叠词又称迭字、重叠词，是诗词中常见的一种修辞手法，用得好了，是既能增强、突出情感力度，又能加强节奏和音韵美。对读者来说，这样的诗词读起来也很畅快，是会让人忍不住一读再读的类型。
唐文宗开成二年，李商隐终于考中进士，做了秘书省校书郎，却因为种种无奈而卷入“牛李党争”的政治旋涡，备受排挤，又是辞官又是降职，过得相当憋屈。
在闲居的那几年里，李商隐尽量调整自己的心态，有时还亲自下田，体验农耕。一般这种时候，诗人们会想到的人物，大多都是隐士代表陶渊明。
李商隐就是这样，他做了许多和陶渊明风格相似的田园诗歌，其中便有这么一首《菊》：
暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。
陶令篱边色，罗含宅里香。
几时禁重露，实是怯残阳。
愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
菊花有多淡雅呢，它们既有暗淡的紫色，也有明艳的黄色，一如当年陶渊明篱边的花色和罗含宅中的香味。
不过李商隐却又在下面写菊花虽不怕露水，但怕夕阳，所以这是在以菊自喻，他仍有进取之心，却怕时不待我，光阴似箭，人很容易就会在蹉跎中虚度年华，李商隐所担心的，就是这一点，害怕自己的抱负不能及时施展。
其实说到叠词，宋词中出现得更多，但是唐诗中也常见这种应用，比如唐代诗僧寒山的这首《杳杳寒山道》：
杳杳寒山道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
淅淅风吹面，纷纷雪积身。
朝朝不见日，岁岁不知春。
诗中描写了寒山道上的景色，有冷森森的溪涧，啾啾啼鸣的鸟儿，淅淅沥沥的风和的纷纷扬扬的雪，所有的景物用词都显得冷而静，语言平浅的同时又别具境界。
顾炎武曾说“诗用迭字最难”，可寒山这首诗却用得极好，通篇都用到了叠字，却是多且不乱，变化多姿，形式对仗工整，节奏和谐。并且还巧妙运用叠字本身的词义韵味，为整首作品笼罩了一层清冷的色彩，效果可算突出。
说到叠词的运用，李清照自然是个中高手，而且她这首《声声慢·寻寻觅觅》也是叠词中的代表。
作为李清照中后期的作品，她在这首声声慢中表现出了极明显的凄凉愁绪，有道是物是人非事事休，欲语泪先流，这首词的精妙自不必多说。
反而在炼字方面，这首的叠词不仅妙，且独具一格。因为宋词除了是文学之外，还是演唱填词的类型，具有音乐性，李清照在诗词的音乐美方面堪称大师。
不止是这“寻寻觅觅”一句，还有“知否，知否，应是绿肥红瘦”、“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，李清照对叠词的运用简直是信手拈来，炼字功力相当高超。
宋代词人朱服，并不是什么出名的人物，他的词作仅存一首，是首格调凄凉悲怆的《渔家傲》：
小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。恋树湿花飞不起，愁无比，和春付与西流水。
九十光阴能有几，金龟解尽留无计。寄语东城沽酒市，拚一醉，而今乐事他年泪。
叠的就只有前面这一句，这里的叠词却不是普通的重复，它还有状物之妙，“纤纤”形容细雨如丝，连绵细微，“细细”形容风的平静悠闲，如此刻画生动形象，整体表现出一幅和风细雨的绵绵春景，悠悠慢慢的，并没有大的起伏，与下面所展现出来的淡淡愁绪相合。
清代词人贺双卿写了一首情真意切的绝妙好词，为《凤凰台上忆吹箫》：
寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝。
需要注意的是，贺双卿是位女性，而且出生在农户家庭，她从小聪慧，又会读书写字，又会女工，文学修养很高。
贺双卿长开了以后，容貌秀美绝伦，但很悲剧的是，贺双卿生活在农家，她的纤弱与才学在乡下人眼里根本不是优点。
约是十八岁时，贺双卿嫁给了年长她十余岁的、性格粗暴的农户，由于婆婆也同样刁蛮，贺双卿的身心备受折磨，词中便多是对身世凄苦的倾诉。
这首《凤凰台上忆吹箫》，所表达的就是一种痛苦、寂寞的情感，这种感情在全篇二十余处的叠词中得到了淋漓尽致的发挥。
全词几乎句句都用叠字，运用自然、精确，非常形象地写出了贺双卿备受压抑、凄苦哀怨的情状，读起来顺畅自然，又极富情感上震撼人心的力量，仿佛能听到她那悲悲切切的诉说。
清代学者陈廷焯和秋梦都对贺双卿的这首词有着很高的评价，并提到了李清照来做对比——“其情哀，其词苦，用双字至二十余叠，亦可谓广大神通矣。易安见之，亦当避席”、“连用四十余叠字，脱口如生，灵心慧舌，不让易安专美于前”。
身为田家妇，却有这等才情，这让贺双卿获得了“清代第一女词人”的赞称。
叠词，作为古代文学的一种特殊修辞和表现形式，优点很明显，有音乐美，节奏鲜明，读起来朗朗上口，能读能唱，类型还多，是非常具有形式美和音韵美的一种形式。
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