由于中国人不太擅长严密的逻辑推理，不习惯，加深了认为推理小说最难写的印象。其实，你看一看世界上写推理小说的作家群体就知道，尽管推理小说有一定难度，但高产作家仍然不少，例如斯提芬·金，这就可以想见，最难写作的小说肯定不是这一类了。
即使就推理小说而言，最难的不是推理本身，鄙人年轻读这类推理小说，包括后来看悬疑电影、电视剧，大多不到一半就猜到人物的定位，再加上对作品细节的在脑海里迅速的分析，猜对结局也八九不离十，而且没什么难度。这不算什么本事，因为这个离不开大众传播的规律。作品只要是面向大众，是要在以市场利盈为第一目的，就一定不能搞到读者最后灰溜溜，完全猜不到，摸不准，也不知道你说的啥意思，故事意味着什么，这就舆论一边倒的骂，作家和出版商就是在找死了。在中国的读者群中，作家要想享有盛誉，就不能往“难”的方向靠，推理悬疑要吊观众胃口，同时也给予足够的暗示和指引，并且不能太复杂，否则不会成功。
那么，什么小说最难写呢？难与易当然是相对而言的。相对而论，那些在芸芸同类题材中，能写出作家自己独特感受，有鲜明、系统、感人的个性和思想内含的作品，就难了。就是说，它不能停留在普罗大众的口味上，要再前进一大步，向人性人生的本质进行拷问。用艺术的语言和方式进行自我的思考，把这些呈现出来，成为全世界独一无二的一个声音。你说这个难不难？很难吧。
首先，你活得就要有深度和清晰度。你的内心有自己一套，你观察感受世界，与世界同步同流，却拒绝被世界完全同质化。你不以追求大众同等的生活方式生活为己任，尽管你也可以色马犬马，也要柴米油盐，但是你总是在关键地方，比别人多出一点点东西。你就用这多出的一点点，构成你言说的立场、动力和写作空间。窍门在这里！
一个人活在几十亿的人类当中，物质和日常生活本来就很难处处个体化，没这个可能也没这个必要。但是，这并不是生命的全部，每个人都有可能营造一个自己的内心世界，系统的、丰富的、真实的，与外部世界相对，与它进行互动。不过很遗憾的是，绝大多数人没有动力去做这步工作，最后就没有能力去经营一个心灵工场，因为这是很苦很艰巨的工程，需要一生付出，要从童年时起就开始与众不同。这是难的底色所在。
难的第二层，就是艺术语言。你用怎样的艺术语言来说出自己的话，又能被同类的读者感应得到？可以肯定，这种语言一定要是高超的，饱含了你所在文化的成果，同时又呈现出你所处时代的文明特征，两者都是通过你的再创造，变成自己的语言，是你特有的腔调。
两者合起来才有可能成就一部卓越的杰作。
难吧。
所以，鄙人阅读过的小说，以下是属于难的一类：
一、 乔伊斯《尤利西斯》
二、 威廉·福克纳《喧哗与骚动》《我弥留之际》《熊》
三、 普鲁斯特《追忆似水的年华》
四、 卡夫卡《城堡》
五、 伍尔芙《海浪》《到灯塔去》
六、 川端康成《雪国》《千只鹤》
七、 翁贝托·埃科《玫瑰的名字》
八、 奥尔罕·帕慕克《我的名字叫红》
九、 肖洛科夫《静静的顿河》
十、 鲁迅《阿Q正传》
高端的阅读和创作，本质上追求一种个体行为。越往深处走，越往高处走，就与灵魂相遇了。我们不防问一问自己，我们灵魂的状态如何。有怎样的灵魂，就有怎样的阅读眼界，有怎样底色的写作追求和功力表现。
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