四时各有趣,一阁得清心!欢迎关注《怡心阁微刊》
前
言
1
《草书势》是我国现存最早的一篇专门书论著述,也是书法发展史上的一把开山斧。
2
《草书势》是我国历史上第一篇最富美学内涵的书论,也是书法史上的里程碑!
3
《草书势》提出的美学思想对后世的诗词、绘画、音乐创作等,也都有着普遍的启迪意义。
【原文】
书契之兴,始自颉皇;写彼鸟迹,以定文章。爰暨末叶、典籍弥繁;时之多僻,政之多权。官事荒芜,勦其墨翰;惟多佐隶,旧字是删。草书之法,盖又简略;应时谕指,用于卒迫。兼功并用,爱日省力;纯俭之变,岂必古式。观其法象,俯仰有仪;方不中矩,圆不中规。抑左扬右,望之若欹。兽跂鸟跱,志在飞移;狡兔暴骇,将奔未驰。或(黑知)(黑主)点(黑南),状似连珠;绝而不离。畜怒怫郁,放逸后奇。或凌邃惴栗,若据高临危,旁点邪附,似螳螂而抱枝。绝笔收势,馀綖纠结;若山蜂施毒,看隙缘巇;腾蛇赴穴,头没尾垂。是故远而望之,漼焉若注岸奔涯;就而察之,一画不可移。几微要妙,临时从宜。略举大较,仿佛若斯。
【译文】
文字的产生,开始于苍颉,他描绘那鸟兽蹄迒之迹,用来制定文字。到了后世,典籍越来越多;时世有许多不常见的事,政治有许多权变;官事荒疏了,因为要抄写文章;有很多辅佐书写的隶人,删简旧文字。草书的法则,大概还要简略;顺应时势表明意思,用于仓促紧迫之中;功效加快,与篆隶同样地使用,爱惜时间节省了精力;这纯粹是简略方面的变化。为什么一定坚守古老的体式呢?观看它的形象,低昂都有它特有仪态形势;方呢不合量方形的曲尺,圆呢不合量圆形的圆规。抑左扬右,看去象是倾斜的。像兽踮起脚鸟耸起身子,想在飞走离去;像狡兔突然受惊,将奔驰还未奔驰。有的(黑知)(黑主)点(黑南)地下点笔势,形状像似连珠,笔画完了而墨迹相连。蓄积壮气心情悒郁不快,纵放出来就会发生奇异的情景。有的像迫近深邃而恐惧战栗,抵据高处面临危难;旁点偏斜相附,像螳螂抱着枝条。笔画完了要回收笔势,有如将馀剩的线缕缠绕起来。有的如山蜂施放毒气,沿着那罅隙进行;有的像那腾蛇入穴洞,头进去了尾还垂在外面。所以远看它们,那摧崩的气势呀像汹涌的波涛倾岸奔涯;凑近去察看它们,画也不可移。它的要妙之处,就在于当其时其画采取的适宜的做法。这里略举大概,仿佛就如此吧!
作者介绍
崔瑗(78—143),字子玉,涿郡安平(今属河北)人。东汉学者、书法家。早孤,鋭志好学,师从贾逵,精通天文、历数,《京房易传》,年十八游京师,与马融、张衡相友善。仕途曾屡遭挫折,年四十始为郡吏。汉安帝初年,官至济北相。后来因事入狱,上书自讼,才得释放。不久,便病死在洛阳。
书法方面尤善草书,师法杜度,时称'崔杜'。撰有《草书势》,文见《晋书卷三十六·卫恒传》。崔瑗的草书,后世评价很高。后来张芝取法崔、杜,其书大进,成为汉代草书之集大成者,被誉为“草圣”。
文学方面,《后汉书》本传(卷五十二)记载他撰写的各种文体五十七篇,亡佚颇多,严可均辑录《全后汉文》中的作品已不足一卷(见卷四十五),今存者以收入《文选》卷五十六的《座右铭》最为有名。
治学方面,曾与著名学者贾逵、马融、张衡等问学或交游,精通天文、历法、京房易学,后来又从东郡发干县狱吏学习礼学,可谓'专心好学,虽颠沛必于是。'
崔瑗父亲崔骃、儿子崔寔 、侄子崔烈都是著名的学者,《后汉书·崔骃传》称:'崔氏世有美才,兼以沉沦典籍,遂为儒家文林。'可惜存世之作不多,以致各种文学史著作很少论及,近年出版的《剑桥中国文学史》用较大篇幅介绍了崔氏家族的文学成就。
创作背景
先秦时期,文字“书写”,都是使用竹简和缣帛,极大地束缚了书法艺术的普及和提高。此时的美学思想主要集中在诗文和乐舞方面,极少涉及书法。到了汉代,书法史上迎来的一个黄金时代。一方面是由于产生了新的书写材料,出现了“蔡侯纸”,给文字书写带来了革命性的变化;另一方面汉武帝刘彻、光武帝刘秀、安帝刘佑以及许多皇后对书法的喜爱和极力的提倡。不仅出现了“善书之人鳞集,万流仰风,争工笔札”的景象,而且还产生了如杜度、张芝、蔡邕等一大批书法大师。为书法艺术的迅猛发展和书法理论的产生,提供了深厚的土壤和前提条件。
崔瑗的《草书势》,就是在这样的背景下应运而生,其意义自然非同凡响,也可说是划时代的!
1
此书时我国现存最早的一篇专门书论著述,也是书法发展史上的一把开山斧。
《草书势》的出现,表明书法进入了一个自觉时期,书法脱离了作为学术与文字附庸的地位,而成为一门独立的艺术。这种自觉是随着草书的成熟而出现的,由于草书的笔画和形态比较自由,较之篆,隶,草书更富于飞动变化的形态美,也更易表现作者的思想感情等主观因素,因而中国书论的开端不在讨论篆,隶,而正是围绕着对草书的评价而展开的。
2
此书是我国历史上第一篇最富美学内涵的书论,也是书法史上的里程碑!
《草书势》是书法家崔瑗多年书法实践的心得结晶,是他从艺术发展、审美感受出发,对草之所以为草作出的概括和总结。也是我国历史上第一篇最富美学内涵的书论。
其提出的“方不中矩,圆不副规;抑左扬右,望之若欹”表明草书的体势不同于“古式”的篆书、隶书那样的凝重、沉静、方正、平衡,而是具有俯仰若定,纵横捭阖,挥洒自如的特点。虽然它不平、不直、不方、不圆,然而它的一笔一势,抑、扬、顿、挫,却让人看起来非常之美。同时它也说明草书艺术冲破了“古式”书法严格的规范,取得了较之篆、隶无法比拟的高度自由,从而给人以形式美的愉悦。
文中用大量形象生动的譬喻,反复强调草书艺术具有强烈的运动感和鲜明的形式美。例如“竦企鸟跱,志在飞移“,说有的字像伸着脖子、踮起脚跟的鸟儿一样在那里,正想着要远走高飞,让人感到非常的亲切、可爱。而“狡兽暴骇,将奔而未驰”,则是说有的字像猛兽突然受到惊骇,想跑而又未逃,犹豫徘徊的样子,让人又感到那么形象生动。有的地方用笔点附一下,便“似螳螂抱枝”那般地活灵活现;有的沿着洞孔缝隙看去,又像“螣蛇赴穴,头没尾垂“那样地妙趣横生。是故从远处望去(整幅草书)就像一条深深的溪流;岸上注满了流水,水边也已崩裂。总之,满眼飞流着的词波字浪迎面扑来,让人目不暇接美不胜收。这一切形象生动的取譬和表述,不仅充分展现了草书艺术,有着不同于静态的篆书隶书那样独特的动态美,而且还说明草书的形式美多样丰富,且具有高度自由的特征。因而它更具有相对独立的审美价值。
《草书势》的价值和意义,重要的并不是它讲述了草书的产生和发展,揭示了它的艺术形象,而在于它通过对草书艺术特征的生动概括和精辟的总结。为我国的书法理论研究打开了一扇大门,指出了一个方向,从而开辟了诗文、乐舞之外的一个新的美学领域——书论。其贡献是功不可没的,影响也极其深远。
3
此书提出的美学思想对后世的诗词、绘画、音乐创作等,也都有着普遍的启迪意义。
作者再指出草书用笔有其高度自由的特点之后,又明确地谈到:成功的草书“就而察之,一画不可移。”而是在“纤微要妙”之处,一定要“临事从宜”。就是说行笔到微妙关键之处,必须根据情况来灵活处置。怎样最适宜,便怎样运笔。这一点是非常深刻的。它既道出了无法之中的有法,又体现了自由和必然相统一的规律。所以不仅对草书艺术来说,是一条必由之路,而且对后世的写意画、诗词、以及音乐创作等,也都有着普遍的启迪意义。
四时各有趣,一阁得清心!
参阅资料'谈崔瑗《草书势》的历史定位及其美学思想' 作者童汝劳
联系客服