清
凡例
1.国朝律赋选本林立,是集专为初学计,不得不细为指示,先引佳联,所以讲句法也;次引佳段,所以讲段法也;后引全篇,所以讲篇法也。
2.集中各条所引各联,原取其句法之佳,其立意有在题前、题后不一,不得以不合题面薄之。
3.集中所引各段亦有前后部位不同,故必注以第几段,示毋凌躐也。
4.律赋盛于国朝,始于唐宋,其先声则源于汉魏,开自六朝,集中全篇多取唐赋,以层次清楚,笔力简劲,篇法完密,可为程式也,然不究渊源,率患根柢不厚,故复增两汉六朝赋数篇、宋赋数篇,合当代名程,共为一集。
5.律赋虽取骈俪,而要以敛气铸局为先,故凡有曲折顿挫者,集中多选;气滞局松者,不收。
6.赋贵真切,不尚堆垛。是集独取精切轻快之作,不能透发题眼者,不收。
7.试赋虽讲声调,然必胎息两汉六朝,乃为上乘。集中末卷登古体及拟古数篇,以存其概,俾知此道非仅四六押韵已也。拟法载《拟春赋》后。
8.旁评指明段落,以醒眉目;引用典实,除整用经句外,概为笺注,均为初学起见,方家幸勿见哂。
9.记事之书,辞多不一。有同此一事,此书所载与彼书异者,兹所注释但就案头所有之书录而登之,固难与未见之书一一求合。
10.集中注释,既不能备录全文,则量其篇幅,去其繁文;总以解释明白为务,亦非任意割裂。
11.事实有各篇互见者,一处注明;余则云见某处,以省简帙。分类有本类条多,不能备载本卷者,分载他卷,以均其部;亦必注明,便于查阅。
《赋学指南》总目
押韵
诠题
裁对
琢句
赋品
首段
次段
诸段
结段
练局
以上十类,分次十六卷,各有总论,其各条碎目,别详每卷论后。
附:赋法绪论
赋学指南 卷一
论押韵
押虚字
O押虚字
押虚字最难稳惬,而又最易出色。若系官限,注意即在此处。或顺押或倒押,或活押或实押,总要俱有来历,出于自然,不得勉强凑合。
唐肇垚《王猛扪虱赋》:
叹或抚髀,岂是因人者也;暸如指掌,尚须俟我乎而。
蒋诗《去害马赋》:
应竹竿而吸鼻,其在斯乎;搓绵絮以缠头,伊胡为者。(上顺押法)
顾元熙《吴季子挂剑赋》:
任尔化龙飞去,此别何如;怜余控马孤还,怀归岂不。
韦肇《瓢赋》:
安贫而饮,颜生何愧于贤哉;不食而悬,孔父常嗟夫吾岂。(上倒押法)
冯嘉谷《项羽垓下闻楚歌赋》:
恨不从示玦三番,而今已矣;谁御此埋兵十面,其奈之何。
唐肇垚《王质观棋赋》:
落子丁丁,伐木之声宛若;拈棋得得,积薪之势何如。(上活押法)
熊大音《聚头扇赋》:
有时同玉佩之投,赠吾良友;有时并诗囊之载,典自小奚。
伍长华《贯月查赋》:
看飞天镜,便凌万顷茫然;谱奏霓裳,恰听一声欵乃。(上实押法)
O因韵法
天下好赋皆自韵出,而因韵一法,最为便学。盖遇一典故,顺押不得者用倒押,整押不得者用拆押,总要意灵笔活,就韵生情,然亦不可为韵所拘,要有舒卷自如之致。
朱襄《击钵催诗赋》:
巧借捶琴之妙,不暇停挥;定闻拍案之奇,有人叫绝。
唐肇垚《周瑜纵火烧曹兵赋》:
壮士尽波中突出,刃骇排山;将军真天上飞来,势惊压卵。(上顺押)
孙克佐《吐白凤赋》:
譬生莲于舌上,寐岂非真;疑赠锦于灯阑,梦原不恶。(粗字生色)
朱士彦《秋末晚菘赋》:
检点三冬之蓄,漫侈荠甘;间寻贰膳之珍,宁资瓜苦。(上倒押)
汪学金《文阵赋》:
扶轮大雅,指挥登将将之台;借箸中权,结构布堂堂之阵。
余丙照《易水送荆卿赋》:
拔剑斫地,居然盖世英雄;嘘气成虹,俨似无双国土。(上整押)
华湛恩《圣言如水火赋》:
旨以淡而弥浓,经原可醉;味自无而之有,言岂名卮。
华庭桂《黄牡丹赋》:
竞夸天下无双,魏应居后;谁占人间第一,姚合称王。(上拆押)
O出色韵
押韵工稳,足为通篇生色,若干支、数目、颜色、方向、卦名等字,乃韵中之尤出色者,果能善于引用,工于对仗,押得极工极稳,实为有目共赏。
平恕《五丁开山赋》:
讵锁支祁之怪,漫遣庚辰;将通伯翳之邦,斜连子午。
又:
真形搜五岳之图,风云遁甲;铸错萃六州之铁,雷电飞丁。(押支干字)
周朝国《竹外一枝赋》:
开遍百花头上,南国无双;栽当千户封中,东风第一。
陆长庚《梦笔生花赋》:
岂夜入题诗之路,径本三三;倘朝思授管之人,仙疑七七。(押数目字)
韩潮《浔阳琵琶赋》:
嗟老大之无成,鬓将点白;叹浮生之若梦,眼孰垂青。
吴锡麒《春水绿波赋》:
船真天上,扪星斗而皆青;人在镜中,染须眉而尽绿。(押颜色字)
陶亮采《池塘生春草赋》:
逗出无边绿意,春去春来;牵将一片红情,江南江北。
徐轼《东坡赤壁后游赋》:
两番惆怅之情,猿呼左右;一片空明之影,鹤梦西来。(押方向字)
谭天成《西王母献益地图赋》:
厚德载物,终有庆取象乎坤;自上不下,道大光是名为益。
徐松《律中仲吕赋》:
合乎夷则之宫,已盛于已;生自无射之母,相见乎离。(押卦名)
O押人名、地名
押人名、地名,最易起眼,要必先有其人、其地来历,可以诠题者叙之于上,然后以人名、地名押之,方能工稳,令人豁目,不可凭空硬押。
高登鳌《冯谖弹铗赋》:
是谁肝胆,冀餐饭于王孙;绰有须眉,笑衣冠于优孟。
屈家蘅《蝴蝶赋》:
觉也蘧蘧,疑是梦回庄叟;飞兮冉冉,岂真魂返韩凭。
利瓦伊筠《仙胎鱼赋》:
游还策策,他年骑待琴高;乐最洋洋,此处知惟庄叟。
杨昌光《碧筒杯赋》:
何妨野饮花间,句赓苏子;不是流觞水曲,胜纪羲之。(押人名)
鲍桂星《李愬雪夜人蔡州赋》:
五十载对狼丑族,尽扫江淮;三百年汗马勋名,必推唐邓。
冯嘉谷《吹箫乞食赋》:
弹铗归来,意难忘夫荆楚;枕戈待旦,心有望于勾吴。
李如筠《雪夜入蔡州赋》:
拜裴公于道左,请勒燕然;置元济于槛车,遂收淮蔡。
王元梅《霜钟赋》:
落天外之宏声,人惊远塞;振晓来之清响,市洽新丰。(押地名)
《赋学指南》卷二
论诠题
赋贵审题,拈题后不可轻易下笔,先看题中着眼在某字,然后握定题珠,选词命意,斯能扫尽浮词,独诠真谛。如唐太宗《小山赋》,处处摹写小字,宋言《学鸡鸣度关赋》,处处关合鸡鸣,此风檐中秘诀也。赋又贵肖题,如遇廊庙题,须说得落落大方,杂不得山林景况。遇山林题,须说得翩翩雅致,杂不得廊庙风光。题目甚夥,举可类推。苟一题到手,率尔操觚,并不知题中眼目何在,如题系花鸟,即泛作花鸟赋,题系山水,即泛作山水赋,敷衍成篇,有何意味,况乎手无线索,定然乱杂无章,纵有新词丽句,说得天花乱坠,终是隔袜爬痒,于题何涉?然或知认题,而法未熟,并不论如何议论,如何刻画,如何串合,以及绘景写情,传神诸法,全然不知。将见凑字凑句,苦态不堪,又何能诠题耶?备列诸法于左,是在神而明之者。
绘景
比例
O绘景
绘景贵乎雅与题称,如花草雪月等题,是实景也,描实景不可至于堆垛,要有实而虚之之妙。如春阴、秋阴等题,是虚景也,描虚景不可陷于空疏,要有虚而实之之妙。
王家相《春阴赋》:
可是养花,双燕刚飞春社;有谁课雨,一鸠啼近清明。
元梅《涉江采芙蓉赋》:
十里香凝,指点凭栏之客;五湖烟暖,招携鼓棹之踪。
《九华山赋》:
千岩竞秀,峰从海外飞来;一线微分,天自洞中小有。
曹仁虎《秋露如珠赋》:
千颗匀圆,冷湿苍苔之院;五更滴沥,凉沾白苎之衣。
杨昌光《船斋赋》:
晴岚远岸,红开东壁之花;落日孤舟,绿到西家之水。
汪履基《饮马投钱赋》:
迎风控辔,方成驻马之坡;顾影开缄,忽讶数钱之市。
金国莹《洞庭橘柚赋》:
偶来泽畔人家,半篱红影;若问山中奴婢,几树黄苞。
张时风《小春赋》:
霜凝月馆,数行雁字悠悠;枫冷寒塘,几点榆星历历。
O写情
诗发乎情,而赋者,古诗之流也。则骈四俪六,亦宜隐寓深情。作者挥毫,务必寄情绵邈,令人一往情深,方得文生情,情生文之妙。观江淹《恨》、《别》二赋,可以悟矣。
陆润章《临邛沽酒赋》:
剧怜抱瓮而前,为郎憔悴;莫谓遇人不淑,辱在泥涂。
吴襄《七夕赋》:
不是情如秋薄,但许飘零;总教恨比河深,几多慰恤。
冯嘉谷《吹箫乞食赋》:
非关桥畔月明,声何悲壮;不是楼头人倚,气更萧条。
卢爌《织女怀牵牛赋》:
怨人间荐菓无期,黄姑信梗;问天上成桥何日,乌鹊音乖。
金国莹《沛父老留汉高祖赋》:
下别泪之双行,百年故土;留大风之一曲,千古雄情。
高登鳌《冯谖弹铗赋》:
草草劝餐,笑起三千冷眼;瞿瞿故熊,空怀一片热肠。
顾元熙《吴季子挂剑赋》:
未殉大王之葬,孤此雄风;藉明公子之忱,皎如秋水。
O情景兼到
情景二字,最难摹写。况景中有情,情中有景,或二句景二句情,尤属难工。总要设身处地,即景生情,触手成春,言情寓景,斯为情景逼真,不愧登高作赋。
毕熙曾《秋莲赋》:
情比波深,几度相逢莲子;人如花瘦,一年又值秋风。
顾元熙《明月前身赋》:
今夕招来,对影犹然相识;几时修到,举头如此分明。
吴培荪《凉夕援琴赋》:
指宿鸟于寒林,轩开静夜;听吟虫于古砌,人坐深宵。
吴锡麒《兰亭集序赋》:
感慨乎世殊世异,绝艺谁传;流连乎天朗气清,斜阳正永。(上二句情,下二句景)
陆润章《临邛沽酒赋》:
一帘寒食之风,关心客思;十里莺花之地,满目春光。
王元梅《蛱蝶穿花赋》:
隔丛飞至,引来一线香风;结伴偕行,添得满园春思。
周召南《钓使人恭赋》:
晚唱数声,红蓼白苹之地;渔歌一曲,苍烟黄雾之天。
余丙照《春晴赋》:
一竿红日,花听卖去之声;几处青帘,酒试沽来之味。
O传神
赋以传神为极致,盖不呆诠题面,只于无字处摄取题神,空中摹写,然亦须带定题意。使语在环中,神游象外方妙。至于题有虚字者,更当于虚字传神,不得拋荒虚字,全向实处呆诠。但此火候,总要工夫纯熟,心细手和,在有意无意之间,虚与委蛇而已。
侯凤苞《无弦琴赋》:
岂欲辨已忘,自余真趣;似不求甚解,别有会心。
王元梅《涉江采芙蓉赋》:
振飘飘之罗袂,风送行舟;透阵阵之生香,月明归路。
朱一飞《燕睇赋》:
聿来胥宇,正逢春日迟迟;无以为家,却向故人恋恋。
杨昌光《春山如笑赋》:
一片白云,深处色相俱空;三更明月,归来须眉宛肖。
杨昌光《落叶赋》:
咏残秦岭之云,寒欹小笠;写出吴江之句,冷到空舲。
余丙照《织女怀牵牛赋》:
幸觌面于今霄,绸缪永夕;忆谈心于往日,暌隔经年。
O体物
凡咏物题,最忌肤泛。然用典沾滞,毫无生动之趣,又一病也。须要细心体会,善于形容,方为写生妙手。
曹仁虎《天竹赋》:
千丸烂漫,遥分湘女之斑;一簇團圞,便认鲛人之泣。
玉堂夜冷,堆火齐之千重;金谷晨寒,碎珊瑚之七尺。
李如筠《扑满赋》:
欲倾仍正,人疑不倒之翁;聚少为多,母召飞来之子。
尤侗《春柳赋》:
三眠三起,瘦分南国之腰;一笑一颦,青入东君之眼。
莫衡《佛手柑赋》:
肤粟生香,似散麻姑之爪;肌英敛翠,俨分钩弋之拳。
冯嘉谷《角黍赋》:
色丝解罢,条条宛类茧抽;芦叶披残,个个浑同蕉剥。
吴东昱《洋灯赋》:
不假丹青,留得一身清白;只凭熏灼,落来满纸云烟。
O刻画
题面题意,皆宜刻画。其法总以精工为主,但要巧不入纤,工不伤雅,方成妙手。
齐彦槐《菊影赋》:
即空即色,宁非仙吏之化身;疑有疑无,竟是幽人之小照。
徐元润《吴宫教美人战赋》:
窄袖蛮靴,排出两行红粉;挑刀走棘,居然十万苍头。
李勉《钟馗图赋》:
召蝙蝠以随身,却类豚鱼向化;合妖邪而作仆,漫疑猫鼠同眠。
闻棠《三阶平则风雨时赋》:
累累如贯,分上中下以成形;作作有芒,应天地人而起数。
曹仁虎《白鹦鹉赋》:
梨花夜月,形迷玉砌之光;柳絮朝烟,影混珠帘之色。
陆文彬《一叶知秋赋》:
催成杜老之诗,独依茸草;远就潘郎之赋,孤拂庭除。
O点醒
赋贵眉目清楚,不可堕于沉晦。点醒题字,第一要诀也。一曰正点,正就本题字面,拈出点醒之。一曰借点,看他件字眼,与本题不异者,借以点醒之。解此自能爽目。
陆润章《小楼一夜听春雨赋》:
纵然屋小如舟,也堪情适;无那夜凉似水,不觉魂消。
齐召南《壁中闻丝竹赋》:
典诰犹存,丝比王言之出;笙簧是叶,竹原编简之余。
王涛《秋月赋》:
年年鸟道羊肠,悲秋空赋;夜夜猿啼鹤唳,对月谁怜。
卢爌《冒雨寻菊赋》:
乘兴而来,不是花偏爱菊;幽赏未已,何妨雨密如丝。(以上正点法)
陈书灿《淡巴菰赋》:
窃来菰米之名,茎连云护;暗杂巴人之唱,叶带风吹。
秦光煦《寒碧堂赋》:
帘外轻寒,快春风之乍扇;阶前嫩碧,爱春草之初生。
冯嘉谷《酿雪赋》:
知非酿蜜之天,蜂声交作;转类酿花之候,寒气初回。
吴东昱《玉水记方流赋》:
倘散余波,便许灌轮方井;如分别泒,定教流入方塘。(以上借点法)
O陪衬
题之正面无多,得力全在题之四面着笔。赋有陪衬,此最便法也。盖明借他件陪出本题,或反或正,或旁面,总以雅切为主。但不可陪衬太多,以致喧客夺主。
李宗澣《柿叶肄书赋》:
团团可玩,休夸日本松皮;采采难穷,不费杖头榆荚。
吴东昱《洋灯赋》:
鄙汉殿之驼头,频年羁束;笑周坛之凤脑,无日飞升。
周召南《庚子拜经赋》:
嗤贾岛之祭诗,因劳心血;鄙郗诜之拜笔,但诩科名。
王元梅《夜雨芭蕉赋》:
浑疑荷叶喧时,门临秋水;直讶梧桐滴处,人坐清阴。(以上正衬法)
杨昌光《白鹦鹉赋》:
不数郗氏堂中,徒夸红嘴;讵羡唐家宫里,竞号绿衣。
王德茂《晚松赋》:
生机天末,不争樱笋之厨;旷味山中,谁结蒪鲈之思。(以上反衬法)
王尚旟《抱瓮灌园赋》:
不息则久,几同运瓮之劳;大智若愚,奚假连筒而灌。(上句正衬,下旬反衬)
胡长龄《太常仙蝶赋》:
逢博士之谈经,欲认书中之蠹;遇清臣之退直,曾联冠上之蝉。
吴东昱《骑竹马赋》:
踏碎猫头之笋,同气相怜;游穿麂眼之篱,空群自乐。(旁衬法)
O烘托
烘托之法,与陪衬、映带,俱不相同,但就题之四面煊染,而题之正面自见。如画家画月,只在四面煊染云色,而月自见,所谓烘云托月也,作者须识得此意。
郭卫城《秋云似罗赋》:
回薄而酿来密雨,伫看丝垂;氤氲而散作余霞,还疑绮似。
吴省钦《春风似剪刀赋》:
挥来霍霍,承之以密雨之丝;游向恢恢,衬之以余霞之绮。
杨昌光《鸡缸赋》:
对来残雪,欲寻鸿爪之痕;泛彼中流,定混鸭头之色。
贾洪《丁字水赋》:
源不来于丙穴,曲折堪寻;障非藉乎酉山,纡回入望。
陆以诚《痀偻丈人承蜩赋》:
理乘墉以射隼,必待张弓;异临水而羡鱼,无须结网。(烘托承字)
何晋梓《《腹笥赋》:
倘教皮相,安知黄卷之深藏;若使肠搜,不碍黑甜之稳卧。
《赋学指南》卷三
诠题类
O比例
比与陪衬,有虚实之不同,陪衬者,借他件以陪出本题,多在虚步上着墨,此则题位已坐实了,直将他件与本题较其同异,度其短长,而本题之妙自见。用此法,大约抬高本题之意居多。
李宗瀚《柿叶肄书赋》:
恰听春蚕之食,笔下有声;便同秋蚓之工,画来随意。
齐召南《壁中闻丝竹赋》:
似闻虞帝之韵,美矣善矣;似弹文王之操,颀然黝然。
周召南《庚子拜经赋》:
较丁亥之用万,倍觉尊严;比甲子之披图,还求根柢。
周召南《韩蕲王骑驴图赋》:
避祸宁迟,绎庄辛之顾犬;见机独早,同张翰之思(鲈)。
吴宁《吐绶鸡赋》:
贮丝纶于蒲腹,不是春蚕;附尺帛于修领,岂同归雁。
叶绍楏《春山如笑赋》:
遇神人于姑射,曲拟形容;认面目于庐山,顿淆真假。
周召南《蛟毫褥赋》:
即教被织龙文,让兹润泽;纵使枕镌鹿角,逊此澄清。
余丙照《精卫填海赋》:
浑同齐女为蝉,常含余怨;并异韩凭作蝶,自栩芳姿。
O双关
双关者,盖题系两截话头,如“秧针”、“柳线”等题,不得单做上一字,又不得呆做下一字,总要双关齐下,不沾不脱,似是而非。若系喻意题,全不露出正意字面者,亦须两面关通,方得诠题真谛,但此法总以浑融为主。
曹仁虎《秋云似罗赋》:
裁来一幅霓裳,几同擘絮;排出数行雁字,浑讶书裙。
华湛恩《圣言如水火赋》:
性犹湍而可决,真觉如流;气有焰而常腾,无妨向迩。
沈扬《蜃楼赋》:
兴也勃焉,岂必费百金之产;翩其逝矣,何曾飞三月之灰。
王元梅《雁字赋》:
得钟繇之笔法,矫若游龙;会逸少之楷书,翩若舞鹤。
汪学金《文阵赋》:
倚马才高,脑贮甲兵十万;雕龙技擅,肠撑文字五千。
何晋梓《笔阵赋》:
扼片言以居要,单骑前行;快生面之独开,偏师直捣。
褚式玉《白傅裳赋》:
针似神行,补就古今之缺;斗随胆运,熨乎恩怨之波。
O串合
串合与双关异也。双关则一语关合两面,如“聚米为山”题,则用饭颗敖仓典故,则“米”字“山”字俱关定矣。串合则语仍两截,如“聚米为山”题,或用米的典故,顺串合山;或用山的典故,逆串合米。总要组织精工,如天衣无缝则妙。
李钟潮《春山如笑赋》:
如其顽石点头,曾否拈花微笑;倘使仙人抚掌,定然着手成春。
王宗诚《文昌气如珠赋》:
纵遇扪参之手,入掌何能;还看旋磨之天,走盘乍似。
吴省钦《二月春风似剪刀赋》:
如其低趁横波,便作吴淞之幅;若使斜径嫩叶,都成唐国之桐。
何晋梓《笔阵赋》:
倘教背水屯军,词源倒峡;若使拔山贾勇,老气横秋。
周召南《密雨如散丝赋》:
鸟出山腰,定讶张罗于绣笛;鱼游水面,亦疑把钓于芳池。
余丙照《米囊花赋》:
蜂筒午闹,依稀官吏之催租;蝶板晨敲,仿佛山僧之募化。
O映带
映者,照映题面生姿,取与题相近之事映合之。有旁映,正映,反映诸法。带者,带定题位不舍,在于题稍离时用之,有顺带,逆带诸法。与双关、陪衬相似而不同也。
吴省兰《误笔为鸟驳牸牛赋》:
当兔颖初拈,具有食牛之气;乃麝煤忽染,几成类狗之为。(题前映)
吴省钦《春风似剪刀赋》:
真花片片,转头而便觉春回;碎锦重重,运腕而旋疑风发。(题后带)
吴稷堂《误笔为鸟驳牸牛赋》:
主人情重,原逞鸿飞鹤舞之奇;书圣才多,待呈凤起蛟腾之术。
他时置向箧中,无虑角伤鼷鼠;此际成诸笔底,应知目少全牛。(前一联题前映,后一联题后带)
宋言《渔父辞剑赋》:
整棹西归,自受执圭之赏;论功北面,那无切玉之珍。(中间带)
连环吐月,空临玉匣之间;一叶乘风,渐入寒烟之际。(题后带)
(映多用在题前,有水月镜花之妙;带则题之中后皆用之,在蛛丝马迹之间,二法正宜分清)
O疑审
疑审者,故作猜疑,设为审问也。盖平铺直叙,有何佳趣。惟于纵笔中途,忽生疑阵,审问低個,便觉丰姿动宕,机趣横生矣。
齐彦槐《老少年赋》:
似学士之文章,老弥绚烂;岂徐娘之颜色,晚更鲜妍。
叶绍楏《春山如笑赋》:
岂其抚仙人之掌,乍惊照水芙蓉;将毋拈天女之花,忽现浮空菡萏。
吴锡麒《昆明池织女石赋》:
岂其炉炼娲皇,青天补后;莫是衣披玉女,神雨来时。
周召南《蛟毫褥赋》:
莫是潜形水底,本含破雾之功;盖由炼质波中,原其招凉之义。(上半疑审,下半推原)
周召南《密雨如散丝赋》:
想是天孙织罢,散得千条;翻疑仙女缫余,遗来万缕。
张长庚《天光云影赋》:
岂此中别有一天,去随流水;或是处不分两境,坐看行云。
O释义
释义者,解释题中字义也。盖字面固宜醒豁,字义尤贵疏清,其法自欧阳公《秋声赋》中得来。须上用一句注定,下复以一二句申明之,总要抉出精义,方能动人,不然徒形敷衍耳。
姚颐《磁石引针赋》:
石者核也,气凝精而为核;磁者慈也,母招子以为慈。
朱士彦《秋末晚菘赋》:
菘有取于松焉,后群芳而独茂;秋之为言揫也,出老圃而不枯。
金甡《太极图赋》:
极者至也,犹极星极辰,无可越其范围;太者大也,犹太始太初,莫能拘其形迹。
严荣《文露沈武露布赋》:
沈之为言默也,聚而不散,如石髓之中含;布之为言陈也,酌而不穷,仰天浆之下注。
王元梅《霜钟赋》:
盖霜之为气凝也,感乎阴而至斯有色;钟之为言动也,应乎秋而金乃成声。
O议论
以议论诂题,赋家胜境。须另有一番意义,然后宛转说来,皆成妙谛。但语忌沉晦,而贵清醒。
蒋祥墀《五风十雨赋》:
风能风人,雨能雨人,知天事之依乎人事;五日画石,十日画水,叹化工之具有画工。
姚颐《六事廉为本赋》:
有猷有为有守,终言守者所以赅其全;曰清曰慎曰勤,首言清者乃徐观其既(概)。
谭光祥《埴在埏赋》:
盖五行中善变者土,故以喻民俗之型仁;而三代前所尚者陶,故以喻帝廷之若采。
华湛恩《圣人之言似水火赋》:
水生天一,火生地二,圣人直参天地而发其精;水曰润下,火曰炎上,圣言直统上下而穷其旨。
秦光煦《寒碧堂赋》:
意托于寒,知凛凛清操,决无附热趋炎之态,色取乎碧,想苍苍老气,绝少怜红宠绿之情。
且堂之中,寒菊连床,碧云绕架,尽饶乐意之相关;而堂之外,寒蝉咽露,碧树横秋,可见命名之有以。
O搓法
搓法者,上句炼出一字,一手握定,下句即从此一字,生出意义。回环变换,如搓绳然。故曰搓法。总要手笔灵便,愈转愈深,愈折愈醒方妙。
齐次风《月中桂赋》:
惟水生木,实为坎水之精;有木干云,更出青云之上。
王昶《麦浪赋》:,
映池边之细柳,还同柳浪之翻;连屋外之长松,几误松涛之卷。
蒋祥墀《击钵催诗赋》:
昔持坛而请雨,应是雨催;今握管而凌云,先惊云遏。
韦谦恒《精理亦道心赋》:
理本无形,每因形而始着;言皆有物,斯遇物而即呈。
周召南《密雨如散丝赋》:
倘是风姨吸去,定制风旟;如经云母拾来,即成云布。
余丙照《蛙鼓赋》:
协雷鸣于夜半,不是蛟雷;像雨点于波中,岂同蛩雨。
O旋风笔
法与搓法不同,彼则炼一字于两句之中,转换见意,如两股之交互,故曰搓。此则拈一字于一句之内,灵变取致,如一丝之萦绕,故日旋。谓之旋风,以笔之宛转迅疾也。
詹应甲《举烛赋》:
遗来手翰,相喻于不言之言;悟出心葩,乃知有无用之用。
周系英《庚子拜经赋》:
铭遵考父,一命伛而再命偻;受比丹书,三日斋而七日戒。
陈昌图《仙禁日长赋》:
朱明时节,小年浑似大年;青琐光阴,一日还如两日。
吴东昱《叱石成羊赋》:
或有凭焉,固已据非所据;神乎技矣,岂不玄之又玄。
张爕《木牛流马赋》:
神似而非形似,宁同缚狗以刍;德成斯以艺成,竟令养鸡似木。
王尚旟《抱瓮灌园赋》:
岂老农之与老圃,利器无庸;知机事必有机心,渊襟独抱。
崔鏊《五月披裘赋》:
热吾体而不热吾中,非外物可诱也;逾其时而不逾其守,讵无道以处之。
O撞法
赋有本题字面属单,,难于自为对仗,必须上半联另借他件作出,下半联仍就本题作对。撞起一联,共成绝对,然排偶之中,必参以侧卸之笔,方能宾主分明,无眉目不清之弊。
宋言《学鸡鸣度关赋》:
念秦关之百二,难起狼心;笑齐客之三千,不如鸡口。
黄因琏《祈蚕会赋》:
卜鸡骨而占年,前村罢社;赛马头而乞福,此地迎神。
汪元爵《龙宾十二》:
为供翰苑驱驰,故呼之曰使;几供名流欵洽,故命以为宾。
钱智林《杏花赋》:
二分春色,香迟崔护之桃;十里晴霞,暖试仙人之杏。
顾元熙《明月前身赋》:
种灵根于夙世,自然腕下生风;绘妙景于当前,宛尔指头见月。
周召南《秧马赋》:
制自雕龙之手,宛尔如生;装成名马之形,居然可坐。
余丙照《蛙鼓赋》:
遥遥古寺,谁撞会食之钟;漠漠水田,俨作插秧之鼓。
余丙照《人迹板桥霜赋》:
胡为乎未至灞桥,忽同踏雪;有是哉才成葛屦,便尔履霜。
O算法
凡遇数目题,莫妙于用算法。盖本题数目多少,难以实诠,必借他件数目字较定之。数目比本题多者,用除法;数目比本题少者,用乘法。乘、除算来,本题之数目自见。
徐诠《一月得四十五日赋》:
倍花风之数,恰少其三;符大衍之占,又虚其四。
譬诸六十四卦数,余十九而犹浮;窃比三十六宫算,加九筹而为记。
卢爌《香山九老图赋》:
使年尽符乎大舜,厥寿惟千;缘数不备于乱臣,其人则九。
仅窥其半,指为商岭之四人;未睹其全,疑是河滨之五老。
缈一星于绛县,计甲子而偏多;分半数于瀛洲,置烟霞而亦好。
王以衔《五六天地之中合赋》:
干属于天,倍其五而十全可记;支属于地,倍其六而十二无衍。
徐绍曾《十八学土登瀛洲赋》:
拟以野中元恺,既增双璧之奇;比之阁上麒麟,更益七贤之数。
O前后着想
赋有前面后面,作者必前后着想,方无剩义。其法有三:一是上二句追忆题前,下二句落到题面,此瞻前法也。一是上二句安顿题位,下二句推向题后,此顾后法也。一是上二句收足题位,下二句缴到题前,此逆挽法也。
王曾述《问讯东桥竹赋》:
曩时刻字,认斑点之犹存;今日寻芳,喜檀圞之益固。
项家达《卖剑买牛赋》:
昔日秋风塞上,矜斩马以称雄;此时青草堤边,学骑牛而适意。
朱函光《柳桥赋》:
记曾踏遍霜华,寒生茅店;又是飘残柳带,绿暗河桥。(瞻前法)
金国莹《煨手赋》:
参禅五夜,此时小隐之人;赠子一言,他日太平之相。
刘应钧《冶亭赠扇赋》:
算此际圆如夜月,袖底藏无;问他年洽到秋风,箧中捐未。(顾后法)
初彭龄《善为不龟手之药赋》:
此日吴门丐者,已瞻烜赫于华轮;当时鹿上帡人,犹自辛勤于寒冰。
袁汝鹰《毕卓持螯赋》:
快此际癸尊同列,半杂红姜;忆尔时丁港低擒,一枝红蓼。(逆挽法)
O题前翻跌
文忌平铺直泻,赋亦如之。赋之得机得势,莫妙于题前用翻笔,跌起全题;下段转到题面,顺题写去,便势如破竹矣。此等笔法,最宜则效。
顾莼《鹊桥赋》:
非无亘汉之虹,安得跨虹而去也(跌起鹊字);亦有支机之石,岂能鞭石以从成之(跌起桥字)。
鲍桂星《查客至斗牛赋》:
非羽毂而飙轮,曷由梯蹑;纵扪参而历井,畴测津涯。(从“斗”字跌起“查”字)
陆以诚《痀偻丈人承蜩赋》:
饮还惟露,本无钓饵之贪;居不待巢,应免网罗之取。
胡金栻《梯云取月赋》:
争羡唐皇,思蹇裳而涉汉;不逢公远,谁掷杖以成桥。
杨昌光《霜钟赋》:
要必凫氏铸成,才分侈弇;定须鲸鱼击去,始助清闲。
周召南《张良借箸赋》:
发谋已左,谁补衮以绳愆;当局方迷,孰运筹而献策。
丙照《斩蕲王骑驴图赋》:
方将提鼓援桴,枕戈而卧;岂肯轻裘缓带,秉烛而游。
O段末收束
一段有一段之收束,通篇有通篇之收束,总要气足意圆,语壮笔老,方足得住一段,方兜得住通篇。倘欠周匝,或不紧严,与软脚之病何异。
钱宝瑛《柳汁染衣赋》:
悬知桃李城中,经还写佛;始信芙蓉镜下,语竟通神。
杨昌光《六角扇赋》:
何曾误作乌犍,群推妙手;信是奔如渴骥,夙擅嘉誉。
杨昌光《甘雨为醴泉赋》:
何妨蜡屐,盛来白玉盘中;不必携钱,沽向绿杨村里。
吴东昱《玉水记方流赋》:
乐水何人,自此漫矜圆智;临流有兴,从今好咏方舟。
周召南《佩刀出飞泉赋》:
始知山下出泉,像非妄设;足信金能生水,理不相违。
杨昌光《潇湘夜雨赋》:
遥知环佩初归,瑶台路湿;最是衣裳欲冷,翠烛光停。
《赋学指南》卷四
论裁对
赋之对仗,贵极精工,骈四俪六,对白抽黄,所谓律也。大凡天地之物,莫不有偶,如天文地理,草木鸟兽,各以类对,固自易易。然近今人文蔚起,花样异常,但能工稳,尚难出色;务必悉去陈言,独标新颖;或参以干支,或配以颜色,或以假借见巧,或以流水见活,方能自开生面,不落恒蹊;但巧不可入纤,工不可伤雅耳。欲知制锦,请看各条。
卦辞对
O卦辞对
一为奇,二为偶,《易》象也。赋之骈体,非比偶乎?作者即以《易》之卦名爻辞,取为对仗,实足为通篇生色,此等对法,总以引用的当、烹炼自然为贵。
方应旦《天道如张弓赋》:
谦道恶盈,类戒心于持满;乾元行健,等慎重于挽强。
李镛《下车泣罪赋》:
困于金车,谁得为伊解脱;系之徽墨,并难向我呻吟。
李锡恭《天衢赋》:
各指所之,宁占夫趾之艮而限之艮;与道大适,何虑夫泥之需而沙之需。
鲍桂星《大礼与天地同节赋》:
受之以节,理符水泽之占;命之曰同,撰合乾坤之位。
刘彬士《饮易三爻赋》:
言敢为巵,应协含章之义;辨非炙輠,早占食德之爻。
O干支对
赋以干支字面作对,最易生色。然一篇数见,亦易生厌,若题系干支,又当别论,总要选用典实,打合自然为妙。
吴荣华《积书岩赋》:
收自何年,恐倩六丁之取;读应难遍,更过二酉之奇。
杨昌光《大阅礼成赋》:
青旗二月,双回大丙之轮;绿树千家,百啭仓庚之舌。
冯嘉谷《秋山平远赋》:
白板扉开,斜指峰颓乙乙;碧纱窗启,遥看岫列庚庚。
胡长龄《三阶平则风雨时赋》:
何用丙丁之帖,十日为期;适逢甲子之占,崇朝而遍。
潘绍经《小卯出耕赋》:
布始和于令乙,尔宅尔田;课穡事于畦丁,侯疆侯以。
贾洪《丁字水赋》:
倘教隔浦传书,丁鸿可托;若使渡河读史,亥豖难分。
O数目对
数目对与算法不同,彼则较量其多少,此则统举其成数。盖遇数目题,自宜着眼数目字;即题非数目,拈此作对,亦觉簇簇生新,但不可填砌满篇,贻讥于算博士。
蒋麟昌《菊花赋》:
数七十一品之花身,谁嫌容淡;谢二十四番之风信,并绝大怜。
齐彦槐《李谪仙访许宣平赋》:
寻来历历,四百八寺烟霞;望去冥冥,三十六峰雷雨。
尤侗《春柳赋》:
一百五日之雨膏,柔枝如沐;二十四番之风信,轻絮将飞。
汪彦博《黄钟为律本赋》:
寻八十四调之机缄,太常是考;立一十二均之统会,大乐斯张。
周鹏翥《益地图赋》:
罗二十八宿于心胸,罔穷浩漠;运十有二州于笔底,莫测端倪。
吴锡麒《羯鼓催花赋》:
一百五日,先争花信之芳期;三十六宫,别有春风之来路。(刻取催字)
O反正对
反正对有二。上两句或翻或宕或开,作反笔,下两句合到正面,此先反后正法也。上二句正诠题面,下两句或翻或宕或开,作反笔,此先正后反法也。皆赋中擒纵之法,最为便学。
徐学琴《蟹簖赋》:
不屑寄人篱下,自负横行;岂知人我彀中,终难壮往。
金光杰《菌簵赋》:
与其抽董泽之蒲,纳诸房也;曷若选申池之竹,括而羽之。
吴东昱《春阴赋》:
正恐沾衣,不免雨为客留;哪知折角,无烦天将花养。
辜东甲《伯牙遇钟子期赋》:
风涛辛苦,每嫌识曲之稀;烟火苍凉,竞有知音之遇。(此先反后正法)
李振钟《秋柳赋》:
漫道今时憔悴,怯历风霜;须知曩日容颜,华如桃李。
杨昌光《袁安卧雪赋》:
高士今宵,胜拥鹅毛之被;邻家何处,闲围鹊尾之炉。
杨昌光《秋云似罗赋》:
果然天上,裁成衣真无缝;谁向河边,织罢锦是回文。
何寄生《鹊桥赋》:
即今斗指西方,定如乌合;岂是巢营南国,但许鸠盈。(此先正后反法)
O流水对
赋中流水对法,既避重复,且有生动之趣。其法有上下安顿虚字,呼吸一气者,贵得机势。有上下不用虚字,神气一串者,贵极自然。
黄滔《汉宫人诵洞箫赋》:
一千余字之珠玑,不逢汉帝;三十六宫之牙齿,讵启秦娥。(反跌势峭)
施桂林《菊枕赋》:
从此寒香一缕,相逼而来;尽教冷月三更,乃安斯寝。
席世昌《燃明夜读赋》:
不限三条则例,五夜长明;须知一寸光阴,千金难买。
王绍兰《云门修禊赋》:
一百五日之风光,漫寻陈迹;二十四人之佳话,更作新游。(神气一往)
周绍南《元夜张宴夺昆仑关赋》:
想是铁关金锁,此夜偷开;以致劲卒雄师,乘机暗起。
赋学指南》卷五
论琢句
炼短句
O炼短句
炼短句,对仗须极工整,韵脚须极现成,组事须极明丽,结调须极陡峭。用于每段之起者,要凝重得势,用于每段之中者,有长短相生之妙,用于每段之末者,有官止神行之意。善用之最见音节之妙,足令耳目一新。
鲍之钟《初月赋》:纤不盈眸,细犹敛魄。
汪彦博《试灯风赋》:无声扇物,着意留人。
商嘉言《樵风赋》:远水寒生,遥山瘦立。
沈岐《秋云似罗赋》:支机夜冷,织绵心慵。(以上天文)
顾毓奇《苏台览古赋》:剑击西秦,鞭棰南楚。
端木国瑚《定香亭赋》:擘笺韵僻,击钵声长。
吴世旟《拟庾信<</B>小园赋>》:酒熟便酌,情来赋诗。
余丙照《拟唐太宗<</B>小山赋>》:石尽昂头,沙偏生嘴。(以上地理)
吴锡麒《王右军兰亭集赋》:翥凤无声,戏鸿有影。
钱宝珍《司马题桥赋》:瑰磊撑肠,纵横在手。
陈锦《竹深留客处赋》:酒意阑珊,诗情络绎。
何晋梓《笔阵赋》:象同蚁战,气欲鲸吞。(以上人事)
刘应钧《橘赋》:寒生昨夜,香早今年。
侯凤苞《无弦琴赋》:凉风自北,微雨从东。
钱智林《佩刀出飞泉赋》:清堪掬水,饮不投钱。
吴锡麒《寒鸦赋》:风行有声,日薄无色。(以上物类)
韩潮《浔阳琵琶赋》:人老色衰,曲高和寡。
徐轼《东坡赤壁后游赋》:岭断岗连,风清月白。
胡敬《风篁一片云赋》:寺古岩寒,峰回路断。
吴锡麒《采菱赋》:香重舟轻,烟横路直。(以上间字炼法)
徐嘉瑞《燕乃睇赋》:身轻絮重,日转椒移。
鲍桂星《绿天赋》:窗虚绿满,槛接青遥。
袁汝鹰《人迹板桥霜赋》:树老飞红,草枯卷白。
包庭桂《相见湾赋》:明月窥奁,飞泉漱玉。(以上顺递炼法)
鲍桂星《窗中列远岫赋》:桂短棂疏,莲低嶂远。疏钟迥寺,独木寒矼。
吴省兰《鲛人潜织赋》:楼光吐蜃,桥景飘虹。
鲍桂星《夏日之阴赋》:岩深幄似,嶂迭棋如。
钱宝琛《水中梅影赋》:枝横树古,浪折涡回。(以上倒装炼法)
吴绮《燕字赋》:春事兴衰,夕阳今古。
汪彦博《试灯风赋》:上灯时候,绕郭人家。
汪元爵《祈蚕会赋》:长颈匏生,红腰花鼓。
刘应钧《橘赋》:半江秋色,隔浦人烟。(以上整齐炼法)
徐轼《蓼滩赋》:长桥短桥,十里五里。
吴锡麒《调水符赋》:今雨旧雨,一杯两杯。
王家相《春阴赋》:若烟非烟,欲雨不雨。
汪学金《支机石赋》:如圭如璧,非琢非雕。(以上古致炼法)
朱瑞榕《摩诘辋川赋》:著书乃尔,积雨如何。
鲍桂星《夏日之阴赋》:值午偏寒,方昕忽夜。
齐彦槐《菊影赋》:有叶皆双,无花不雨。
齐召南《壁中闻丝竹赋》:疑无而有,将往忽旋。(以上圆活炼法)
端木国瑚《定香亭赋》:鸭绿头低,雁红齿短。
钱宝琛《吴王射潮赋》:云低阵黑,日薄江黄。
金国莹《石湖赋》:石气莹青,湖光拥碧。
包庭桂《相见湾赋》:夕照翻红,清流涨绿。(以上炼颜色字法)
吴锡麒《王右军兰亭集赋》:一年春色,几处青山。
杨昌光《晓望赋》:半篙绿涨,一角青山。
韩潮《霜砧赋》:四壁寒灯,一帘疏雨。
蒲日楷《豳风图赋》:蚕报三眠,螽鸣两股。(以上炼数目字法)
赵光禄《箫声吹暖卖饧天》:年年寒食,处处春风。
孙理《修月赋》:路忆迢迢,话非草草。
周撙元《司马相如题桥赋》:斜斜整整,雅雅鱼鱼。
徐轼《蓼滩赋》:高高下下,落落疏疏。(以上炼迭字法)
O炼长句
炼长句要工致自然,不可生涩凑合,笨拙不灵。致犯沾滞之病。其法有二:一则语经百炼,庄重不佻者,为凝炼;一则措词圆润,如珠走盘者,为秀炼。
班婕妤《捣素赋》:调铅无以玉其貌,凝朱不能异其唇。
谢庄《雪赋》:既因方而为珪,亦遇圆而成璧。
庾信《马射赋》:落花与芝盖同飞,杨柳共春旗一色。
彩则锦市俱移,钱则铜山合徙。
杨昌光《采莲赋》:打湖口之鸳鸯,颤钗头之翡翠。(以上顺炼法)
陈锦《竹深留客处赋》:天未秋而气爽,日当午而昼阴。
夏仪《春江赋》:星五光兮灯舫,霞十色兮琳窗。
夕奁开而月圆,朝锦濯而霞复。
长堤纡而梦短,旧树拆而痕新。
鲍桂星《流云吐华月赋》:比玉颜兮二八,似明镜兮三五。
鲍桂星《梅花赋》:绪风欵兮修竹,白日冷兮青松。
陈维崧《看奕轩赋》:嗟巢幕而为燕,叹触藩其类羝。(以上曲折炼法)
杨昌光《生涯在钓船赋》:望晴岚兮处处,怅秋信兮年年。
夏仪《春江赋》:轻复轻兮杨柳风,涨复涨兮桃花雨。
徐元润《八月枚乘笔赋》:君之去兮南浦南,我所思兮曲江曲。
鲍桂星《流云吐华月赋》:三株两株之树,一问半间之楼。(以上古致炼法)
康僚《汉武帝重见李夫人赋》:初半面以逞姿,忽全身而表异。
陆润章《谢小娥受戒赋》:任他梦短梦长,那管花开花谢。
唐肇垚《王猛扪虱赋》:物既穷于乘隙,事乃易于探囊。
何晋梓《笔阵赋》:既势成乎犄角,亦识踞乎题巅。(以上呼应法)
余丙照《屈刀为镜赋》:倏改吹毛之锐,还同照胆之明。(流水法)
吴廷琛《造物无尽藏赋》:但有盈而有缺,岂或与而或求。(滚炼法)
唐肇垚《王猛扪虱赋》:但雕虫之小技,洵逐鹿之伟人。(反正法)
钱智林《团扇赋》:雅胜七华美丽,轻殊百宝镂雕。
辜东甲《仙鸟吐珠赋》:将羊须而仿佛,翫鲸目而依稀。
周召南《秧马赋》:昂藏不类乎纸猫,俊逸岂同乎刍狗。
岂同伏枥之驹,竟似追风之马。(以上比例法)
陈金章《金壶墨汁赋》:非玄香之新磨,非乌玉之细碾。
钱智林《佩刀出飞泉赋》:奚事繘瓶之汲,底须石鼎之煎。(反剔法)
宋言《学鸡鸣度关赋》:君祸方垂于虎口,臣愚请效于鸡鸣。
王复《荷钱赋》:磨一方之宝镜,贴万个之青钱。(撞法)
唐肇垚《屈刀为镜赋》:谁知照胆之资,出自横腰之质。(逆挽法)
鲍桂星《流云吐华月赋》:秋何月而不华,月何秋而不吐。
鲍桂星《鸟啭歌来赋》:春何鸟而不鸣,鸟何春而不啭。
O炼起结
文争起结,赋亦争起结。起必用短调,取其紧峭,擒得住题目。结必用长调,取其充沛,收得住通篇。虽起亦有用长句者,而结断不可用短句。
侯凤苞《无弦琴赋》:桃花园里,柳树阴中。凉风自北,微雨从东。
潘文辂《题桥赋》:蚕丛旧壤,凤藻新声。琴台日暖,酒肆风清。
徐轼《曹昭续汉书赋》:千古风流,一门著作。望重宫廷,名超闺阁。
尤崧镇《仁寿镜赋》:一人有庆,万物皆春。地不爱宝,山亦呈珍。
(以上起句,以下结句)
蒋祥墀《击钵催诗赋》:
庶几簪笔承恩,常佐太平之黼黻。漫道扣盘贻笑,莫窥雅奏于韶韺。
蒋祥墀《五风十雨赋》:
自是泰交呈象,献和风甘雨之诗;还应大有书年,陈瑞麦嘉禾之赋。
郑伯埙《得时禾赋》:
行见三时不害,吹笙补华黍之诗;伫看百谷用成,簪笔献嘉禾之赋。
杨昌光《生涯在钓船赋》:
风斜雨细,浮家赓西塞之诗;酒美鱼肥,举纲效东坡之赋。
吴锡麒《雁字赋》:
又何必待赤鲤之江,传来素简;织文鸳之锦,寄自邮筒也哉。(宕开作收)
吴培荪《凉夕援琴赋》:
此日素娥弄影,拟教钟子相逢;他年海水移情,定有成连过访。(情韵悠然,有江上峰青之妙。)
O运用成语
运用成语,赋家上乘。然词意难于确切,对仗难于自然。能自然而确切,则佳矣。
吾德宁《九方皋相马赋》:
其高八尺以上,盍往观乎;不远千里而来,称其德也。
王厘成《受飧返璧赋》:
善为我辞,谁至摽其使者;庶几式食,或亦哀夫王孙。
李锡恭《巡野观稼赋》:
敬尔在公,庆农夫之克敏;所其无逸,信稼穡之先知。
曹振镛《吹竹学凤鸣赋》:
真以气求,虽未学而谓之学;何其声似,假善鸣而使之鸣。
李骥先《抱一为天下式赋》:
为模为楷,虽小民无得而称焉;是经是程,微圣人其谁与归也。
勿叁勿二,陈书曰一哉王言;是训是行,歌诗曰万邦作式。
蒋祥墀《屋上鸣泉赋》:
习坎而入于坎,搏而跃之;善鸣而假之鸣,浏其清矣。
O叠字句
句中叠字,用法不一。或于上句用之,或于下句用之,或于句首用之,或于句尾用之。或于句中用之。有用之而句法生动者,有用之而句法整齐者,总忌庸腐,而贵新逸。
曹仁虎《秋露如珠赋》:
累累无数,三更蟋蟀堂前;皎皎有光,一夜鸳鸯瓦上。
李尧栋《支机石赋》:
声抛轧轧,非因掷地之金;质表亭亭,不是落星之石。
李铎《风不鸣条赋》:
披襟元礼松前,讵闻烈烈;挂瓢颖川树上,莫厌刁刁。
韩潮《霜砧赋》:
明月三分,冷浸纤纤之手;寒云一片,凉生楚楚之衣。
汪学金《芙蓉裳赋》:
谁工采采之吟,终朝盈掬;雅称掺掺之手,尽日缝裳。
李光琼《雁字赋》:
带暮蔼以书空,非同咄咄;乘秋风而结阵,惯写人人。
《赋学指南》卷六
论赋品
清秀品
O清秀
赋品首贵清秀,不以堆垛浓艳见长。盖辞气清新,最易豁人心目。风骨透逸,自能爽我精神。如此虽欠典博,亦觉动人。近来花样,断推此种。
尤侗《春柳赋》:
三眠三起,瘦分南国之腰;一笑一颦,青入东君之眼。
万承宗《石似玉赋》:
拜呼山下,宜来米老之风流;归载船中,不少郁林之清介。
陆润章《小楼一夜听春雨赋》:
预筹红担,挑来一肩馥郁;正值黑甜,睡起两眼朦胧。
施桂林《菊枕赋》:
梦回处士之庐,芳通鼻观;清入华胥之国,冷澈心田。
杨昌光《生涯在钓船赋》:
收来蒲叶之帆,清风四面;吹彻梅花之笛,明月三更。
刘应钧《广寒宫听紫云曲赋》:
铺遍一千里色,秋淡如烟;吹来十万人家,夜凉如水。
钱希乔《鸡冠花赋》:
冲寒半吐,一番雨晦风潇;冒冻连开,几度霜前月下。
曹仁虎《白鹦鹉赋》:
金经诵罢,栖残碧树之枝;玉锁闲时,梦断黄山之路。
冯嘉谷《秋山平远赋》:
夕阳淡抹,添来摩诘诗情;暮蔼低垂,描出郭熙画本。
余丙照《朝夕鸟赋》:
奋翅都亭,欲访轮埋之迹;乘风街道,潜窥棒击之威。
O洒脱
赋家化板为活,莫如洒脱一法。盖落笔潇洒,超脱不群,自然亦风亦雅,尽态极妍,其要总在手敏心灵,簸弄虚字得窍。
周捷英《寒松赋》:
后来惟我,有何节之难贞;热不因人,幸此心之独冷。
杨云璈《举烛赋》:
想入非非,一误何妨再误;心殊了了,或然何必下然。
朱一飞《燕睇赋》:
记取巢痕,谁道不如归去;分开花影,适从何处飞来。
何寄生《鹊桥赋》:
倘成乞巧之文,或来题柱;未借支机之石,且莫加鞭。
唐肇垚《王猛扪虱赋》:
细已甚矣,仅烦举手之劳;求则得之,无俟吹毛之索。
杨昌光《槐夏午阴清赋》:
晴开北岸之窗,何人对弈;梦入南柯之境,有客眠琴。
杨昌光《田家自有乐赋》:
遥知隔岸鸿飞,来从何处;忽听前村犬吠,问是谁家。
李锡恭《人柳赋》:
想王孙于昔日,态度非耶;拟张绪于当年,风流是否。
余丙照《朝夕鸟赋》:
质固非铜,风亦知乎南北;抵谁用玉,声每闹于昏晨。
若从借树,生枯总许高栖;亦解啄谗,奸佞应为远避。
O庄雅
庸腔滑调,最易惹厌。必须气象庄严,风骨雅隽,方显赋家身分。盖庄则不佻,雅则不俗,刚健婀娜,兼而有之者也。
刘凤诰《泰山观日出赋》:
齐州九点,饶满眼之青烟;天柱一峰,接举头之红日。
顾元熙《八月枚乘笔赋》:
卿试掷之,字里当锵金石,后有读者,耳中犹作风涛。
冯嘉谷《秋山平远赋》:
遇神仙于姑射,雪涤尘氛;认面目于匡庐,风流蕴藉。
鲍桂星《雪夜入蔡州赋》:
帐中之梦惊回,楚歌四面;壁后之军绕出,汉帜千层。
张维城《名在月中赋》:
功垂竹帛,算来后愿非赊;影满山河,认得前身确是。
王元梅《文以载道赋》:
于今为烈,家传礼乐诗书;振古于兹,人是君臣父子。
O古致
赋之品,固宜揣摩时调,亦以间参古致。其法大约以用字重复取姿,腔板似抅而非抅,似顺而非顺,逸致无边,情韵自别,此赋家领异标新之一法也。
钱仪吉《递鸿雁赋》:
三行两行之影,隐隐相连;千里万里之程,迢迢未歇。
马应潮《促织赋》:
是处机声轧轧,三家两家;何来虫响啾啾,十里五里。
陈壤《渔火赋》:
乍暗乍明,浅水寒庐之畔;半疏半密,斜风细雨之中。
陆润章《沉香亭题词赋》:
剧怜帝王风流,名花名酒;谁似太真佳丽,倾国倾城。
杨昌光《拜岳石赋》:
凉同竹箪,服来五六月间;洁胜蒲团,坐到二三更里。
曹榜《杏花春雨遍江南赋》:
随在十枝五枝,牛背弄斜阳之笛;有时三点两点,蜂须沾半霁之岚。
徐宗干《已凉天气未寒时赋》:
一声之旅雁飞来,江南江北;数点之暮鸦噪去,山边水边。
洪鸿元《叱石成羊赋》:
谁谓无羊,想象岩腰岩腹;有遍斯石,依稀林外林中。
《赋学指南》卷七
论首段
直起
O直起
其法单刀直入,原题而起,务要简老。有高唱入云之概,古题多用此法。
唐肇垚《米颠拜石为兄赋》:
米襄阳人品高超,学有根柢。好古情殷,嗜奇以礼。惟怪石之嵯峨,乃订交为昆弟。向峰峦以举手,端因一卷之多;肃冠带而折腰,不为五斗之米。
鲍桂星《查客至斗牛赋》:
龙伯之津,谷王之壤。有灵查焉,与波下上。海月为舷,天风为桨。非桂非松,独来独往。朝浮碧澥,随日驭以迟迟;夕泛银河,拂星旗之两两。此《博物志》之异闻,张茂先得之想象者也。(纱山:横空而起,劲气直达,潇洒出尘,雅与题称)
O陪起
其法借他件与本题相类者陪起,贵雅切而忌俗泛。
贾洪《巢燕睇赋》:
饧箫乍弄,社鼓频敲。莺流树杪,蝶醉花稍。有双双之燕子,睇一一之堂(土+勾)。碧映前溪,春色二分未过;鸟寻旧巷,香泥数点轻抛。趁梨花寒食之天,遥瞻故垒;借芳草江南之地,逼抅新巢。
王昶《麦浪赋》:
若夫榆钱散荚,柳线垂丝。浓烟着树,暗水平池。惟来牟之粒粒,遍陇亩之离离。未割黄云于北陌,先浮翠浪于东菑。谷雨连番,暖绉干重之縠;梅风几阵,晴添万顷之漪。
O题前起
其法从题前一层,纡徐而入,所谓题前排场也。要与题有关会得机势。
鲍桂星《流云吐华月赋》:
冻雨初歇,空山早秋。池边雁语,竹外莺流。三株两株之树,一间半间之楼。有吟诗者,曰韦苏州。几阵疏风,乍辞纨扇;一帘秋雨,才上银钩。倚槛低徊,迟檐端之素魄;停琴延伫,盻屋角之晶球。时则月犹未上也,而先玩夫云影之夷犹。
杨昌光《碧筒杯赋》:
地满烟霞,人耽泉石。渡口搴裳,溪头蜡屐。吴歌缓唱,花不簪红;邻瓮初开,筒惟借碧。十里芳尘隔断,苹花渚外曾系金羁;三更画舫撑来,莲子塘西平铺瑶席。
O对起
其法开手二句,即将题字分点对起,有双峰插霄汉之势,承笔务须融浑,归并—路,乃见紧密。
陈章《风不鸣条赋》:
风之起兮,不触而起。条之应兮,有动无声。察微祥于生植,表静理于承平。轻摇而晓露初滴;暗袅而春鸠转鸣。入杨园而若舞,拂花径而如迎。
孔毓芝《谏果赋》:
谏还余草,果亦分枝。占美名于感擘,传别种于波斯。尝口一番,余芳尚烈;沃心几遍,得味偏迟。自岭南之撷秀,佐砚北之清思。曩时翠颗初盈,叶惟沃若;今日红盐乍落,风正凄其。
O翻起
其法从题之翻面,腾跃而起,起法中至能得势之法。有跌到正面作顺落者,有跌到正面作反落者,总要气足神旺,有一落千丈之势方妙。
朱襄《人情以为田赋》:
将欲方圆并治,动静交修。以一人抚万国,卜万岁而千秋。则必以心为谷种,情譬田畴。务莠稂之尽去,更螟螣之不留。何尝舍己从人,存畛域畦町之见;须识深耕概种,类稻粱黍稷之收。
熊大音《荧光照字赋》:
将欲怡情艺圃,奋志书城。三冬史足,五夜经横。则必焚膏静室,剪烛残更。南油列炬,西漆添檠。撤得金莲,好供十年之读;吹将藜杖,还生四壁之明。即令继晷无资,亦为爱夫邻壁;谁说余光难借,致有取于宵行。
许伯龙《学染甚丹田赋》:
余将游心乎藻绘之工,采章之渥。烂若云蒸,粲兮锦濯。非不见点缀之鲜妍,奚必无光辉之卓荦。然而历久旋渝,过时易剥。则欲炫人以朱绿玄黄,曷若博我以诗书礼乐。此之谓多文,奈之何不学。
郑伯埙《得时禾赋》:
奚必员(虫+乔)之山,因祗之国(入手先作撇笔)。周疆献瑞夫三苗,汉殿仙传乎五色。即此大地生成,小民作息(转入)。嘉种诞敷,灵根深植。农(户+鸟)唤乃声声,秧马驱兮得得。时哉弗失,年年月耨烟耕;得之则生,处处山玄水黑。
余丙照《记事珠赋》:
金瓯望重,玉铉权司。补惭阙衮,理慨纷丝。记动记言,谨慎犹多误处;事大事小,胡涂讵可为之。(反振记事之难)将欲综前后以无遗,每费非非之想;安得历始终而悉彻,用襄赞赞之思。此珠之见宝于唐相,以事之能记于昔时也。(一笔拍正,点明题面)
O颂扬起
其法务须说得冠冕堂皇,与题关切。不可泛作颂扬,徒形通套。
吴锡麒《登春台赋》:
圣天子垂拱有年,锡敷无外。至洽馨香,湛恩汪濊。民则变而时雍,岁则富而有赖。星云烂处,衢尽游康;风雨调时,阶还履泰。只觉人登寿域,华同虞帝之重;岂惟天作高山,荒自周王之太。
李汝霖《兕觥赋》:
圣寿遐昌,帝龄茂积。保艾乐其无疆,单厚俾其多益。卷阿凤翙,更增弥性之词;湛露龙光,咸沐醉归之泽。综千秋以献鉴,臣哉邻哉;颂万寿以称觞,彼亦此亦。
O暗笼
其法或浑写题意,或借映题面,虽不必明点题字,而全题在握。但前段暗笼,次段必须明点。
冯嘉谷《吹箫乞食赋》:
竹孔音流,芦中人起。(起势超卓,对仗精工)方释甲于荆门,旋呼庚于梅里。忽作断肠之响,是诚何心;如闻枵腹之声,不堪盈耳。韵传深巷,剧怜末路英雄;调倚长街,谁识固穷君子。
吴省兰《梦五色笔赋》:
仙字通灵,文祥告梦(全题在握)。恣挥霍于雕龙,付瑰奇于吐凤。照耀十华之券(映五色),柔翰平操;腾凌万丈之芒,轻毫妙弄(引出笔来)。披囊映锦,宁攎藻之犹人;卓管敲金,讶成章之出众。
周召南《龙文百斛鼎赋》:
才高艺苑,品重儒宗。厂堂皇之经席,逞错落之词锋。落成满纸云烟,何须击钵;散得盈篇珠玉,竟欲撞钟。八斗才多,只觉言言吐凤;千钧笔健,直教字字雕龙。(冠冕堂皇,饶有兴会,关合处俱见匠心)
O明擒
其法明将题字破碎点出。不必蒙头盖面,自觉头角峥嵘,但要生出意义,不可率易写出。
华文杏《闰端午赋》:
术羹再献,菖剑重垂。悬犹桃印,厄认杨枝。惟闰月之既至,洽端午之良时。芳可醉心,更酿治聋之酒;柔看系臂,重拈续命之丝。管吹午律之音,凤添一羽;日次井星之舍,斗指两岐。
冯嘉谷《项羽垓下闻楚歌赋》:
天意兴刘,人心失项。八年之霸业空图,百战之威名莫讲。重围垓下,惊闻白雪阳春;起饮帐中,愁绝荒原断港。当日鸿门贻误,徒然欲决雌雄;此时鱼网密张,任尔相持鹬蚌。(起首八字,堪定通篇。余亦苍苍凉凉,慷慨以当,真令重瞳子不堪回首)
O古体
其法命意遣词,总要烹炼而出,动与古会,不落恒蹊为贵。
杨昌光《秋虫赋》:
箫管何处,秋来则闻。沙黄千里,草白一村。缭绕豆花之架,迷离枫树之根。和风声兮淅沥,怅月色兮黄昏。寒窗梦醒,哀怨休论。
吴锡麒《芦花赋》:
苍然秋色,渺尔秋波。相思不已,相望如何。但见薄暝徐添,空烟若积。絮絮摇晨,花花荡夕。掩明镜于中央,失轻鸥于咫尺。凄生九月之寒,斜卷半江之白。
尤侗《苏台览古赋》:
噫嘻乎,悲哉!莽荡平原,萧条旷野。金飚始吹,木叶骤下。望江上之青虹,睇城头之白马。揽秋景之茫茫,思登高而自写。客告余曰:有苏台焉,盖吴王阖庐之所也。
《赋学指南》卷八
论次段
溯源
O溯源
题之来历,必须考核详明,于次段揭清。方觉门开山见。亦有于题后推原者,总要清晰,不可蒙混。
王锡嘏《代漏龙赋》:
则有薛子之嗜学也,志惟汲古,性每耽书。功不疏于一日,力常爱夫三余。不寝而密钥谁听,鼍更寂寂(映合);问夜而玉壶未滴,蝶梦遽遽。人惜分阴,惯守一编之蠹;客无尺素,谁遗双鲤之鱼。(逆翻)
顾元熙《明月前身赋》:
昔表圣之品诗也,谓诣造于精微,必功深于洗伐。俾纤翳之不蒙,乃清光之顿发。入神有笔,还教秋水传神;换骨无丹(就洗炼意映合),除是冰壶濯骨。种灵根于宿世,自然腕下生风(陪一笔);绘妙境于当前,宛尔指头见月(顿扣)。
(观此二赋,前法已备,下再为拆言之)
O顺拍
其法从题首顺叙,渐次拍题,有实拍题位者,有虚拍题前者,总要有高屋建瓴之势,不可过于平芜,令人阅之欲卧。
唐肇垚《王猛扪虱赋》:
方其敛翼华山,潜身石室。卧必曲肱(映“扪”字),坐常抱膝。思展济世之才,未卜汇征之吉。行踪落落,肯教混迹鱼虾;妙手空空,不屑争奇蚌鹬(映虱)。得志则一鞭先着,何殊祖逖闻鸡(陪一句);高谈则四座俱惊,竟效之才觅虱(拍题位)。
(此实拍题位法)
陶亮采《池塘生春草赋》:
翳彼惠连,髫年峭隽。才超江左之阴,品重彭城之椽。偶一日之相违,怅三秋之不见。压芙蓉于初日(映“春”字),思并氤氲;摘蕙茝于三湘,情殊眷恋。匆匆春事,两地同心;草草蕉缘(入梦),此时一面。
(此虚拍题前法)
O逆翻
翻者,将题意翻驳。或以一层翻,或以数层翻,如铁案亦能翻转也,有就题前虚步,直翻全题者,有就题中闲字,翻出题中紧要字者,苟能此处得势,则全神俱动。
席世昌《燃明夜读赋》:
尔其夕日沉红,暮烟凝紫(虚按“夜读”着笔)。把卷何为,推书而起。业终窭以如斯,嗟一寒兮至此。雪可照三千界外,天不飞花;月难逢十五秋中,术穷剪纸。蚖膏跋见,谁从暗室投珠;萤火囊空,争得明窗如绮。
(此题前着笔,层层翻起全题法)
陆以诚《痀偻丈人承蜩赋》:
原夫蜩之为物也,无口而鸣(实从“蜩”入)。化生于土,禀五德以成形,借一枝而宿雨。想潜身叶底,不惊睡蝶朦胧;当脱壳林间,差比寒螀伛偻。饮还惟露,本无钩饵之贪;居不待巢,应免网罗之取(逆翻“承”字)。(此从“蜩”字翻“承”宇,所谓翻出要紧字也。)
O映合
顺拍、逆翻,虽分二法,总是原题后落题时作用,但二法用笔各殊,为初学指示法门,不得不分晰言之。至映合一法,无论顺拍逆翻,俱不可少。上所引赋,映合处段段皆有,故不另引。
赋学指南 卷九
论诸段
首二段既各有法矣,至中间数段,即文之中股,后股也。实发题面,正在此处。或铺叙,或互勘,总要题无剩义,乃为不负此题。势觉平,则提拔之;局稍直,则顿挫之;题有层次,则以反正折落之法疏醒之;题近板重,则以开合浅深之法阐发之;题义未尽,则推论之;题神欲传,则咏叹之;语恐其晦,则点染之;意虞其竭,则观托之。种种作法,后论甚详。惟在得心应手者,随机运用,神而明之而已。
铺叙
O铺叙
题至正面,自不能不实发,然一实发,非板则滞。须用铺叙之法,将题面层层铺列,大气旋转,笔如倒海排山,势若风驰电掣,此中权得力处也。笔分反正二种,正诠者,就正面层层实写,多用其字、如字,笔调指实形容之。反击者就反面层层挑醒,多用匪字、岂字,笔调四旁烘托之,然气大流走。段末总安,收以端庄,长联乃能凝聚其气。
吴树萱《钟期听琴赋》(第二段):
厥有听者,惟钟子期。敛容危坐,支颐远思。乍触篦而振响,旋宛转以如遗。悄无言兮一弹再鼓,有所思兮山巅水涯。其壮也,天风海涛杳冥而振荡;其幽也,女萝山鬼凭吊而凄其。其轩昂也,群鸿高翔于天表;其泛滥也,孤舟遐骛乎沧湄。方布徽以按节,俄志惬而意移。非两情之相感(反勒气足),夫安得而喻之。
陈希曾《蝇虎舞凉州赋》(第四段):
或伸或缩,或低或昂。或开或合,或圆或方。其招侣集朋也,则蜂蚁之智计;其交冲互卸也,时蝜蝂之奔忙。其杂沓有声也,则鸣鼓之蛙蛤;其回环如意也,则转丸之蜻蜣。不徐不疾,可宫可商。以辨尊卑之等,无愆进反之常。拍版敲来,忽讶腔翻北部;隔帘听去,错疑入按西凉。
吴锡麒《柑酒听鹂赋》(第四段):
尔乃声调暖日,韵逐轻飔。若抗若坠,不疾不迟。其和也,若抚琴于山畔;其清也,若撅笛于江湄。其戛然以止也,如泗滨之球石;其绝而复续也,如越琴之朱丝。伴他桃李三春,正宜小饮;听尔宫商一片,好谱新诗。
(以上排笔正诠法)
袁汝鹰《人迹板桥霜赋》:
千点万点,戟芒剑芒。虫鸣曲岸,鹜宿横塘。非云迷兮路断,非露白兮蒹苍。非觅句成诗,雪没驴蹄之迹;非买春归去,泥粘屐齿之香。步步追踪,谁惜五更冒雾;深深留印,独怜九月飞霜。
蒋祥墀《击钵催诗赋》(第五段):
渐耸吟肩,益闻鼓掌。滥戒吹竽,细惩鸣盎。非按曲而弹琴,非兴讴而击壤。非扣筑而歌出扮乡,非抚舷而词听兰桨。非操琴缶而奏土风,非进越瓯而传万响。宛尔后夔和律,徐陈博拊之容;错疑贾岛闲吟,故作推敲之像。
杨昌光《霜钟赋》(第五段):
则见山苍苍其已暮,天瑟瑟而甫霜。何烦厚薄之辨,依然清越以长。岂羯鼓之未息兮,抑湘瑟之彷徨。岂暮砧之尚急兮,抑响石之微茫。寻他野径僧庵,乱烟缥缈;望断板桥人迹,片月苍凉。
周召南《龙文百斛鼎赋》(第四段):
丽句堪师,名言可读。岂豹尾之遥陈,岂龟形之高矗。岂三足之峨峨,岂雨耳之簇簇。岂连篇锦绣,全镌梁武仙经;岂累牍光明,尽错右军书轴。盖由才思博大,不徒可拟三牲。以故风力湛深,自尔能容百斛。
(以上排笔反击法,上段是正写,下段方可用此笔调。)
O互勘
题有只就一面,难于阐发者,互勘则醒。况有两扇等题,分疏后,更宜两两对说,互勘到底,自觉愈紧严透辟矣。但总要妙义环生,叠出不穷,方有倒食蔗浆之妙。
卢爌《绿珠坠楼赋》(第四段):
崇乃泪湿青衫,顿减英雄之气;姬亦愁凝红粉,潜离倩女之魂。崇曰:吾遄往哉,尔行将毙狱;姬日:妾其先矣,此生再不窥园。崇闻言而首肯,姬欲哭而声吞。断臂嫌迟,不怨红颜薄命;磨笄恐晚,用酬金屋深恩。
吴东昱《五雀六燕识衡平赋》(第五段):
其数既殊,其质亦见。五为阳而六为阴,重者雀而轻者燕。惟燕多而雀少,乃得其平。倘燕少而雀多,畴参其变。若使以五起数,去一燕而即欹;如教以六相乘,添一雀而已羡。妙其调剂左右,易而咸宜;准此盈虚倍蓗,加而悉便。
O提起
赋虽敷陈其事而直言之,但一味平铺,何以出色?作者须于平铺数段后,忽然振拔精神,掷笔空中,就题发出议论,如平中一突,自令阅者骇目惊心。
吴省钦《八砖影赋》(第四段):
且夫求衣者盛代之隆规,待漏者侍臣之常务(从反面立意)。鸡筹唱晓,火城则一道先行;鱼钥沈宵,玉佩乃千行徐度。奚布席之未迟(跌入正位),作翰林之掌故。颁来黄票,须近藜辉;引去朱衣,讵沾槐露。此际身依北阙,仅夸日影之瞻;他时名冠南宫,枉奏日华之赋。
陈沆《古训是式威仪是力赋》(第六段):
且夫尊闻者修身之矢也(以提笔发交互道理),上敬者学道之基也。貌不道容(反足一笔),岂许揖皋而拜禹;胸无余蕴,安能折矩而周规。惟愆忘之悉泯,乃内外之交资。比君陈之宏训,方卫武之慎仪。
顾元熙《黄石公授张子房兵书赋》(第四段):
且夫杀其势者缓其机(进一层持行提笔),乘其敝者食其福。水覆舟以载舟,海受谷以下谷。虬跃先潜,鸷击先伏(此教子房忍辱)。膏以柔而砺锋,弦以勒而激镞。此后佐君宰割,赖子操刀(先补主);相期铭绩旗常,从余避毂(后归原)。
O点染
正面有难于刻画者,只连点题字,四面渲染,令如花如锦,采色满前,而题面又极醒豁,自令阅者目爽。
胡玉树《白桃花赋》:
时则白云出岫,白雪消蹊。竹亚白沙之岸,草披白石之堤。爱白日之光烘,不飞红雨;望白苹之路远,恰涨青溪。流水三分,蘸影而白鸥梦警;春风五雨,问津而白鹄船携。(连点白字,四面烘托,巧思浚发)
吴东昱《绿萼梅赋》(第六段):
当其绿阴未布,绿萼初张。点缀绿天之境,芬芳绿野之堂。傍屋用而斜垂,绿虬弄影;向枝头而倒挂,绿凤含香。东阁闲游,折取惟凭绿耳;南枝尽放,护持还仗绿章。如奉和靖为妻,只有绿珠换得;即使广平作赋,亦须绿字书将。
万裕宁《石似玉赋》(第五段):
既异质之不凡,复晶光之远迈。似腾辉兮什袭,永映玉壶;恰怰彩兮陆离,尺抛玉界。似玉环之璀璨,运转晶莹;似玉架之璘涣,高悬清快。似到玉京宫里,窥此色色形形;似游群玉峰边,睹此奇奇怪怪。
《吹箫乞食赋》(第七段):
至若清越兮如碧箫之袅袅,怨慕兮如洞箫之于于。高下兮如风箫之人幕,短长兮如饧箫之载途。弹铗归来,恨难忘夫荆楚;枕戈待旦,心有望夫句吴。忆旧时鼎食故乡,哪堪回首;卜他日钟鸣此地,未忍捐躯。
O停顿
小顿为挫,大顿为停,文家炼气法也。作者于上文来势太锐,停顿一段,则局度纡徐。或欲于下段阐发要紧题字,先停顿一段以蓄其势,则下倍精采,总以接落圆紧为贵。至每段中一二笔顿挫,随机运用,不在此例。
吴槐《投籤阶石赋》:
是时齐方跋扈,魏正披猖。潮打空城,心如撞鹿(就时停顿一段,为投籤作势)。山围故国,臂欲挡螳。炊剑淅矛,方战兢于腋寝;卧薪尝胆,宁偃息于柔乡。所以结绮临春,总贻谋之未善;却牛焚锦,岂作法之多凉。恐神昏于梦梦,假音送兮锵锵(落到本位)。
吴省兰《误笔为乌驳牸牛赋》:
夫其螺丸载沁,漆点平污(从误后停顿一段,为“为”字蓄势)。其光黫黝,其渍模糊。讹有殊于亥,谬难例于乌。既沉吟于便面,旋商略而捻须。灭此纤痕,三采之瑜未得;铸兹大错(反逼为字),六州之铁全无。
赋学指南 卷九下
O反正
反正,文家常法也。赋取敷陈,反处常少。然非反以取势,则正处亦欠精紧。况初学之士,每为八韵所苦,苟看题得间,反拓一段,正转一段,岂惟易于成篇;而眉目分明,局势陡峻,阅者亦易起眼。故此法与开合浅深,皆不可少之法,而反正尤为要诀。
吴东昱《十月先开岭上梅赋》(第三、四段):
当夫应钟协律(从十月反振先开一段),颛顼乘权。雉人在水,虹隐于天。菊圃仅余枝老,桂林难觅花鲜。问此时亭号红罗,谁歌艳曲;知尔日条吟白玉,但羃寒烟。对月地而魂销,自甘养晦;傍云街而影瘦,无无意意争先(极力足十月)。
关元辉《下车泣罪赋》:
夫以梼杌必逐,秕莠毋滋。凡厥有罪,惟所自贻。纵得情者哀矜而勿喜,皆予知者陷阱之不知。适成不宥之辜,一至于此;既执惟允之法,应复如斯。
O折落
折落者,从题中间字反折一段,落到要紧字上。有此一段,不惟篇法曲折有致,亦令正发处,精神凝聚,动目惊心,与反法、翻法相似不同。
陈沆《先雨耘耨赋》(第三段):
然使生力厌厌,种任离离。犁无叱犊,畯未烧麋。迨甘露之既下,已杂薉之难治。始未除乎非种,终徒慨于后期。漫容他族之滋,去不早去;虽有应时之泽,斯焉取斯。
(从未耕耨而雨,折落“先”字)
陈沆《精金百炼赋》:
然使珍兹浑浑,守此纤纤。磨非用石,洗不加盐。将良工之见弃,何吉字之能占(不炼则不精)。
陈沆《披榛采兰赋》:
夫使山泽之间,独生妙种;国香之外,不产群芜。叶叶尽都梁之玉(但有兰而无榛,何用披),花花皆澧浦之珠。将不穷于掇拾,亦何恨于暌孤。又使生而异亩,长不同区(兰与榛不同地,亦不披)。独占空山岁月,不随众草枯荣。斯亦搜求最易,溷杂全无。夫何谷则有兰,山亦有榛。适当曲径,未卜芳邻。庸中混迹,众里潜身。萧如其命,艾亦同春。根难拔地,路只封尘。苟非剪刈之余,毋滋他族;谁信菰芦之内,尚有斯人。(用两层折落“披”字)
O开合
一篇之中,开合不一。有一联自为开合者,有一段自为开合者。至上段为下段展势,下段方跌入正面,此为大开大合,须要发出议论,以大气包举,方能操纵在手,生面独开。
骆腾凤《隗嚣宫盌赋》:
夫当其盛也,揽虎观之川原,出虫沙之师律。壮城阙于秦三,渺函关于九一。军持挈处,听玉帐之沙量;蛮榼倾时,羡金罍之酒溢。抚兹盌而徘徊,坐斯宫而嗟叱。而迄于今则废院空颓,荒台无色。金门路远而风凄,石马灵归而月黑。碣断碑残之后,湮卧甒于幽宫;禅灯佛火之余,想渡杯于香国。宁不叹背嵬军去,笑伯烈之无存;挈盌人来,幸城堣之有得也哉。
王家相《春阴赋》:
倘其暖气微烘(就“晴”作开),水云渐落,日丽风干,天清野廓。文杏霞舒,夭桃华灼。亦足以畅幽情,恣行乐。纵目春天,怡情春郭。嬉晴而寒食踏青,待暖而花朝倚阁。羌乃若烟非烟(合),欲雨不雨。昏昏兮远水遥山,漠漠兮珠帘绣户。可有占晴之喜,雾密难开;尚非向晦之时,云低如许。
O浅深
其法先退一步,故向浅处立议,极力蓄势,不段随即跌落正面,自觉转入深处,所谓以退为进也。凡此反正、开合、浅深诸法,稍能运笔,无不周知。然于一篇中分作两段,顿觉灵境独开,机神跌宕,有步步引人人胜之妙。
吴锡麒《经训乃菑畬赋》:
徒观其专力巾箱,穉功尺咫。拓文圃于陈编,味义根于故纸(故作浅笔,留下地步)。以多文为富有,惟我与尔;愿力田以逢年,自今伊始。三余休暇,业有得而奚求;百获盈登,辄莫名其所以。岂知道蕲精进(转入正大深处),志戒纷更。稽古有获,履道斯亨。农兼乎在,虑于呼庚。探文则秘搜石室,教子则业重金籝。岂真学稼,不如仁聚与义安并蓄(义语较深);庶其占年,有庆春华同秋实偕成。
胡玉树《水中梅影赋》(第三、四段):
夫其一枝离畔,数点春前。纸阁围炉之夕,竹楼待雪之天。蕊圻寒飙,冠信风之廿四;香盈空谷,趋尘界之三千。亦复唤幽梦于梨花,与人同瘦;认前身于明月,顾影增怜。况乃流水一湾,疏花千点。寒玉横陈,晓烟徐敛。湘江帝子,凌虚之仙骨珊珊;洛浦灵妃,翔渚而神光冉冉。幻作空中定相,须宜兰浆频分;静窥色外全身,未许芦花半掩。
O推原
题系如此,却寻出所以如此之故,故曰推原。如“渔父辞剑”题,必推到所以辞之故,盖由侧隐为心是也。须要探穴得子,方得真诠。
阮垕《水镜赋》(第七段):
盖以神原澡雪,迹化拘墟。以水为心,云影天光之趣;以古为鉴,金泥玉检之书。故能周流罔滞,变动不居。镜皎皎以当中,星辉六幙;川洋洋而方至,颂献九如。
鲍桂星《李愬雪夜入蔡州赋》(第七段):
是盖妙算独操,神谋先定。龙蠖屈伸,风霆呼应。能出奇本自无奇,惟不胜待其可胜。来日櫜鞬道左,铠仗霜明;今霄谈笑功成,河山玉莹。五十载封狼丑族,尽扫江淮;三百年汗马勋名,必推唐邓。
O推论
题有后面,自难抛却。须于正面已发后,推而论之。但要映带回顾本位,不得离舍奔驰,纵马忘辔。
钱宝琛《瘦羊博士赋》:
用是声闻紫禁,誉动丹墀。麻制之传宣笼贲,纶扉之顾问亲垂。称殊都尉之羊,应羞近市;号比大夫之羝,讵赋炊扅。蚩鹜食于同侪,先生休矣;守鸡廉于儒素,君子温其。
萧应槐《东坡中秋水调歌赋》:
未几而都内传闻,洛中妙推。当侍史之书呈,邀神宗之鉴照。湛然顾我月中,动古汴之吟;终是爱君日下,拜汝州之诏。忆得舞余弄影,顿忘今夕何年;诵来高不胜寒,压倒长篇短调。
O赞叹
正面已发后,题事有可嘉者,则赞美之;题事有可慨者,则叹思之。总要反复泳游,为全篇生色。
吴锡麒《王右军兰亭集赋》(第五段):
观其诣以神超,能由天授。钟胡似逊其高华(赞美书法之妙),羊孔似无其醇茂。露垂垂于九秋,芝煜煜以三秀。翰墨常新,神明白寿。别赝求真,将肥例瘦。倘疑退笔,请参结构于时晴;欲证草书,待玩淋漓于屋漏。
周召南《武则天诏贬牡丹赋》(第六段):
嗟乎聚唐之主,岂识清高;妩媚之人,焉知牝牡。虽负屈以难言,已垂名于不朽。宿操劲节,宜偕翠竹以为朋;素其馨香,好共芳兰而作友。鄙蔷薇之艳冶,徒承买笑之羞;嗤杨柳之轻深,争献折腰之丑。此所以甘受罚于伪朝,不趋炎于彼妇也。
O旁衬
题后旁衬数联,然后折入本题,颇觉舒展,总要折落清楚,抬高本题为是。近有—段全用旁衬,下段方入题位者,局面松皮,不可为法。
路同甲《雁字赋》(第七段):
彼夫鸦横万点,鹊度成群。黄莺则梭抛绿树,紫燕则泥啄青芹。孰若翱翔有序,布置成文。晓参差于薄蔼,暮排列于斜曛。游雾痕轻,墨凌半江宿雾;凌云势健,笔斜几尺寒云。
吴坦《长板桥新柳赋》(第五段):
彼夫白下名传,镇淮誉久。东则望月称光,西则引虹占首。非不云水成材,烟花作薮。要未若曲曲清流,依依新柳。绿袍乍染,笑闲花于朱雀桥傍;红板横斜,接香径于乌衣巷口。
《赋学指南》卷一O
论结段
赋之结段,一篇意义至此收束,阅者正于此处觇人受用,最不可苟且了事。或颂扬,或怀古,或寓意,或推论,或咏叹,其法不一。既要随题运用,且要看全篇局势如何,亦难胶柱鼓瑟。总之,语忌衰飒,气忌休囚,精神忌怠绥,意义忌浮泛。题面堂皇,固要说得发扬;题面冷落,亦要翻出意义。果能令人望之有归云拥树之壮,听之有余音绕梁之致。斯为余勇,可称后劲。所论诸法,细阅便知。
颂扬
O颂扬
颂扬最忌通套,语要堂皇,意要关切,更须要看题面何如。若题与朝庙全不相涉,必欲以冕服游山林,亦失体裁。
杨昌光《日长如小年赋》:
我国家化日舒长,恩光濩布。值首夏之清和,更芳阴之交互。职永黄人之守,五色辉运;德符赤帝之隆,四方景附。千金惜寸,何异逢年;一日成三,便堪献赋。
冯迫标《士执雉赋》:
圣天子鹿鸣典旷,燕喜思同。裘却雉头,不尚珍奇之贡纳;扇开雉尾,弥征待下之谦冲。所以奋兴乎多士,而乃执贽于群工。欣看重译来朝,远献越裳之雉;霄见盈廷锵步,华开作绘之虫。
尤崧锥《仁寿镜赋》:
皇上金镜宸居,玉书天眷。瑞应骈臻,休嘉迭见。兆民歌仁治之隆,太史奏寿星之见。十载玄珠在握,承来宝箓重重;一轮冰鉴悬空,照彻春台面面。他日芙蓉应兆,弹冠依南极之辉;此时葵藿倾心,拜手介东瀛之宴。
O怀古
古题用此法,以发思古幽情,自见作意。须要摭拾其人其事,或按其时势而以本题经纬之,乃见确切。非徒一派望古遥集,慨慕流连套语。
吴锡麒《伏波铜柱赋》:
然而水积水而更新,时阅时而非故。薏可变而为珠,鹄欲飞而为骛。金古一编,沧桑几度。痒揩病马,苔花旧日之铭;角砺畊牛,木叶前朝之戍。而谓过象林者,能不慨想乎如画之仪容,为之流连而作赋。
陆润章《沉香亭题词赋》:
迄今上阳宫冷,花萼楼荒。凄凉蓉帐,寂寞椒房。过马嵬而肠断,临牛渚而心伤。名士才华,终随流水;美人情事,祗刺斜阳。倘歌蜀道之难,犹忆长安宫阙;如咏春光之好,恍窥大块文章。
余丙照《傍花随柳赋》:
迄于今忆彼丰标,观其著作。足征意气高超,更见胸襟洒落。比陶公之赏菊,心倍清幽;较孟氏之寻梅,情尤宽绰。倘遇含毫骚客,或可写其深怀;如逢戏草奚童,岂足知其真乐。
O寓意
借题寓意,须要自见身分,固不可稍计乞怜之意,更不可少露矜张之情。就题抒写,不见痕迹,耿概自在,斯为大雅。
陆文彬《金跃求为镆铘赋》:
士有手握儒珍,胸罗武库。虽廉锷之能成,惧精华之太露。仰王度于式金式玉,橐钥因心;育群才于如锡如金,甄陶有素。观光踊跃,固知有美之必彰;待价从容,孰不求荣之是恶也哉!
O推原、推论
二法前已讲明,兹用于结段,法亦无异。总要审前面局势,上文只写本题面子,至可原其意;上文只写本题正位,至此可论其后。而于数语后,仍须回顾本题,要有借点映带笔法,方不失于松皮。
吴锡麒《春水绿波赋》:
是知感莫感于怀人,难莫难于行路。羌春水兮方生,又春光兮欲暮。浣兔毫于江上,难染丹青;剖鱼腹于船头,不逢尺素。愁欲剪而偏长,时以阅而成故。流水三生,东风一度。就令花全作絮,犹留波面之萍;正恐叶易成阴,又换天涯之树。张平子所思不见,未免生愁;江文通黯然销魂,因之作赋。(推原法)
杨昌光《潇湘夜雨赋》:
少焉烟寺鸣钟,谯楼报鼓。余滴犹涵,晴光半吐。栏外天浮一色,绮散明霞;城头月上三更,银铺远浦。曰甘曰澍,欢腾亿万千家;宜麦宜禾,瑞符三十六雨。不可征时若之休,而乐恩膏之普也哉。(推论法)
O赞叹
赞叹之法用在末段,不惟令人玩味不尽,且觉兴会淋漓,能为全篇生色;但总要有见解生议论,方得石破天惊,出人意表;不然随题俯仰,又以何者赞叹之耶!
吴东昱《洋灯赋》:
异矣哉,此艺虽微,其理则巨。斯实大造之端倪,非仅良工之机杼。天以覆盆得象,总玄化所充周;月由合宝而成,亦光华之聚处。无气是馁,小畜之义宜参;本天者亲,炎上之机谁御。与其咄咄称异,徒骇目于是灯;何如滴滴归原,一究心于此语。(结出能升之,故小中见大)
冯嘉谷《吹箫乞食赋》:
吾见犹怜,谁能遣此。讵料雄材,偏工末技。唱到贫儿之曲,牛换丁年;未舒壮士之怀,长歌亥市。是以风尘独赏,英姿见重于吴光;由此露布频颁,谋国总高于伯嚭。
O旁衬
旁衬之法,前论详矣。亦有用之结段者,笔亦无异。更要少衬数语,即折本题,令本位宽绰,以为结语地步。
王家相《人柳赋》:
彼夫桃作人名,曾迎双浆;花同人面,或映空庭。樱比唇而耀彩,梅点头而流馨。孰若此之根移禁御,状肖娉婷。零春雨而无语,对斜阳而有形。看尔时风动柳腰,顿束宓妃之素;愿此后春归柳眼,常留阮籍之青。
O托题
其法用低一层事,缓缓叙来,托起本题,与旁衬略同,皆属尊题之法。但衬法只在例事,托法在能建议,用笔迥异。总要笔势曲折,为末段作势,令有一落千丈之概。
王尚旟《抱瓮灌园赋》:
以视夫杂智巧以相参(反托),推精奇之是务。一俯一仰,疑水碓之初开;不疾不徐,取清波之曲注。制虽甚巧,仅同凿窍之私;心则已劳,岂识忘机之趣。此蒙庄之所由,独契夫真诠,而高士之所以得全于天赋。
吴锡麒《老农赋》:
非然者朝游楚泽,暮宿秦关。以云衢以可涉,以鸟道为可攀。而卒也面黝而黑,头白而斑。空受风尘之困顿,未蒙轩冕之荣颁。是何如蒸黍炘藜,安其业于菑畬之未;犁云锄雨,终吾身于畎亩之间哉!
吴锡麒《鹤守梅赋》:
非然者尘怀未洗,俗艳犹夸。臭味乏同心之结,熏莸多异器年之嗟。窃恐燕语莺啼,未必甘心于寂寞;桃夭李郁,早已寄迹于繁华。而乌能抱夜月相思之树,不顾春风及第之花哉?
O压题
其法先从本题起,至末用高一层事压倒,又或先用高一层事抬起,至末略作撇笔压住。盖题本寻常,或事近哀飒,用此法压题作结,场中最能出色,且足觇人受用。
陆文彬《涟漪濯明月赋》:
然而宝不在物而在善,监非于水而于人。虽明珠之倍值,宁异玩之足珍。方今圣天子德崇节俭,道重尊亲。捐山沉渊,知货财之不宝;河清海宴,识大化之咸臻。又何必文囙鱼须,艳说东都之富;舵琛辇赆,侈谈王会之陈。(事关朝廷,但系古题颂扬法,俱宜照此)
杨昌光《落叶赋》:
爰乃徒倚孤亭,平临旷野。三三径冷,对落照以萧然;七七花残,怀春风于昔者。岂若松想本性,苍髯叟高踞山巅;竹解虚心,潇洒侯长依林下也哉!
陆文彬《一叶知秋赋》:
然而叶何秋而不落,桐何岁而无华。自妙化机之转,非关草木之愁。依稀梅识天心,逗寒香于岭上;仿佛柳传春信,拖浅碧于楼头。固宜高傍龙门,兴尧萱而比瑞;秀陈凤阁,偕舜草以同俦。
O翻题
翻结者,不肯俯仰因题,展开笔仗,从题中翻出意义作结,如诗吟画鹰,结以生鹰是也。赋用此法,真令阅者眼界一新。
赵玉《集芙蓉为裳赋》:
缅屈子之闲情,诵《离骚》之佳句。制同荷芰,雅宜竹杖芒鞋;服类薜萝,堪配练裙葛屦。苟好修以为常,应不改乎此度(足住)。然而儒林之法服非宜(转向本题),则迁客之孤怀何慕。故今日春袍映草,披襟染书带之香;待他年禁苑看花,珥笔奏霓裳之赋。
吴锡麒《羯鼓催花赋》:
然而阴每伏于盛阳,日易盈于当午。胡溺志于晏安,遂娱情于歌舞。闻声无念于武臣,按乐徙征于小部。虽复气夺阳和,花成纂组。为之话蜀道之淋铃,忆渔洋之鼙鼓。能不俯仰繁华,而叹息于衮职之无补。
O杂体
后段有诗歌赞颂等法,此赋之余绪也。总要涉笔成趣,各称体裁。而神味悠然,尤须有江上峰青之致。
王家相《春阴赋》:
爰为之歌曰:春阴二月好春光,春燕差池上画堂,试看墙阴烟湿处,应余一片落花香。
万丰清《白莲花赋》:
爰为之歌曰:刻绿琱红望转迷,白莲独放板桥西。幽芳寂寞谁相赏,明月无人粉面低。又歌曰:爱莲曾说有濂溪,贴水亭亭讵染泥。信是红尘飞不到,银塘半亩浸玻璃。
汪元爵《祈蚕会赋》:
雅奏未毕,清歌迭参,歌曰:侬家南山下,种桑南山南。今年丝比去年早,县官昨日亲课蚕。又歌曰:头眠复二眠,蚕性侬家谙。今年丝比去年熟,乞取春阴三月三。
刘长年《九曲池赋》:
歌曰:远浦斜阳外,琉璃一碧横。六朝人去后,秋水尚盈盈。高歌未已,幽溪转清。扣舷载续,欵乃声迎。载歌曰:台城东望暮云平,文选楼头月倍明。千载高风谁得似,青山流水不胜情。
杨昌光《水山花赋》:
乃歌曰:花光水色两相萦兮,出泥不染我独清兮。花开花谢时递更兮,春来春去与谁争兮。卓然大雅本天成兮,微波可托快登瀛兮。
刘跃云《西域同文赋》:
颂曰:我皇御宇,四隩宅兮。底定西陲,武功赫兮。文命诞敷,累九译兮;于万斯年,固盘石兮。
《赋学指南》卷一一
论炼局
以上十卷,尚是摘出佳联胜段,零星言之,至全篇法则,固未讲及也。兹选古赋二十六篇,时赋三十四篇,名曰练局。盖一题到手,认题既真,必先炼局。局贵活不贵板,贵紧不贵宽,贵曲不贵直,总宜相题立格。如长题有截做法,有串做法;扇题有分疏法,有交互法;古题有序在题前者,有述在题后法;时题有因时制宜法,有援古证合法。至短题则宜于中三韵,另立柱头,有溯古法,有写景法;而题系比拟者,尤宜处处双关夹写,抉出题眼,以见本领。题貌不一,须以层次清楚为要。首段总冒,如时艺之起讲也;次段渐次入题,如入手提比也;次赋正面,如中比也;次赋题后,如后比也。又有以古事命题者,即以叙事为层次,事尽而止。至其选词光润,运笔轻圆,向背离合得其情,操纵顺逆尽其势,辽丸秋奕,又总不外一熟字。此炼局之大略也。其中细微,各篇碎评可玩。
汉赋(一篇)
以上共计赋六十篇,分载十一卷至十六卷。
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