真、仿元青花瓷器的青料及绘画分析（2）
下面将从青花的发色、用笔方面举例点评部分仿品，还是从仿滥了的“鬼谷子下山”大罐中的鬼谷子说起吧。
新仿元青花鬼谷子下山图1
新仿元青花鬼谷子下山图2
图1是一件低档仿品，纯粹采用的化学钴料绘制，青花发色灰蓝，绘画毫无章法，平涂的画面没有层次感。人物画成了罗汉，松树叶犹如从地下长出的树苗，牡丹描画得一塌糊涂，应该是一个还没入门的画徒的作品。也许作假者压根就没有打算冒充真品，所以连铁锈斑也懒得去做了，假就假到底吧，反正就是为地摊而生，唬一个算一个。就是这么一个低劣仿品，却还有人不远千里的花钱请专家鉴定。
不知道当你看到图2，首先给你的感觉是什么，鬼谷子的脑袋这么大？犹如戴了一个特大号的面具。说书人形容一个人高大的时候，常说此人身高丈二，头大如斗，一斗称量12.5斤，高约1.5尺。头大如斗只是一个夸张的比喻，正常人的头部高度在9寸到11寸之间。再看看这个鬼谷子的脑袋，几乎同上半身一样高，少说也有3尺，岂不是一个怪胎。现在老师教美术，首先就是要大家反复地练习素描，掌握和熟悉身体的各部尺寸比例。如果是元代的画工把鬼谷子的形象给糟蹋成这样，八成是要丢饭碗的。
坦率地说，这件仿品的青花发色还是仿得不错，但画面上的深色斑块是使用氧化铁二次填色给添加上的，分布极不自然，试图通过点染法做出元青花上的串珠纹，结果是画虎不成反类犬。青花浮于釉面，比较画工、青花发色，过目便知是赝品无疑。
仿元青花举例
这是出现在某论坛上的一张仿元青花照片，很有代表性，稍不注意就会吃亏上当，把这类仿品当成元青花的苏麻离青发色。凡是苏麻离青元青花，笔笔都有层次感，不会像这样一塌糊涂地用笔，图案的留白也不会如此草率。这是一件使用现代化学青花料加氧化铁绘制的仿元青花，青花发灰、发暗并泛洋蓝，由于化学钴料同氧化铁在烧制时不能很好地亲和，造成青花的表面粗糙，给人豆腐渣似的感觉，实为一件十分低劣的仿品。
以上举例都是属于一般性的仿品，比较容易鉴别。有没有杀伤力大的高仿品，甚至会让老玩家、部分专家打眼上当的仿品?景德镇曾经举办过一次仿古瓷器大展，其展品基本能代表当代景德镇的仿古水平，面对众多展品，的确让人大吃一惊。但仔细进行比对和认真揣摩，综合分析，发现仿品的破绽仍然很多，还达不到传说中七成的水平。
景德镇高仿元青花大罐
景德镇高仿元青花大罐局部
上图是景德镇御窑博物馆仿制的一件元青花大罐，从仿制水平看，应该代表了当今景德镇的最高仿制水平，按照某些专家的说法，达到了以假乱真，真假难辨的程度。面对这件高仿品，估计一般的藏家也会犯晕，犹如老虎吃天，无从下口。
如果我们将这件大罐给予层层解析，你就会恍然大悟，相信邱小君老师所讲的元青花具有不可仿性的道理。首先从器型上看，同真品元青花大罐没有什么不同，做得十分到位，也可以说无可挑剔，不妨给他个满分，就连口部的刷釉流淌痕迹都做了出来，说明作者了解元青花的制作工艺，并注重细节。至于胎釉、工艺、不属于本章的内容，将在以后的有关章节中给予解析，由于无法得到该罐的底图，故也不作分析。
苏麻离青料配国产料，烧制出来的青花呈色及特征，上一节已经进行过详细解析，反观这件大罐的青花特征，元青花的几个要素一个也没有出现。该大罐的青花使用的是经现代机械设备加工粉碎的国产青料，呈色是蓝中泛灰，没有苏麻离青料那种蓝中泛紫的艳丽感，青花浓处的黑斑，是使用氧化铁重笔复染，虽然点笔小心翼翼，但还是在不经意间流露出造作痕迹，有别于真品的那种自然流淌痕迹及吃胎吞釉的铁锈斑，尽管作者极力想做出苏麻离青料的串珠纹，结果很是失败，就连元青花那种自然的晕散也没有做出来。
再说用笔，在参差不齐的仿元青花的大军中，该作者的功力应该属于中上水平，一味地模仿，限制了作者的水平发挥。元青花真品的作者用笔如行云流水，一气呵成，在创作中赋予作品以灵性，愈久弥新，这就是元青花的艺术魅力。这件仿元青花，是作者亦步亦颦，一笔一划地描出来的，复笔连接，线条粗细不一，牡丹叶上的叶脉，主脉细弱无力，而支脉粗壮，并出现很多起笔细，收笔粗的钉子笔，这是国画中的用笔大忌，画出来的牡丹叶子呆板，没有灵动感，牡丹的花朵存在同样问题。
口沿的波涛纹粗细不一，很多线条都是用复笔描出来的，线条僵硬呆板。线条之间的距离太宽，且宽窄不一。元青花上的纹饰，唯波涛纹、动物的胡须、尾巴最有特色，使用铁线描技法，纹路细密，流畅自然，加上中间的串珠纹，浑然天成，非后人所能模仿。据说现在景德镇的大师们，没一个人能突破这一瓶颈，在仿制元青花的时候，极力回避这一纹饰，从该罐的波涛纹绘画水平来看，足以证明这点，最露马脚的也是这点。
真品元青花大瓶上的波涛纹
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