1,纵向掌握书画的时代风格，了解书画家的师承关系及其发展变化，横向掌握各个书画家与同时代人的不同艺术特色，多看，细想，默记，自然会熟悉书画的时代风格和个人风格。这样，遇见一件具体作品，鉴定真伪就有了主要依据。
2,仿。仿近于临，如传世元赵孟頫的行书轴，元吴镇的墨竹卷轴，多为明中期前詹僖仿制。明祝允明大字狂草卷，为明末文葆光仿书。明王宠小楷 《临晋唐帖》及明文徵明小楷，亦明人所仿，不知出自何人 ?前者行草，用笔流畅，运转自如;后者小楷，结体作弱，亦少变化。
3,年月：书画上或题跋上所题的年月或与作者的年龄、生卒年不符，或与事实有出入，也将被认为是作伪的佐证。
4,从纸张看年代，不同的年代造纸的原料是不一样的，造纸的工艺也不一样，画之前对纸张的处理方式也不一样，这些都是判断书画年代的依据。
5,“打一个不恰当的比喻，书画的鉴别如同武功的鉴别前一类鉴定家如《天龙八部》中的萧峰，他所见到过的武功不是最多，但由于他本人的武功造诣高深所以面对任何武功，不论见过的还是未曾见过的，都能识别它们的奥秘，白如地加以应付破解，而后一类鉴定家如《天龙八部》中的王语嫣，她熟悉天下的几乎所有武功，知道破解它们的方法，但对于琅填秘笈中缺载的极少数武功，她就想不出应对的门道了，所谓“颖悟无所不至”，“经验有时而穷”，就是这个道理。”
6,如果想尽量减少看“走眼”的情况发生，在鉴定中划出一些“存疑品”是比较妥当的，也是比较客观科学的。有些书画作品现在认定是真迹，也许过几年之后又被确定为仿品;而现在认定为仿品的，过几年或几十年之后可能又被确定为真迹。所以，将一些无法认定的书画作品或是认定难度较大的书画作品，暂时放入到“存疑品”的行列里，等我们有了更多的信息、更丰富的材料来研究和认识它的时候，再做定论也不迟。如果是为了顾及所谓“权 威专家”的面子或声誉，在没有充足根据的情况下或者是在某种利益关系的左右下，轻率对一幅书画作品做出结论，那将是一种极不负责的职业道德行为。我们必须认识到，对一幅书画的鉴定应该是对它进行研究和认识的过程，能看到哪一步就看到哪一步，而这一过程的长短取决于作品鉴定的难易程度。
7,著录对于鉴别，虽是间接而不是直接的，然而，仍然起信任作用，而且对加强书画的地位，具有很大的威力，它足以引人入胜或者到迷信的地步。
民藏斗宝
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