世上曾有齐白石，余墨犹存人世间。
要问余墨哪里赏，上海松江大学城！
齐白石（1864-1957）
在齐白石的一件自署八十五岁时作的《多子多福》上，右下角“白石翁”大红白文印章上面，有一方极易被人忽略的“大匠之门”印章，这方印章几无颜色，须细看才能发觉，有几分似钢印，明显是有意没打印泥盖上去的。
广东崇正2020秋拍拍品
齐白石 多子多福
设色纸本
镜片
103×34cm
为什么会有这样一方不打印泥的隐形印章？这就涉及到白石老人自创的“防伪秘笈”了。
齐白石1917年第二次避匪祸到了北平，卖画卖印日子过得颇为冷落，幸得遇陈师曾人生才得以逆转，并成大名。
陈师曾不仅提点白石变法，1922年，陈师曾还携齐白石画到日本东京参加中日联合画展，没想到一炮而红，齐画大受追捧，不仅画作全部卖光，一幅二尺长的山水，竟卖到二百五十银币。老人在自传中不无欣慰地写道：
“二尺长，卖到二百五十银币（注：相当于其时齐画在国内价格的100倍）……还听说法国人在东京选了师曾和我两人的画，加入巴黎艺术展览会……我做了一首诗，作为纪念：曾点胭脂作杏花，百金尺纸众争夸；平生羞杀传名姓，海国都知老画家。自此以后，我卖画生涯，一天比一天兴盛起来……”
声名鹊起，不仅外国人跑到家里买画，琉璃厂的老板也分外热情起来，齐白石常陷入“一身画债终难了”的境地，“南吴（昌硕）北齐（白石）”之称也于此时叫响。
成大名的背后，往往也是伪作的盛行，到1930年代以后，高明的伪作甚至到了真假难辨的地步。许多买画人唯恐买到假画，常上门请老人鉴定，目前市场常可见题有“此余旧作，某某年重见记之。”等一类“重题”的齐白石画作，多为老人应买画人之请而“加持”的“防伪护身符”。他还曾在作品上题过“予之画从借山馆铁栅门所去者无伪作，世人无眼界，认为伪作，何也？”“白石之画，从来被无赖子作伪，因使天下人不敢收藏。”等颇为无奈和愤懑之语。他还曾请人铸了一方“齐白石”铜印，像打钢印一样盖在画作上，但此招不久也被“无赖子”破解。他还刻过一方“吾画遍行天下蒙人伪作尤多”的印章，无声抗议。
而据荣宝斋工作人员记述，曾亲见齐白石在打好印泥的图章上洒朱砂粉，回来抖动抖掉多余的朱砂粉，再来盖印章，这样盖出来的印章有凸起来的浮雕感，这也是老人的“防伪秘笈”之一。
印章局部图
像此幅《多子多福》上不打印泥的“大匠之门”印章，此一“防伪技术”究竟始于何时？偶一为之？还是特殊佳作上才用？老人已去，我们需要更多佐证材料细加研究才能确知。
说回此幅《多子多福》。明显这是白石翁“衰年变法”后风格成熟期的上上佳作。
1937年，75岁的齐白石听信相士之言，用“瞒天过海法”，逃过75岁这一关，自这一年开始，自署77岁，故此件《多子多寿图》自署85岁，当是1945年，正是日军投降，齐画重见天日，心情分外愉悦之年。
局部一
自1937年7月卢沟桥事变爆发北平沦陷后，白石老人的心绪也大受影响，他曾闭门不出，在家门口贴出告示：“画不卖与官家，窃恐不祥。告白：中外官长，要买白石之画者，用代表人可矣，不必亲驾到门。从来官不入民家，官入民家，主人不利。谨此告知，恕不接见。庚辰正月。八十老人白石拜白。”到1944年，他干脆贴出了“停止卖画”的告示，用他自己的话来说，就是“宁可挨冻受饿，决不甘心去取媚”。
1945年，日本投降举国欢庆，深受战争离乱之苦的老画师又恢复了卖画刻印的生涯，更是喜之不禁，情绪自然流淌笔端，令其绘画生涯进入勃发期，一批生机勃勃极富喜庆意味的作品此一时期颇为多见。此帧《多子多寿》即其时代表作。
局部二
石榴在中国民间是多子的象征，桃子则代表多寿。这是百姓生活中习见之物，在白石老人笔下，显得尤其具有旺盛的内在的生命气息，整个画面极富喜感的色彩处理和老辣的笔墨无不映照着老人的情感：终于可以安居乐业，过上多子多福的太平日子了！
画上隐形的“大匠之门”印章，是齐白石自刻颇为著名的一方印章。此方印章是白石老人不忘自己出身木匠的一个印记，从不名一文的木匠终入大匠之门，老人通过印章表达对匠人精神的尊崇，除“大匠之门”印章外，白石翁还曾刻有“木人”“鲁班门下”等印。
（本文图片素材源于齐白石传人书画网）
注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周
辛丑年 【牛年】发布于华东齐白石文化艺术交流中心（上海分中心）
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