四时各有趣，一阁得清心！欢迎关注《怡心阁微刊》
前
言
1
《草书势》是我国现存最早的一篇专门书论著述，也是书法发展史上的一把开山斧。
2
《草书势》是我国历史上第一篇最富美学内涵的书论，也是书法史上的里程碑！
3
《草书势》提出的美学思想对后世的诗词、绘画、音乐创作等，也都有着普遍的启迪意义。
【原文】
书契之兴，始自颉皇；写彼鸟迹，以定文章。爰暨末叶、典籍弥繁；时之多僻，政之多权。官事荒芜，勦其墨翰；惟多佐隶，旧字是删。草书之法，盖又简略；应时谕指，用于卒迫。兼功并用，爱日省力；纯俭之变，岂必古式。观其法象，俯仰有仪；方不中矩，圆不中规。抑左扬右，望之若欹。兽跂鸟跱，志在飞移；狡兔暴骇，将奔未驰。或（黑知）（黑主）点（黑南），状似连珠；绝而不离。畜怒怫郁，放逸后奇。或凌邃惴栗，若据高临危，旁点邪附，似螳螂而抱枝。绝笔收势，馀綖纠结；若山蜂施毒，看隙缘巇；腾蛇赴穴，头没尾垂。是故远而望之，漼焉若注岸奔涯；就而察之，一画不可移。几微要妙，临时从宜。略举大较，仿佛若斯。
【译文】
文字的产生，开始于苍颉，他描绘那鸟兽蹄迒之迹，用来制定文字。到了后世，典籍越来越多；时世有许多不常见的事，政治有许多权变；官事荒疏了，因为要抄写文章；有很多辅佐书写的隶人，删简旧文字。草书的法则，大概还要简略；顺应时势表明意思，用于仓促紧迫之中；功效加快，与篆隶同样地使用，爱惜时间节省了精力；这纯粹是简略方面的变化。为什么一定坚守古老的体式呢？观看它的形象，低昂都有它特有仪态形势；方呢不合量方形的曲尺，圆呢不合量圆形的圆规。抑左扬右，看去象是倾斜的。像兽踮起脚鸟耸起身子，想在飞走离去；像狡兔突然受惊，将奔驰还未奔驰。有的（黑知）（黑主）点（黑南）地下点笔势，形状像似连珠，笔画完了而墨迹相连。蓄积壮气心情悒郁不快，纵放出来就会发生奇异的情景。有的像迫近深邃而恐惧战栗，抵据高处面临危难；旁点偏斜相附，像螳螂抱着枝条。笔画完了要回收笔势，有如将馀剩的线缕缠绕起来。有的如山蜂施放毒气，沿着那罅隙进行；有的像那腾蛇入穴洞，头进去了尾还垂在外面。所以远看它们，那摧崩的气势呀像汹涌的波涛倾岸奔涯；凑近去察看它们，画也不可移。它的要妙之处，就在于当其时其画采取的适宜的做法。这里略举大概，仿佛就如此吧！
作者介绍
崔瑗（78—143），字子玉，涿郡安平（今属河北）人。东汉学者、书法家。早孤，鋭志好学，师从贾逵，精通天文、历数，《京房易传》，年十八游京师，与马融、张衡相友善。仕途曾屡遭挫折，年四十始为郡吏。汉安帝初年，官至济北相。后来因事入狱，上书自讼，才得释放。不久，便病死在洛阳。
书法方面尤善草书，师法杜度，时称'崔杜'。撰有《草书势》，文见《晋书卷三十六·卫恒传》。崔瑗的草书，后世评价很高。后来张芝取法崔、杜，其书大进，成为汉代草书之集大成者，被誉为“草圣”。
文学方面，《后汉书》本传(卷五十二)记载他撰写的各种文体五十七篇，亡佚颇多，严可均辑录《全后汉文》中的作品已不足一卷(见卷四十五)，今存者以收入《文选》卷五十六的《座右铭》最为有名。
治学方面，曾与著名学者贾逵、马融、张衡等问学或交游，精通天文、历法、京房易学，后来又从东郡发干县狱吏学习礼学，可谓'专心好学，虽颠沛必于是。'
崔瑗父亲崔骃、儿子崔寔 、侄子崔烈都是著名的学者，《后汉书·崔骃传》称:'崔氏世有美才，兼以沉沦典籍，遂为儒家文林。'可惜存世之作不多，以致各种文学史著作很少论及，近年出版的《剑桥中国文学史》用较大篇幅介绍了崔氏家族的文学成就。
创作背景
先秦时期，文字“书写”，都是使用竹简和缣帛，极大地束缚了书法艺术的普及和提高。此时的美学思想主要集中在诗文和乐舞方面，极少涉及书法。到了汉代，书法史上迎来的一个黄金时代。一方面是由于产生了新的书写材料，出现了“蔡侯纸”，给文字书写带来了革命性的变化；另一方面汉武帝刘彻、光武帝刘秀、安帝刘佑以及许多皇后对书法的喜爱和极力的提倡。不仅出现了“善书之人鳞集，万流仰风，争工笔札”的景象，而且还产生了如杜度、张芝、蔡邕等一大批书法大师。为书法艺术的迅猛发展和书法理论的产生，提供了深厚的土壤和前提条件。
崔瑗的《草书势》，就是在这样的背景下应运而生，其意义自然非同凡响，也可说是划时代的！
1
此书时我国现存最早的一篇专门书论著述，也是书法发展史上的一把开山斧。
《草书势》的出现，表明书法进入了一个自觉时期，书法脱离了作为学术与文字附庸的地位，而成为一门独立的艺术。这种自觉是随着草书的成熟而出现的，由于草书的笔画和形态比较自由，较之篆，隶，草书更富于飞动变化的形态美，也更易表现作者的思想感情等主观因素，因而中国书论的开端不在讨论篆，隶，而正是围绕着对草书的评价而展开的。
2
此书是我国历史上第一篇最富美学内涵的书论，也是书法史上的里程碑！
《草书势》是书法家崔瑗多年书法实践的心得结晶，是他从艺术发展、审美感受出发，对草之所以为草作出的概括和总结。也是我国历史上第一篇最富美学内涵的书论。
其提出的“方不中矩，圆不副规；抑左扬右，望之若欹”表明草书的体势不同于“古式”的篆书、隶书那样的凝重、沉静、方正、平衡，而是具有俯仰若定，纵横捭阖，挥洒自如的特点。虽然它不平、不直、不方、不圆，然而它的一笔一势，抑、扬、顿、挫，却让人看起来非常之美。同时它也说明草书艺术冲破了“古式”书法严格的规范，取得了较之篆、隶无法比拟的高度自由，从而给人以形式美的愉悦。
文中用大量形象生动的譬喻，反复强调草书艺术具有强烈的运动感和鲜明的形式美。例如“竦企鸟跱，志在飞移“，说有的字像伸着脖子、踮起脚跟的鸟儿一样在那里，正想着要远走高飞，让人感到非常的亲切、可爱。而“狡兽暴骇，将奔而未驰”，则是说有的字像猛兽突然受到惊骇，想跑而又未逃，犹豫徘徊的样子，让人又感到那么形象生动。有的地方用笔点附一下，便“似螳螂抱枝”那般地活灵活现；有的沿着洞孔缝隙看去，又像“螣蛇赴穴，头没尾垂“那样地妙趣横生。是故从远处望去（整幅草书）就像一条深深的溪流；岸上注满了流水，水边也已崩裂。总之，满眼飞流着的词波字浪迎面扑来，让人目不暇接美不胜收。这一切形象生动的取譬和表述，不仅充分展现了草书艺术，有着不同于静态的篆书隶书那样独特的动态美，而且还说明草书的形式美多样丰富，且具有高度自由的特征。因而它更具有相对独立的审美价值。
《草书势》的价值和意义，重要的并不是它讲述了草书的产生和发展，揭示了它的艺术形象，而在于它通过对草书艺术特征的生动概括和精辟的总结。为我国的书法理论研究打开了一扇大门，指出了一个方向，从而开辟了诗文、乐舞之外的一个新的美学领域——书论。其贡献是功不可没的，影响也极其深远。
3
此书提出的美学思想对后世的诗词、绘画、音乐创作等，也都有着普遍的启迪意义。
作者再指出草书用笔有其高度自由的特点之后，又明确地谈到：成功的草书“就而察之，一画不可移。”而是在“纤微要妙”之处，一定要“临事从宜”。就是说行笔到微妙关键之处，必须根据情况来灵活处置。怎样最适宜，便怎样运笔。这一点是非常深刻的。它既道出了无法之中的有法，又体现了自由和必然相统一的规律。所以不仅对草书艺术来说，是一条必由之路，而且对后世的写意画、诗词、以及音乐创作等，也都有着普遍的启迪意义。
四时各有趣，一阁得清心！
参阅资料'谈崔瑗《草书势》的历史定位及其美学思想' 作者童汝劳
联系客服
