1,真伪混杂。有的把题跋与绘画割裂开来，重新补配，装裱成卷，这样就变成真画假跋、假画真跋两件东西了。也有所谓“雨夹雪”的办法，从一部册页或一堂屏条中，用伪品抽换一些，真真假假，借此来欺世牟利。更有在没有题款的肖像画上，无中生有，瞎造一个画家的名字，题在上面，就是为某某(如曹雪芹)画得像，还拼凑一些别人的题跋附在一起。凡此种种，我们都要仔细观察，去伪存真，还其本来面目;否则，鉴定失误，会给学术研究带来很坏的影响。
2,鉴别，就是认识。鉴别从认识而来，认识是为鉴别服务的，鉴别运用认识，当认识深化的时候，鉴别的正确性才被证实了。
3,错误的鉴定，对收藏者个人却是不可能没有影响的。它或者可以使收藏者获利，或者可以使收藏者出血。这里不是来鼓励造假，而是指作为收藏者，既无力杜绝作伪者的造假，而鉴定又有它不可克服的局限.
4,法律条文的不完善，可以逐步地使它完善，弥补空子，最终使它没有漏洞，使天网恢恢，不再是“疏而不漏”。而鉴定依据的局限性，却是无法弥补它的空子、堵塞它的漏洞的，它将永 久地存在下去。所以书画鉴定只能抓大放小，对小名头的作品，只能持“无真伪论”。那种“鉴定是无所不能的”、“没有什么作品是无法鉴定真伪的”论调，至少在目前的条件下，只是自欺欺人的空论。它同“半尺”、“半卷”之类的论调一样，是在“无所不知”、“无所不能”的豪言壮语下，遮蔽了一种无知的狂妄。面对书画鉴定的博大精深、错综复杂，应该虚心地承认自己的无能。
5,个人风格通常要比时代风格具体得多，艺术家的思想、性格、审美观、习惯甚至使用的工具都各有特点。作画时的运笔、线条、构图、人物相貌等无不反映出作者的个人风格特征。尤其是鉴定近现代的作品，由干时代相近，个人风格则尤其重要。“熟记画家一百八，书法家九十八”说的就是要了解历史文化，熟记历代著 名书画家的姓名、字、号、别号，以及他们的经历和他们字、画的特征的道理。
6,每个时代的艺术品有每个时代的风格特征，印章也是这样，书画上的印章必须与时代风格相一致，如不这样，必然是赝品。如清代中期以前的书画作品，不可能出现甲骨文字的印章。
7,书画收藏投资既是一个收益高，也是一个风险大的投资。为了避免造成投资的损失，收藏者必须具备较深的鉴别知识。接下来，小编为大家介绍几种书画赝品的鉴定方法：
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