为什么要营造氛围：画面氛围会让画面非常棒，当然不是加个投影这么简单，而是要根据模特的形象、姿势以及画面的需要来决定。画面氛围做的好会非常加分的。
搞氛围可不是盲目添加！要根据画面来变化！
做这样一个课程最怕同学们误会，画完了没事做，或者是不管画面怎么样就去画一些背景之类的，千万不要这么做！！我们画头像或者半身带手的原则还是形体，千万不能因为这些就丢了形体。背景和一些氛围的笔触都是为形体服务的，而不是为了把画面涂满，画面氛围固然重要，但是形体才是根本。
那又会有同学问，那我应该什么时候添加这样的笔触呢。一种是能力非常强的同学，习惯性的在画上涂一些感受性的笔触，只要不影响画面，都是可以的。其次是一些人物的投影，这种属于比较客观的调子，我们就要考虑到一些空间和黑白灰的关系。还有一些情况是光线，如果人物是逆光或者特殊的光线，可以利用一些背景来强化光影效果。总之还是要明确一点，要画就要画好，不要乱画，这样只会给你的画面扣分。
感受和形体谁重谁轻?
其实这个问题应该说是考前素描和创作型的素描，因为考前的东西是不会让你有太多感受去表现的，就像下面这张作品，少了一个眼睛，头发的表现也不完整，放在考试中真说不好分数的高低。但是不谈考试，这绝对是一张感受力很强的作品，从五官的刻画以及画面的处理可以看出来功底非常深厚。至于为什么要这么画，这就是个人风格问题了。
下面这张作品可以说是考试创作通吃，从考试的角度来看，人物形象完整，造型准确，刻画深入，该有的全都有了。从创作的角度来说，头像左边的调子加的非常有意思，一般来说这种调子会加到后脑勺的位置，而这张画却没有这么做，首先是光线从左边照过来，人物脸部的调子比较多，作者想要加强一点脸部的光感，所以加了这些调子，让脸上的高光部分更加亮一点。不得不说最后的效果确实达到了。
下面这张作品是非常典型的利用背景来强化光影效果，首先这个光源是对着模特的脸部照过来的，这样的光线让模特的正脸非常亮，到颧骨的部分就会马上暗下去，耳朵上也会稍微有一点亮光，所以作者把背景画得比较灰，这样脸部的光影效果就得到了加强。不足的是这张画没有画得很完整，如果继续画下去，再把这种效果做强，会更加好。
客观存在的就是正确的！
很多时候模特靠着墙，或者没靠墙的时候，我们在后脑勺的位置加一些投影，这有利于空间的表现，人物会显得靠着一面墙，会让人物看上去更加扎实，当然也会让空间感变得短一些，但是空间感大并不见得就好，所以说这是一件可以让你选择的事。注意这种调子是客观存在的，所以画出来绝对没有错，但是我们不能画得太强，让它安静的待在后面就可以了。
尤其是在画胸像或者半身带手的时候，后背加上一些投影会让整个人物形体非常的稳，实实在在的坐在这个地方，看着非常安心。我们在画中长期作业的时候就可以加上一些这样的调子，对你的画面非常有帮助，即使是短期的作业可以这样做，只是说你要根据画面的进度来调整这些调子的深浅，要符合环境。
想要表达的东西就要表达出来！
虽然我们很多同学是考前的状态，但是这并不妨碍你去画一些感受性的东西，因为感受是自己的东西，而不是培训出来的，一些好的感受我们一定要抓住，考试的时候老实一点没事，但是练习的时候就可以放开一点。感受是没有对错的，只是合不合适，画面需不需要这些东西，画错了擦掉就是了，而你一旦错过了，就真的错过了，所以不要畏惧，内心的感受是藏不住也不需要藏的。
不同的工具也会有不同的效果！
首先要声明一点，考试的时候如果有要求不能用其它工具，我们就不要往枪口上撞了。这里说的是在平时的练习或者是以后的生活中，我们可以尝试一些类似于色粉笔或者是彩铅之类的工具去作画，首先人物还是以黑白为主，衣服和背景可以尝试一些别的表现手法，这样不仅画面效果会很特别，也有利于自己感受的表现。还是要注意颜色不要太强、太跳，还是要让头部成为主体。
上面讲完了。下面我们看看素描嘴巴该如何作画。
想画好嘴巴不容易，嘴唇动态非常丰富，是人表达感情的一个重要部分。如果抓住一些特定的表情，会让人的神态更加丰富，从而提升画面的效果。
先聊聊结构与肌肉
嘴是脸部运动范围最大、最富有表情变化的部位。嘴依附于上下颌骨及牙齿构成的半圆柱体，形体呈圆弧状。嘴部在造型上由上下口唇、口线、人中和颏唇沟构成。
上下口唇分别是两个相对的W型，上口唇比较长，唇线比较分明，突出于下口唇，中央有一个上唇结节唇线将上口唇一分为二。人中位于上唇结节线的上部，是鼻子与嘴之间的凹槽。这一部分的结构由凹到凸，使它的对比变化较为突出。下口唇的变化比较圆滑，分别由左右两个唇结节形成两个微突点。颏唇沟位于下唇的中心下部，是突出的口唇底部与下颏骨正面构成的弧形转折线。这一部分的暗部作用，是使口唇抬起的原因。
口线是上、下口唇闭合后形成的波状线，两端是口唇终端的嘴角。口线的变化很复杂，由口唇缝隙、上口唇形成的投影和结构转折等几个因素构成。嘴部的表情肌肉是很发达的，它使口线和嘴角产生丰富的变化，是刻画人物表情的主要部位。
嘴的结构与周围脸部的肌肉联系很密切，嘴的运动会带来一系列面部的变化。唇本身呈现红色，与其他部分有一定色差，训练中要注意这些明暗上的变化。
素描嘴巴的绘画步骤如下：
首先我们要确定嘴巴的基本轮廓，根据模特的特征注意长宽比例和嘴唇的厚薄特点，这面的嘴唇注意左右的对称关系。
嘴唇与口轮匝肌的关系密不可分，铺垫明暗确关系时应注意整个口轮匝肌的形体关系，不能只单纯表现嘴唇的明暗。
上下嘴唇都有各自的形体关系，在拉开上下嘴唇黑白色调的同时，应将具体的小形体的明暗表现到位。再次丰富口轮匝肌的体块关系。
第四步用工具将线条整理成面，注意揉擦时各个面的轻重和衔接处的边缘，各个面的衔接处就是结构转折的地方。
用短小细致的笔触开始塑造嘴部的细节，包括嘴唇的质感、厚度、光泽和胡子的表现，同时人中的形体也要逐步体现出来。
最后将嘴唇和口轮匝肌整个部分与下巴、侧脸和鼻子衔接起来，形成一个完整的整体。嘴唇的暗部要明显重于周围皮肤的暗部。
嘴巴的轮廓虚实
千万不要以为嘴唇的轮廓是一条简单的铁丝线，要结合明暗形体找出不同的虚实变化。暗部轮廓要融入整个形体的暗面要减弱对比，轻轻交代即可。
上唇受光部轮廓避免刻画得太清晰，让上嘴唇与人中自然衔接。上嘴唇到人中边缘的转折线边缘要清晰，同时要有过渡的变化。
嘴角是最远的部分，轮廓线要逐渐减弱，投影边缘略实于嘴角轮廓。下嘴唇与口轮匝肌衔接平缓，轮廓边缘不明显。
嘴巴的形体变化
嘴巴结构看似简单，其实嘴唇上有很多复杂的小结构，了解嘴唇细小的形体结构对调子的表现有很大帮助。
下唇明暗交界线常以高光的形式出现，是下唇正面与立面的转折结构线。上唇明暗交界线常以重色调出现，是上唇正面与地面的交接，是表现上唇形体的关键。
侧面嘴巴的明暗关系。
嘴唇本身呈红色，与皮肤有一定色差，刻画时要注意这些整体固有色之间的差异。嘴角整体空间位置靠前，所以对比度和清晰度都强于嘴唇中间。这类对比关系要依据当前角度前后空间做具体调整。
因为固有色差异，所以嘴唇的受光面色调要重于皮肤的受光面色调，嘴唇要在灰色调中寻找变化。
侧面嘴唇如何表现。
当与侧面角度相遇时，尽量选择露出一点点人中和研究的角度，这样更有利于侧面空间的表现，如图中虚线以右所示部分。它们使嘴部空间一下绕了过去，使形体更饱满更完整。
整个外部轮廓随明暗有明显的虚实变化，沿着虚线所示，人中和嘴唇朝向正面的微小面积不能忽视。
朝向正面的面积虽然窄但是具有丰富的起伏变化，同样要表现到位。
张着的嘴怎么画？
碰到模特张着嘴的情况一定不要错过，首先要眯着眼睛看一下大关系，虚实到位比每个局部都清晰更重要。嘴唇略微张开露出几颗牙齿，牙齿的空间位置靠内，只是陪衬，要统一到暗部空间里去塑造。
刻画牙齿时要注意其与嘴唇的前后位置关系，不能太清楚，如果在暗面就要统一到背光面中，如果受光，牙齿的对比也不能超过嘴唇，略微交代一到两颗牙齿的厚度即可，嘴唇才是真正的主体。
门牙的中线要与嘴唇的中线一起考虑，这样才会显得协调自然。
嘴唇的细节。
口线又称口裂，它的起伏、深浅以及方圆的变化都需要细细观察表现到位的，它不是一条简单的弧线，而是一条表达感情的多变的生命线。
唇结节隆起的形体不仅影响上唇的明暗交界线，对口线的起伏也有很大影响。同时要注意唇结节叠压远处的上唇。
下唇的中段与颏唇沟的关系要遵循重掐下唇边缘，轻掐颏唇沟的原则，它们之间的暗部空间则揉成透明的小暗面，避免死黑一片。
联系客服
