刊名题字:白春林 栏目题字:金敏
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磙子,本名李胜利,1967年生,河南人。曾当过兵,做过井下煤矿工人。现流浪北京打工。
磙子的诗歌一直是充满力量的,像巨石,从疯癫、高空而降的锋利的巨石。这样的诗歌是有破坏力的,可以将一切真善美、假恶丑都化为齑粉。
但有的时候,锋利并不是什么好事。宝剑越锋利,越需要一只剑鞘将其收敛,如此才不致伤人害己。这只剑鞘,还得是自己制作的,而非他人强行请剑。磙子作为诗界的一名剑客,他需要修炼蝴蝶剑法。必要时候,要将自己扮作一朵花,甚至像枯叶蝶那样,把自己掩藏起来。
在诗歌写作中,不太需要赤裸裸的现实主义、讽刺现实主义。李白从来都被人称之为浪漫主义诗人,其实世界上哪里有真正的浪漫主义文学。浪漫从来都只是表象;否则,李白不会过得那么悲催。
《春天的雪》是磙子组诗《在这个春天死去》中的一首。相对于前几首的犀利、直接,这一首显得中规中矩、温和凄美。似乎,它并非诞生于灾难的胎盘之中,而只是诗人的吟风弄月、自伤自怜。然而并非如此。
诗歌第一节,花不能开放,只能“躲在苞中/怅望天空”,说出了现实的困窘。一二节之间,“人间//有风袭来”,被诗人断开,故意将因果分置,就像一朵开不出来的花回望树身、回望人间,给人以悲凉凄怆之感。第二三节中,开不出来的“桃花”和无人驻足观赏,自己“屏住呼吸”、不能自由呼吸的“玉兰花”,都是隐喻。诗人以花喻人、以物代事、以景写实,艺术效果很好,把事实、情感,都藏了起来。然而,“;”后再次被故意断句的“身边/一朵朵雪花//在悄然飘落”,纯景物书写的全情感承载,将诗人的感伤、忧思、愤慨、绝望和梦想,都包含其中了。这样的情感体现,与诗歌第一节“枝头的嫩绿还躲在苞中”的诗歌形象高度吻合;绝望的大多数,和他所塑造的这一形象,何其相似。而冰冷无情的雪花依然在飘落,将诗人、众人心尖的悲戚,渲染到了极致。
这样的一首小诗,和其他狂怒的诗行相比毫不逊色,同样感人至深,令人心弦震颤。
子空,云南子氏家族成员。中国诗歌学会会员,省作家协会会员。《中国第一首鸟语诗》开创者。他说最好的诗歌莫过于“还活着”。
子空的诗歌越发犀利了。这首《狗眼看世界》,延续了他一贯的冷峻。子空从不锋芒毕露,他是一位藏风浪于心间的舵手,整首诗看上去惊涛骇浪,但依然平稳前行于诗海之上。
乍一看《狗眼看世界》这个标题,我想到一句俗语“狗眼看人低”和一个成语“犬牙交错”。这两个词、语,似乎和本诗无关。其实,无论从诗歌的结构还是精神实质,都息息相关。
先看结构,“犬牙交错”字面上看似乎真是参差不齐的意思,其实它所呈现的,是非常有序的一种状态。狗牙虽不齐,但错落有致,咬合力很强且有锋利的尖牙,可以说是井然有序。子空的这首短诗,句式非常整齐,与狗牙形似度相当高。而且,三行的诗作,像极了上下牙和舌头。这首诗的一个很重要的关键词,就是“咬”。第一行说“全世界都是咬人的狗”,第三行写自己“用牙齿紧紧咬着自己的舌头”。此二行,都形同狗牙。中间一行,承梦转思(从梦境转入诗想),如舔齿之舌。可以说,这是比较有创意的结构。
从精神实质来看,这首诗蕴含了诗人的批判精神。诗人以狗自比,并非纡尊降贵。在诗人眼里,众生是平等的。以诗人之倔强的性格和文人骨子里的清傲,是无论如何也不甘为狗的。普通人也不愿意啊,不信你转身骂身边的人一句“狗日的”试试!恐怕只有“鸡鸣狗盗”会以如同禽兽而自高,恐怕只有周星驰会在电影里扮演着自甘为狗的角色。还是从“咬”字说起。诗人以梦幻手法,把世界说成是一个人狗难分(人被狗咬,人也是狗,人也咬人,人人自咬)的世界,非常尖刻。这是一种自轻,更是一种自省。人要看清自己,必须小看自己,因为绝大多数人在别人眼里,几乎都是被小看了的。很少有人做得到平视别人、正视自己。人们的三观,不可能绝对正常更不可能觉得正确。人与人之间、物种与物种之间、民族与民族之间、种族与种族之间、国与国之间,乃至我们内心对自己的评判等,何时有过绝对客观的识见?尤其在这样一个特殊的时期,看看新闻报道,我们的世界哪里像一个正常的人类世界。子空的这首诗,虽然短小,但很霸气也很大气。这就是为什么我会最先想到了“狗眼看人低”,它是从另类的视角对人类进行客观、冷静的观察和评判。
另外,值得注意的一个细节是最后一行说到的“咬舌”。咬舌之后,是什么?嚼舌还是自尽?诗人为什么要自咬舌头?咬掉自己的舌头,就没有了“嚼舌”的机会,去放纵自己的语言,搬弄是非。他希望不给这个世界添乱。咬断舌头,并不意味着就是死亡。很多人没有舌头,活得很安静,很平静。如果没有污言秽语没有虚情假意,没有人乱嚼舌根子,每个国家都是美好的国家,每个人都是完美的人。世界将会很和平很安宁。
子空的诗歌语言似乎有点怪异有点脏有点嘲讽人类,但绝非反人类反社会,他的内心很澄澈,干干净净。
李强国,汉族,生于陕西省绥德县张家砭乡五里湾村,农民,有诗文发表于《中华诗词》《延河》等杂志。
无情则无诗,滥情则非诗。李强国通过他朴质的叙事和节制的抒情,践行了这一理念。
这首《周硷 那头老毛驴》,从诗中不难看出诗人转手就赚了20元钱的欣喜,其实他的很多诗歌里都有这样的小欣喜在里头。在常人看来,他似乎有些小奸诈,像个奸商,然而他绝非不劳而获的无良商贩。“早早守在”一句排头打出,一个小商贩的艰辛已然全出。通过手巾和不舍之泪折射卖驴老大爷饱经沧桑的生活,看着令人心酸。回望老毛驴傻笑这一细节,与第一节中老人的举止形成鲜明的对比,更将老人生活的不易,写得淋漓尽致。而在这之中,诗人的质朴、纯真,也体现了出来。20元的差价,两种不同的人生,被诗人敏锐地捕捉到,并以诗歌的方式表现出来了。老毛驴的傻笑,则使人不寒而栗,颇多意味。这看似波澜不惊的书写,却以小见大。诗作中,诗人甚至不惜自毁形象,来雕镂世相的酸楚。就算放在今天、未来,类似的不等价、不公平的交易,不也无时不有无处不在吗?《槐树岔,我买了供销社的羊皮》一诗中,诗人更将自己“丑恶的嘴脸”毫无顾忌地写了出来,供销社主任的蝇贪却在“我”这面人性的放大镜前,无处遁形。这首诗,也拓展了李强国诗歌的社会表现力。《小香港,我杀了一只羊》也是表现“我”赚钱欣喜的,诗人写到,“我赚了十四块/比他下锅后的利润/还要多很多”,一个简单的收入差之比,写出了一种小市民心态。诗人并不是刻意炫耀自己赚钱的能耐、优越感,14元的赚头不算多,真的不多,但获得感却无以言表。诗人通过世俗的比较,把这种获得感、幸福感放大了,在世人看来不值一提的小欣喜,在诗人心中却是大喜剧,超越了红人、红店的大喜剧。在我看来,这更是一种卑微的胜利,心灵的狂欢。幸福在诗人眼中,竟然是那么简单。
但在诗人眼中,赚钱并不是幸福的全部。正如他在《青阳岔,我交了学费》中所说,“出门的人 和集市上的人/都喜欢蝇头小利”,诗人自然把自己也算在了其中,但正如前文所提到的那些诗歌里所写的那样,他写这些诗,更多的是让我们见识一个势利的社会。《老君殿,耍扑克牌的》一诗,更把耍扑克的双方——行骗者和被骗者,都写了个体无完肤。“天下熙熙,皆为利来;天下攘攘,皆为利往”,行骗者抓住了人们贪财的势利心态,才得以成功行骗,被骗者则因为自己的势利贪财,才蒙受损失。诗人在诗中对此不作任何评价,只是客观陈述,结尾以“我还记得那刀片式的北风/在老君殿猛吹”表示对这一现象的看法,对受骗者也表示了同情,然而他更多地是冷静看待这个尔虞我诈的名利场。
诗人常常勇敢地自我剖析,写出了社会势利的一面。诗人对所写的人、事、物充满了感情,通过贩羊皮这一小事折射了世间万象,也写出了诗人的心态。可以说,诗人的贩皮诗,并不仅限于表现个人生活,记录个人经历,它们是诗人对社会的观察实录,写出了人性的某些弱点,也打开了人们不愿说破的社会的另一面。
彭翠芳,笔名紫荆花,做过教师,在政府和企业工作过,现在深圳市综合交通设计研究院从事技术管理工作。诗观:诗歌是生活的语言,和你我的故事,经久不息。
没有一处名胜不被诗歌的红花开遍。长城在任何一个文化、文艺门类,都有无数的人进行过不同角度的阐释、书写、表现。要写好名胜、古迹,甚或一处不知名的风景、风物,都是艰难的,因为它们的受关注度很高,很难写出被人们普遍接受的文艺作品来。由于现代诗歌的易泛滥性,吟咏名胜的诗歌更是层出不穷,无法估量。
从彭翠芳的《忘却历史的生冷(外三十一首)》中精选出这首诗歌,因为我欣赏她书写的角度和表现的方法。
第二句,诗人将长城比作“不谙世事的美少女”,很新颖。长城一直以来都是一个英雄的形象,将其比作“不谙世事的美少女”,出乎意料。它是民族精神的象征,常常被比作巨龙,彭翠芳的这个比喻不拘一格,而自有深意。作为女诗人,将长城比作少女,有其合理性和作为女性的特殊心理。女性,总有女儿、母亲等多重身份。美少女的形象给人以怜爱之感,透露着诗人的喜爱之情,和作为女性的骄傲。长城作为文化象征,常常代表着祖国、中国,也是具有母性的。
从第三行“这是”到第七行“红眼”,诗人以“多次”修复,回应上句的“不与沧桑论道”,写出了长城“新”的一面,也关照“美少女”的形象。同时,多次“修复”紧接“战火”“苦难”,又还原了长城自建造以来至新中国成立这二千余年间的真实功用。之后直到第七行,诗人一直在写它的历史和苦难,写民族的危机。这几行看起来是与开头违和了,实则不然。“不谙世事的美少女”这一独创的形象,不过是诗人的一厢情愿,是一种美好的心愿。实际上,长城绝对不可能跳脱它的功能和象征,而简单到只是风景的程度。诗人认识到了长城作为历史文物的真正意义所在,那是不可以自作聪明的。故而结尾处,诗人再次譬喻,将长城比作鞭子,这个比喻又是一个创新,比上一个更为形似。只是,把长城比作鞭子,诗人的胸襟得多么宽广才行啊!
可以说,这首诗胜在两个妙喻,两个绝对陌生化、原创性的绝妙比喻。形式上的陌生,与精神上的熟悉,构成了一个共情的磁场,激发起了当代人的爱国之情。当然,句式上的过于横向发展,似乎并不美观,与长城的“长”也似乎没有构成“诗实相适”,算是一个较大的遗憾。
一、诗歌地图:按地域组稿,以同一地区(省、市、县)诗人为对象,精选诗歌5-8首,配创作简介(150字内)、个人近照和本地风土人情照片。一般由《诗药》编辑或常发作品的作者组稿。每周一期,每期5-8人。
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以上三类稿件的现代诗,请务必控制在20行/首之内。
四、周末看图写诗
题目自拟,限20行内新诗,截稿时间:2020年4月12日22:00,13日准时出刊,过时不收。(因先发评论版,档期延后)
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