崔广宇：我与艺术圈不熟

　　“我跟艺术圈不熟，跟艺术家也不熟，我跟很多人也都不是很认识，你就是你，也许把你分类到什么地方，但是你还是你，还是有一个自由度，比如我还对自然科学很感兴趣，我不会去买艺术家的作品，我会去买一些与自然有关的东西，我会做很多这样的事情，但是我觉得那个反而离艺术更近。”

　　2010年7月24日“从电影看：当代艺术的电影痕迹与自我建构”台湾论坛在北大建筑艺术研究中心举办。借此机会雅昌艺术网专访了与会台湾录像艺术家崔广宇，作为台湾最有市场的的青年录像艺术家与我们畅谈他的艺术观念与其国际化视角。 

　　

录像艺术家崔广宇，图片来源：卓晓青 摄，崔广宇提供

　　个人艺术：

　　雅昌艺术网：崔广宇您好，实际上内陆观众接触的台湾录像作品会比较少，所以请您先简单地给我们介绍一下您的录像艺术作品?

　　崔广宇：我的作品，应该说我一直把它当做一个研究，我在讲人和环境的关系，它还是和我的经验有关系，就是我认为用什么方式可以让你的生活或者让我们面对的环境有一些转折，那个转折当然是正面的转折，我的意思是说我没有办法转变，一个大环境，我是不是可以找到一种方法，改变的思路和想法，透过这个间接地改变环境，让你和环境之间的关系变得有更多的可能性，当然今天讲我不能改变，但是我认为有一些方法，我在找这个方法，所以我在研究，我认为也许有某种可能性让我可以去发掘一些可能性的东西出来，我在找这个东西，或者说我在某些作品里边，应该说我一直在发问，我在质问，我没有办法提供说为什么这个社会是这个样子，为什么这个城市是这个样子的，但是我只能发问为什么，我不能提供答案，我就是透过一种我自己叫做“行动”的东西。我是透过这个东西来提问的，我认为那是一种提问，那个提问，如果有一些人觉得我看到你的作品，只是哈哈大笑，OK很好，这跟每个人的生活经验有关系，因为我遇到一些人，我首先跟你讲，我发现一些问题，这个我们来继续讨论，因为他可能看到了一些不同的层面，这个也是我想讨论的问题，我还发现至少还有人看得到那个东西，我们就可以继续努力，继续走，继续做，看是不是能够持续提出我的疑问，如果你觉得也是这样，你可以来问自己，我的意思是我提供一个方法给你，或者是我提供一个媒介去触动你知道塬来是这样，或者是不是可以这样，是不是可以那样，你就突然可能有别的想法，对你自己的生活，而不是对崔广宇的作品有什么了解，我觉得那个不重要，我只是提供一个问题，还有触碰到这个问题的一个方法，一个捷径。

　　隐形城市：利物浦精神(影像颉取)，录影企划，14m 03s，2006，

　　图片来源：崔广宇

　　雅昌艺术网：你的作品在展出方式上有没有什么创新?我之前做过一些调查，发现欧美，还有港台的影像艺术家的展示，经常会在公园公共空间做展示，但是在大陆就没有。

　　崔广宇：展览这个东西也是在大概叁、四年前才开始的，比如说欧洲之前把Video什么作品都放在画廊里，后来有一阵子流行将作品与展览放在公共空间，例如把作品放在银行，咖啡，地下停车场等等，让作品跟公共空间产生作用，我把我的影像放在这里就可以了，我觉得很好。说起来，我当初为什么要做这个东西，是因为我觉得画画不能够满足我，我就想做别的，可是这种方式放在White Cube里边，拿出去就什么都不是，什么东西离我们最近?就是我自己还有我们的关系，所以我才做所谓的你们讲行为，我们讲行动，这个东西跟我的生活的这个关系，所有的都是第一手的关系，都是及时的，这些问题都是正在发生的，所以我才这样做。不过后来发现，当我拍成这个东西的时候，还是在艺术空间里边，又回去那个里边展览，所以吸引到的观众，大部分都是对艺术有关心的群众，可是比较矛盾的就是说我其实不是很关注到底艺术是怎么回事，因为我比较关心的是我们身旁的东西，因为艺术离我还远，我一早醒来，睁开眼睛第一件想的绝对不是艺术，可能是你生活中的其它事情，那个最重要，你要处理的是那个东西，我今天之所以这样处理，是因为觉得OK，好吧，这个方法是我的专长，所以我可以归纳说你是艺术家，你参加的展览，我不能很矫情地说我不是艺术家，不对，因为我得到这个资源来展示我的意志，展示我的概念，我认为其实我对艺术方面比较不熟悉，我反而认为说我的东西应该是要讲跟大众说这个东西是什么，是不是有其它的可能性。

　　隐形城市：利物浦精神(影像颉取)，录影企划，14m 03s，2006，

　　图片来源：崔广宇

　　雅昌艺术网：你的这种观念似乎很达达主义，所以你推崇“达达主义”的思想观念吗?

　　崔广宇：我不是很喜欢那种所谓的分类学，因为“达达”是一种分类，他们可能一开始不是这样的，如果说精神一样，我可以认同，但是我不喜欢用这种扣帽子，戴帽子的方式，达达可能也发展出来不同的理论，不同的东西，如果说你认同就会被归类成那个部分，我不想造成这种误解，因为我不是很了解那个东西，我知道我目前的情况，我不是很了解，所以我不想在这边讲。

　　我认为就是应该这样子的，也许“达达主义”以前没有发展、变成一种精英，只能放在美术馆，放在收藏家那里，当然我的作品某方面也进去了这个部分，可是在现在世界不一样，网络什么很发达，大家已经掌握了很多的东西，以前不能拍电影，我现在可以拍电影，以前人家怎么样，现在大家都人手一台，这种资源作为说大家都越来越普及，可以接触到这个东西的时候，我们就很有可能，让更多的人去了解到那个东西，所以大家都可以接触到，做得人也多了，我们对这个东西，对这个器材和语汇的熟悉程度也在逐渐地增加，所以它可能跟以前你讲的达达不太一样，我还是认为这个东西应该就是全民的，我不能说每个人都是艺术家，但是每个人都可能是艺术家，每个人都可以去接触艺术，意思是说，我认为我的概念是我们应该去做跟我们现实生活中比较有关系的东西，我只能说影像或者是艺术是一个手段，这是我的手段，可能科学家有科学家的手段，因为科学家可能在研究某种东西，他更大的或者是更前瞻性地去造成某种改变，我只能做这样的东西，我试图去告诉你说我的感想是什么，是不是你也有感觉到这个东西，这个社会的气氛或者是什么东西不太对对劲，这是我试图去这样讲的。

　　隐形城市：海平面测量(影像颉取)，行动纪录，04m 40s，2006，

　　图片来源：崔广宇

　　雅昌艺术网：很多录像艺术观众看过的反应都是看不懂，前两天古根海姆的馆长过来做一个讲座，台下的观众说他的经历去古根海姆看了一个录像艺术展，基本上没有看懂，馆长回答说：“老实地告诉你，我也看不懂”。

　　崔广宇：我也一样，我的意思是说听不懂，看不懂不重要，重要的是说你面对的是谁?比如说你做出了这个东西，生产这个产品，有一个消费的对象，我们做事情，也许我们的对象都没有设立，可是在这样的社会，在这样的结构里边，当然我现在感觉有点儿被动，我们先不要管这个东西，就是一定会有人去碰到这个东西，会产生兴趣来做研究，比如说他对应到的是某种东西，哪怕是很诗意的东西，都有可能勾起某个人的记忆，某个人的什么东西，什么情绪，也许他们讲的是不同的事情，但是就跟一幅绘画一样，你看他们的一幅画感觉心情很好，或者你看到一幅画感觉心情很差一样，就是这个意思。

　　隐形城市：台巴黎.约克(影像颉取)，录影企划，05m 03s，2008，

　　图片来源：崔广宇

　　雅昌艺术网：艺术家和策展人是属于走在社会前面一些人?

　　崔广宇：倒不是，我只能说我们是用视觉试图去造成某种潜移默化或者是很隐晦的，不可见的一种缓慢的改变，或者说实在缓慢的某种过程里去影响到这边的人，你发生某种过程，我不能说，我只是说很多艺术家的作品我也看不懂，我也觉得这是干嘛，也许别人对我也有同样的想法，我认为说，如果我们都是善意的，假设都是善意的，都是为了某种塬因，当然你说你把你的情绪拿出来给别人看，也许都有价值，哪怕是这样也许都有价值，更何况说像很多艺术家，他可能也不是Video，什么都不是，他就是利用网络利用什么东西搞运动，因为他在试图去改变什么东西，就是他认为这个不对，我们来改变它，如果有一群人之后，形成一种讨论也很好，这就是这个世界，当然这个世界变得越来越复杂，我不能说透明，因为它有更多不透明的地方，让这个东西打开，让很多人知道塬来是这个样子，这也是我的目标，当然我做得没有那么远，我认为他们做得很好，就是他试图去跟你讲，你没有看到，但是我跟你讲那个事情。