的温柔和犹如女性视角的细腻。果然诗人大都多情温柔呢。

秋雨，秋雨，无昼无夜，滴滴霏霏。

暗灯凉簟怨分离，妖姬，不胜悲。

西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。

几回邀约雁来时，违期，雁归，人不归。

人的情感抒发其实总是需要契机的。就像成年人的崩溃与脆弱，也都需要合适的时机才能暴露出来。作为写文字的人，他们的内心总是更敏感细腻些。大自然的花开花谢本无情，但是在诗人眼里，看花不是花，赏雨不是雨。

《河传·秋雨》上阙，“秋雨，秋雨，无昼无夜，滴滴霏霏。暗灯凉簟怨分离，妖姬，不胜悲。”

秋雨无昼无夜地飘飘洒洒着。下雨天的人原本就比较脆弱且多愁善感。雨夜，昏暗的灯光下，一个姑娘躺在冰冷的凉席上怨恨着和情人的分离，美丽的姑娘不胜悲伤。《仓央嘉措诗传》中的《问佛》，“爱别离”就是被归为“人生八苦”之一。暗灯、凉簟都加剧了这种离愁和闺怨。中国古诗词里，痴男怨女、离愁别绪构成了最精彩、最悲伤、最心碎的部分。

下阙“西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。几回邀约雁来时，违期，雁归，人不归。”

西风渐渐急了起来，吹得窗前的竹子“咔咔”作响，姑娘那敷着脂粉的脸上悬挂着两行泪水。竹子的声音和屋内的寂静孤独形成了悲伤的对比。时停时续地，姑娘哭累了又歇一会儿，我想着，她应该是喝喝水、补补妆消停一下，毕竟，好看的妹子哭起来也是不能太失态的。补完妆她实在忍不住悲伤了再继续哭。我能想象得到，姑娘肯定是哭得梨花带雨、我见犹怜。能用“双玉”来形容两行泪水，中国的象形文字真是绝了，那种细腻和透彻劲儿估计只有我们才华横溢、情感充沛发明出中文的中国人才能形容。诗人大概都是特殊材料制成的人，才能用短短数个字，却写尽内心波涛汹涌心绪万千。

姑娘和她的心上人，本来很多次都约好，每年秋天大雁归来的时候就能相见，而那人却又一次次地违约，眼看大雁都已经归来了，人却没有归来。那负心的人儿，还不如大雁呢！物犹如此，人何以堪？在古代通讯不发达的时候，飞鸽传书虽说浪漫，其实无奈。这要是在现代，如果男方变心了，即使他没有当面分手的勇气，他至少可以微信上通告一声，断了女方的念想。女方不用望穿秋水、妄自揣测，甚至还要苦苦替那负心的人寻找理由，我等的人还不来，是他病了无法动弹？还是被要事耽搁了行程？

其实我很想隔空跟那姑娘说，你傻呀，那人一次又一次地失约你还不懂吗？你“被分手”啦！你该吃吃、该喝喝，啥人别往心里搁啊。诗词里这种“被分手”的姑娘们，比比皆是，她们却总是还不死心，总是怀着一线希望苦苦等待，唉！

想起Beyond《冷雨夜》的歌词，倒是与这首词应景。人类的悲欢在某个时刻也会想通。“冷雨夜我在你身边 盼望你会知  可知道我的心 比当初已改变 只牵强地相处”。