1,真伪混杂。有的把题跋与绘画割裂开来,重新补配,装裱成卷,这样就变成真画假跋、假画真跋两件东西了。也有所谓“雨夹雪”的办法,从一部册页或一堂屏条中,用伪品抽换一些,真真假假,借此来欺世牟利。更有在没有题款的肖像画上,无中生有,瞎造一个画家的名字,题在上面,就是为某某(如曹雪芹)画得像,还拼凑一些别人的题跋附在一起。凡此种种,我们都要仔细观察,去伪存真,还其本来面目;否则,鉴定失误,会给学术研究带来很坏的影响。
2,鉴别,就是认识。鉴别从认识而来,认识是为鉴别服务的,鉴别运用认识,当认识深化的时候,鉴别的正确性才被证实了。
3,错误的鉴定,对收藏者个人却是不可能没有影响的。它或者可以使收藏者获利,或者可以使收藏者出血。这里不是来鼓励造假,而是指作为收藏者,既无力杜绝作伪者的造假,而鉴定又有它不可克服的局限.
4,法律条文的不完善,可以逐步地使它完善,弥补空子,最终使它没有漏洞,使天网恢恢,不再是“疏而不漏”。而鉴定依据的局限性,却是无法弥补它的空子、堵塞它的漏洞的,它将永 久地存在下去。所以书画鉴定只能抓大放小,对小名头的作品,只能持“无真伪论”。那种“鉴定是无所不能的”、“没有什么作品是无法鉴定真伪的”论调,至少在目前的条件下,只是自欺欺人的空论。它同“半尺”、“半卷”之类的论调一样,是在“无所不知”、“无所不能”的豪言壮语下,遮蔽了一种无知的狂妄。面对书画鉴定的博大精深、错综复杂,应该虚心地承认自己的无能。
5,个人风格通常要比时代风格具体得多,艺术家的思想、性格、审美观、习惯甚至使用的工具都各有特点。作画时的运笔、线条、构图、人物相貌等无不反映出作者的个人风格特征。尤其是鉴定近现代的作品,由干时代相近,个人风格则尤其重要。“熟记画家一百八,书法家九十八”说的就是要了解历史文化,熟记历代著 名书画家的姓名、字、号、别号,以及他们的经历和他们字、画的特征的道理。
6,每个时代的艺术品有每个时代的风格特征,印章也是这样,书画上的印章必须与时代风格相一致,如不这样,必然是赝品。如清代中期以前的书画作品,不可能出现甲骨文字的印章。
7,书画收藏投资既是一个收益高,也是一个风险大的投资。为了避免造成投资的损失,收藏者必须具备较深的鉴别知识。接下来,小编为大家介绍几种书画赝品的鉴定方法:
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