越窑瓷真品与仿品的收藏鉴定

收藏家们都知道，越窑青瓷是唐宋时期著名的窑口，而暗色青瓷的生产也是越窑青瓷的龙头。因此，文物、博物馆和民间收藏家一直把越窑文物视为其收藏的组成部分。过去，国外也有越窑产品的拍卖。众所周知，越窑秘彩瓷的价格很贵。就因为瓷器越贵，收藏家们又想要它了。在这样的历史背景下，仿制的越窑肯瓷悄然问世。这些模仿者依靠商品的稀有性和人们的投资来骗钱。

从收藏的角度来看，如果这样一个珍稀而非常昂贵的正品不容易收藏，那就不可能回到下一步去收藏一份。但是，对拷贝有一些要求，不能一个拷贝就完成。今天，老编来和大家伙商量几样越窑仿制品。

水壶

我曾经找到一个鸡锅。仿制品采用五代越窑外观设计。整个陶器都覆盖着灰色的釉。壶口直，肚鼓，壶口为鸡头，壶底有松枝烧痕。这种形状一开始很可爱，但仔细一看就很不一样了。粘土点烧是唐代的风格，裸露的地方是白色的，而壶身上的坯料没有螺旋状，所以它像新的一样光滑。

大罐

其仿品很多都是按照《文物精华》、《越窑图录》中的资料所造。有一位收藏家，收藏着大量的青瓷藏品，其中有很大一分属于仿制的越窑器，不但有早期浙东青瓷中的西晋人物堆塑罐、东晋的鸡头壶而且还有唐大罐。典型的是喇叭口，扁带状把，腹作瓜棱，圈足。除了釉色仿的不像以外，明显的破绽是六角形或八角形的咀，这可能是仿者疏忽了。尸体更是无法作成灰白，开片泥痕也是新鲜可见，唐代泥点支烧的颗粒印痕仿不出来。这些仿唐大罐与之前挖掘出来的唐代众多出土大罐建模作一比较也就原形毕露了。

盒子类

曾有一件仿宋的粉盒，盒盖模印菊花纹，底为矮圈足，制作光润细致，釉色呈淡褐色。其实图案呆板，子母口与足部刮釉，露胎部分为白胎。这里值得指出的越窑制品除了五代、北宋时期碗类口沿刮釉成芒口，目的为镶金银扣之外，其他盒子类从未有刮釉的工艺，胎也不可能是白色尸体，加上支烧印痕不合乎北宋式。还有一件粉盒，建模是北宋刻牡丹纹撇足盒，通体施青釉，可能是由于烧大劲了，釉面成拮皮状。从建模看与真品越窑粉盒完全一样。但该器釉色深鲜，盒内底划一只飞鸟，支烧印痕呈圆状。用热水冲洗，色泽呈黑青，支烧印痕也不是宋式，盒内刻飞鸟在北宋所有盒中无此例，所以有点画蛇添足了。

碗

仿制品为玉石底座，内底有四处短烧痕。这些标记是白色和清晰的，外面有四个短而成形的标记，俗称“燧石红”。事实上，玉碗出现在中晚唐，到了五代，已经演变成了玉环的底部。它不仅是一个唐式的玉碗，而且是底部内外的豆形或松仁形的陶罐。这碗是五代时期的一小段陶罐印记，是赝品

圆盘

仿品也不少，典型的是一位收藏家收藏的一只龙纹圆盘。该圆盘建模、釉色从口到底也较近似。但龙纹图案与北宋标准器对照后，便使人产生疑点。主要是线刻龙纹的爪有五个，一般所见的五代北宋之际许多龙纹与辽代统和十三年龙纹大圆盘的龙纹均未见五爪龙，龙头也有变形。此器从头到五爪龙风格似清代。釉色过于“青”，支烧印痕按宋式应是长条形，而该器恰恰作点状，仿制者虽然花了不少心机，但假的终归是假的。

这类圆盘的仿越器较多，其中民国时期的一件仿品，底下刻“太平戊寅”款，支烧使用了八个泥圆形坨支烧，烧成后，土黄色的泥坨粘在底足上。这件瓷器不仅“太平戊寅”字体不像，而且也与一般北宋时采用的五或六个条形瓷土支烧断然不同，且胎亦厚，釉色深沉。其最大漏洞是忽略了支烧窑具上泥点形式与排列。这类器物仿得数量最多，流传亦广。

在对上述几类瓷器的仿制品进行简要介绍后，总结出这些仿制品的一般特点：

建模

上面说了许多仿品中建模大多按照出版的《文物精华》等书籍中有关越窑瓷器的照片而摹仿的。因此，从外观上初看近似者多，但实际上建模的线条呆板，因为是临摹，因而局部（细部）通过仔细观察会有漏洞百出，仿造的人不了解为什么要这样制作与装饰。所以我们在鉴定中就要从局部和细节入手。

釉色

由于模仿者无法了解月牙釉的配方和化学成分，所以他们所用的釉料是完全符合表面的。此外，仿造者的窑炉通常是用电炉烧制的。虽然它们在窑炉中使用，但它们不能理解和掌握火气。因此，烧成的产品釉色大多为绿色深邃，没有变化。有些化学釉料在热水烧制后会使釉面泛色，这一特点非常明显。

胎体

胎体呈现的色彩与所用的原料有关，越窑所用的原料以当地的瓷土为多，而浙东的瓷土经过专家化验证明含铁量比较高，这便对最终显示釉色至关重要。而仿造的人所用的原料往往是现代的高岭土，因此所显露的尸体为白色。这点辨别是较为容易，实际上也是仿品的一个特点。

图案

装饰图案对鉴定是否是仿品也很重要。因为每个时代使用的图案，其实也是反映了但是人们的信仰、风俗。凡是临摹图案，线条不可能流畅，构图远不如原作，这也是仿品之一个通病。

装烧上艺

制品装烧各时期均有其特征，支烧印痕的形式与排列规律各不同，仿造的人往往忽视这方面的细节。有的也带有印痕，但与时代不符合。也有用色涂上去作印痕，经过洗刷就不存在了。也有用白色瓷土（石灰）粘上去，但一刮就去掉。因此显露有否从尸体反映的印痕，是鉴定的一个标尺。

生产工艺

生产工艺主要指拉胚、修饰、堆塑（贴）和图案的刻划制造等。其中制（拉）坯遗留下来的遗痕是为我们鉴定真仿越窑的一个关键。唐宋越窑制品均采用拉坏成型，因此在大罐的内壁、底部、罐的内壁底部、瓶的内壁底部都遗留了拉坯时的旋纹与线割痕迹。而仿越窑制品在这方面根本做不像，内壁平整，底部极平，这恰恰成为仿品的一个特征。

它也像碗，在唐朝、五代和北宋是不同的。在唐代，碗大多又短又宽。在五代后期，它的特点是人们围着脚，撇着面包卷。这种做法属于秘密彩器的方法。围着脚、撇着面包卷的人不是被挖出来的，而是分块做的，粘在上面，然后装饰。北宋的碗以“太平武阴”的典型器物为例。这些碗大多是用小巧精致的戒指做成的，是“太平武阴”之后的产品。毛坯拉深和底挖过程中留下的痕迹特征恰好是仿制品所没有的。

事实上，真正能收藏到真正的越窑瓷器的人并不多。边说，谁有真正的越窑，就是国家，谁也不容易知道在哪里，谁有越窑。因此，现在有越窑瓷器在房子里，这是不可避免的模仿。那些知道如何收集仿制品的人已经很老了。但其中有些是现代人模仿的，但仍处于黑暗之中。因此，从收藏的角度来看，即使是后来的仿制品，只要不是纯粹的现代仿制品，也具有收藏价值。