看《让子弹飞》之前，我是本考虑尽量压低心态，尽量用客观的角度去欣赏一部电影。但是我失败了。
我写影评还是乐评，从来都是带着强烈个人感情的，所以我一直很失败，但这和嗑药一样，嗑到好货了，再怎么折腾，都值！《子弹》开头，当那段《太阳照常升起》里的小号配乐响起时，我就认定，这部片子绝对差不了！能在五分钟内就降服我的片子不多，姜文用这么一个有种的开头，轻而易举地就把我打趴。
除了配乐，《太阳》里的那些魔幻现实主义色彩也被沿用下来，“六子”的墓碑，重现了那个“尽头、非尽头”的无厘头设定，加上在铁轨上飞奔的马车以及硕大的明月，这种种沿用因素，是姜文狠狠地在“嘲笑”当年看低《太阳》的观众，我们在电影院里笑得越大声，就被“嘲笑”得越彻底，“当年你们都看不懂是吧？现在都欢乐了吧？都看明白了吧”，我总觉得很多台词都是姜文要说给大家听的肺腑之言，当初《太阳》的票房失利，对工作组来说，下一部电影真的是关键，太多的优秀导演在遭遇市场滑坡后做出妥协，但姜文说“我就是要站着赚钱！”，然后他还说“翻译翻译，什么叫惊喜，什么TMD叫惊喜！”姜文这股子气撒的真是爽快。给力！
姜文是一个爱“脚”的人，《阳光灿烂》里宁静挂在床沿的小腿，《鬼子》里开头马大三老婆在床上的脚丫子，《太阳》里镜头是一直跟着疯妈脚步的，然而《子弹》里，我印象里有脚的镜头不多，而且开头用了一个脑袋（还是一个有疤的脑袋），不过姜文电影中一贯的“傻子”角色还在，这些不正常人士，往往确是最清醒的。
再说电影技术，我喜欢姜文作品的最大原因就是“干净”，姜文的镜头是绝对干净的，就算背景放在文革还是山区，他的画面里容不得一点沙子，很多导演喜欢“做旧”去拍出时代感，但这点在姜文作品里是没有的，绝对干净，绝对浪漫。所以说，他喜欢把故事和人物放在一个时代中，去缩小，最后你根本感觉不到时代感了，《子弹》的背景是军阀混战，但你感觉到这种气氛了么？就连黄四郎提到的旅长救兵，最后也没有出现，时代背景再一次被模糊。这种大片的留白处理是姜文的特色，也是他浪漫情怀的表现，连师爷死前的遗言都没有说完，拿到五个城任命权的男主角最后还是策马江湖，极度干净，十分浪漫。
片子本身很好玩很给劲，内里其实非常细，特别是三大巨星同在一场戏里的那些台词、走场、内有精妙，峰回路转。如果是别的导演导这些戏，可能会非常累，但姜文肯定耍得游刃有余，因为他就是天才，别问为什么，无话可说。
还有一点，姜文也是一个爱枪的人，《太阳》里从头到尾，虽然总离不开枪，但是仔细看看，其实放子弹的时候不多，时代背景太压抑。《太阳》里的子弹，姜文一次性全部在《子弹》里放掉了，这次，放得过瘾！放的给力！
除了多得数不过来的笑点，片子里最大的泪点，我觉得是最后老大说“你这样拿枪比较好看”，其实花姐喜欢的应该是老大，但她最后跟几个爱她的小弟走了，老大也不多言，他只是说“下次提前先和我说一声啊”，其实哪有下次了啊。原来真正的英雄好汉，是江山和美人他都不要，人心即江湖，只要骑着心爱的小白马，绝尘而去……犹如雄鹰在天。
其实，《子弹》并不是一部太值得分析，探索的影片，它就是一部酣畅淋漓的贺岁佳作，让你看完，觉得好笑，给力！姜文也并没有变，他以前只是觉得自己是麻匪，“玩不过那些人”，但现在他开始玩了，而且还要“玩得好”。
最可怕的是，他已经懂得怎么去骗审查（其实《鬼子》之后，他已经在骗了，可惜《太阳》玩过火了，为了骗审查把很多内容都埋得太过于深了），《子弹》不同，别的不说，光那些台词，最后那个“老百姓不是不反抗，而是没有武器反抗”的立意，我现在都纳闷是怎么通过审查的？会不会是我们的审查本来就并不严，而是因为太多电影工作者本身的妥协？如果真是这样，那这行业就太悲剧了。还有老六的死，其实很血腥，很重口味，但是镜头没有拍出直接的喷血特写，这很聪明，是从好莱坞那边学来的骗分级小手段。
中国电影很久都没有如此给力了，姜文，爷们，有种，他又该被全民膜拜一次了，所以自恋有理。其实他要的早就不是观众的承认，他要的承认，在总局里，在长安街上的城门里。
