诗词的风格

今天一起和大家讲解一下诗词的风格。我们常常说李白感情奔放，杜甫诗沉郁凝重，李贺诗奇诡变幻，义山诗清丽俊逸，杜牧诗含蓄绰约。又或者李煜词细腻感人，欧阳修词清丽明媚，范仲淹苍凉悲壮，晏殊词明朗疏淡，苏轼词雄健豪放，柳永词缠绵悱恻等等，这些就是诗词的风格。

关于诗词的风格，这是前人对于作品在运用语言表情达意过程中，为了适应某种特定的题旨、情景所体现出来的语言格调及风貌。前人对作品风格多有总结，如刚健、柔婉、简约、繁丰、平淡、绚烂、明快、含蓄、庄重、幽默、工丽、直率、雄奇、清新、奔放悲慨、洗练、沉郁、空灵、风趣等等。我们主要说说下面的八种风格。

银烛吐青烟，金樽对绮筵。

离堂思琴瑟，别路绕山川。

明月隐高树，长河没晓天。

悠悠洛阳道，此会是何年。

这是陈子昂《春夜送友人》。这首诗约作于陈子昂二十六岁时，彼时他告别家乡，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人在一个温馨的夜晚设筵欢送他，席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。这首离别之作，就从眼前宴会的情景落笔。

整首诗用词朴素，谁无惊人之句，无艳丽之词，但蓄含其中的真挚感情却是令人回味的。此诗先写酒宴将尽的沉静氛围，次写对过去美好时光的留恋和漫长离别之路的遥想。将惜别之情进一步写深。再以夜色之景烘托难舍之情，最后是对离别后重逢的期盼，诗人始终将情感的抒发置于具体情景的描述之中。并随着情景的变化，使情感得到步步加深。恰当的表现手法使得全诗的感情抒发自然而含蓄，婉转而细腻。

诗中的手法就是含蓄的风格。我们都知诗不能直露。若把意识直说出来，把意思说完，一览无余，言尽意尽，引不起读者的联想和思考，这是诗的大忌。具有委婉风格的诗歌，抒情或叙事，不直接写出，而通过写与本诗无关的事物，或者通过对比而委婉地表达内心的情感。

唐人刘知几《史通叙事》认为，诗要“言尽而旨远，词浅而意深，虽发语已殚，而含义未尽，使读者望表而知里，扪毛而辨骨，睹一事与句中，反三隅于字外，清人沈德潜《说诗晬语》说，诗要“藏而不露”，做到“只眼前景，口头语，而有弦外音，味外味，使人神远…”

诗贵含蓄，也就是不能把意思明白说出来，蓄含在所写的形象里，通过所写的形象、画面、场景，引起读者的联想和想象。让读者去沉思、寻味、咀嚼。体会到其中所蓄含的情思，激起心灵的共鸣，蓄含的情思越深厚，越是耐得住沉思、寻味、咀嚼。艺术效果越强，诗就越有味。

例如朱庆余的《宫中词》：寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。

含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。

这首诗写的是深锁在宫中的宫女的痛苦。不直写在宫廷中黑暗恐怖统治下，她们内心的幽怨，却绘出开花时节，她们被关闭宫门之内，凭琼轩而立，满怀心酸，却欲语还休的情景。全诗未写一个苦字、怨字，她们在会学舌的鹦鹉旁边不敢说话，略一思索，就知道她们所忍受的黑暗恐怖统治了。

创作含蓄深厚的诗，很不容易。所谓含蓄，就是将丰富的生活、深刻的思想、浓郁的激情熔铸于生动的具有典型性的艺术形象之中。而把自己的思想倾向隐蔽起来，做到“言有尽而意无穷，余意尽在不言中”。

诗要含蓄，就要写的婉转曲折，不能直说，婉转就容易含蓄。例如杜甫的《月夜》抒发在异乡思念家人之情。也用婉转曲折的写法。

今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。在长安的杜甫不说自己怀念家中妻子儿女。却想象妻子对他怀念，描绘出一副相思图。他想到儿女还小，不懂得想念远在长安的他，更体会到妻子心情的孤独和悲凉，月夜凝露，她对月怀人，彻夜不眠。“云鬟湿，玉臂寒”。末两句又想像将来相会的甜蜜，饱经忧患而得重逢，甜蜜之中有难免引起辛酸 。

  含蓄不同于隐晦，诗词不明白说出的意思读者看了就懂。或者看了略一思索就能懂就叫含蓄。