商代铜镜收藏活动与任何投资活动一样存在着相应的风险。其中基本的包括政策法规的风险，操作失误的风险和套利的风险。古玩鉴定不同于文物鉴定，远没有文物鉴定那么严肃、严谨和正式，因而也极易走向另一个极端，陷入随意性、片面性、浅表性和主观性的泥潭。
唐太宗因此也留下千古名言：“以铜为镜，可以正衣冠;以古为镜，可以知兴替;以人为镜，可以明得失。”宋代以后，由于部分制作工艺的失传，而改用翻砂方法铸造铜镜，铜镜制作在宋代 开始衰落。明清时期玻璃镜逐渐普及，使铜镜结束了其实用与审美兼具的发展历程。
拍卖会上，铜镜现身的次数多了起来，少则几十件，多则上百件，且都能拍出不菲的价 格，成为艺术市场上独 具特色的收藏门类。如在2011年上海古玩秋拍铜镜专场拍卖会上，有160面古铜镜参拍，总成 交额高达4487.6万元，其中的7729号拍品，一面“汉代四神兽镜”经过众多买家激烈的角逐，终竟以908.5万元的天价成 交，并一举创下古铜镜拍卖高成 交纪录。
商周时期的铜镜以安阳妇好墓的4面 具代表：尺寸较小，圆形镜多数直径尺寸在10厘米之内，且镜面较薄。此时镜钮所占比例较大，甚至有平行双钮，多数以简略的几何纹作为装饰图案，取自大自然的叶脉纹、光芒纹、锯齿纹占主流，鲜见动物、瑞兽、人物纹饰。像2008年上海古玩古玩心秋拍第4201号商代人物镜非常罕见，直径5.7厘米，以232万元拍出，“主纹饰为两人物对钮而立，人物修长、生动自然，锈色熟美”。明确出自周代的铜镜拍场上极为罕见。
商周时代青铜器的铸造，采用的是陶范法。这种方法无论是铸小件或大件铜器，都有良好的效果，对一些器型和雕镂复杂的器物，可先分铸，再合铸。春秋战国时，发明了失蜡铸造法，使青铜器铸造工艺上了一个台阶。后人作假的青铜器，多不采用陶范法。不同的铸造方法，有不同的特征，这是鉴定青铜器的主要依据。
铜镜进入拍卖领域的时间并不短，但真 正为收藏爱好者所了解是始于2004年初古玩文化艺术品交易推出的铜镜专场，当时的全部拍品均为民 国时期知名收藏家关祖章先生的旧藏。参拍的143面铜镜都以高于预期的价 格顺利成 交。其中唐代脱银庭院仕女游乐图铜镜以145.1万元的价位成 交，成为了内陆铜镜拍卖的高价。
材质辨伪：辨别不同时期青铜的材质是对青铜器身份的考证。战国以前的铜器，皆为铜锡铅合金的青铜器。锡的成分越大，铜质的灰色色泽越浅淡。商至战国的铜器铜质纯净，极少有沙粒。宋仿铜器，合金成分为铜、锡、铅和少量的锌，铜色为黄中泛红。明清伪器含锡成分很少，而铅锌成分增多，铜色皆发黄，但明代伪器色为黄中泛白，清代伪器色却是黄中透黄。因此，鉴定铜质的真伪，还要看、足、日沿、底部露铜的质色。声味辨伪：声音和气味是青铜器辨伪的必要辅助手段。
铜镜是古人用来装饰理容的一种日常生活用品。它制造得精美绝伦，集观赏、实用、珍藏于一身，堪称我国古代文化遗产中的瑰宝。当前铜镜的收藏虽远不如邮票、古钱币、玉器等那么热门，但其市场正在由冷变热，逐步成为新的收藏投资亮点。
2004年初，上海开启了中国文物市场次铜镜拍卖专场，全部拍品均为民 国时期上海著 名收藏家关祖章先生的旧藏。143面铜镜全部以高于预期的价 格顺利成 交。同年8月21日再将一批铜镜推出，152件铜镜成 交额高达359万元。自此收藏家便将目光对准了历代铜镜这类小型铜器，毕竟，数千年的历史在精美的花纹和翡翠色的锈斑中凝结。
到了唐代，国家强大、经济文化空 前繁荣，铜镜发展到了全盛阶段。唐太宗因此也留下千古名言：“以铜为镜，可以正衣冠;以古为镜，可以知兴替;以人为镜，可以明得失。”宋代以后，由于部分制作工艺的失传，而改用翻砂方法铸造铜镜，铜镜制作在宋代先衰落。明清时期玻璃镜逐渐普及，使铜镜结束了其实用与审美兼具的发展历程。
长期以来，商代铜镜鉴定为政 府所支持、支撑和垄断，国家投入大量的财力、人力、物力进行了较为深入、细致、系统的理论整理、梳理和研究，并做了相当数量的文物搜集、发掘、归档等工作，使得商代铜镜鉴定的研究和实践都取得了相对骄人的成效和战绩。
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