明代晚期的连年战乱，国力衰竭，天启后期朝廷已不再下令烧制官窑瓷器。崇祯一朝17年，御窑厂继续处于荒废停滞状态，但这个时期景德镇民间的瓷器制造却并没有停下脚步。崇祯民窑瓷器一改明代中期以来一直延续到明晚期的粗糙劣质的风格，进入中国陶瓷史上少有的民窑高度发展时期。个中缘由，一是由于明代末期御窑厂虽然停烧，但御窑厂余存的上好青花钴料，精细瓷土散落到了民窑瓷场。另一方面身怀高超技艺的大量制瓷艺人，为了生存从御窑场脱离出来开始为民间瓷场服务，艺人们开始从御窑场限定的绘画技巧与装饰纹饰的桎梏中解放了出来。摆脱了皇 家官窑审美制度的约束与限制，民间工匠与画师们的艺术与创作思想得到了最 大 程 度的自 由发展。艺术的创作不再是为皇 家统治阶 级服务，民窑产品的创作异常活跃，空 前繁荣。
崇祯青花中大量出现的贴近世俗审美观念的人物故事题材，既受当时社会环境的影响，又与明晚期的绘画、版画等艺术形式相联系。社会与艺术之间的关联性，在崇祯青花瓷器上得到了最 好的体现。
崇祯青花人物故事筒瓶颈部绘蕉叶纹，腹部为人物故事图，刻画随意生动，构图饱满，底部无釉，底心内凹，釉面光亮如新，青花发色蓝中带紫，实属崇祯时期的精品。2010年12月5日，香港著 名收藏家徐展堂“在望山庄”旧藏的“天启年米石隐制”款青花洞石花卉出戟觚在北京保利被拍卖，600万至800万元的估价，对一件明代景德镇民窑青花瓷器而言，堪称高价。令人更意外的是，花觚拍到了1232万元，创造了明清景德镇民窑瓷器交易的价格。
明崇祯(公元1628—1644年，明思宗朱由检年号)朝历时17年，国势衰退，景德镇官窑处于停废状态，仅有民窑继续生产，当时仍有民窑瓷大量出口。制瓷质量明显下降。从明清制瓷史来看，崇祯青花正处于从万历后期到清康熙前期的转折点，有细器和粗器之分。
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