古玩赝品满地都是，他们的源头都是哪里呢？
陶瓷造假重灾区：以江西景德镇、河南、福建龙泉地区、广东潮州等地为重；
青铜器造假重灾区：以河南洛阳伊川县烟涧村为代表的制假村；
玉器造假重灾区：河南、安徽，这些地区主要是汉代玉器造假地，辽宁是全国90%的仿制红山玉的聚集地；
书画造假重灾区：天津鼓楼地区为最广、北京潘家园、琉璃厂等地的假书画多是由地方流入，南京夫子庙和凉山古玩市场则多事当地书画家作品被造假严重。
因何：历史遗留和市场有意识培养
文物造假在中国是一个普遍的现象，究其原因，大抵这三个方面：历史原因、市场培育、政府主导。
观察上述地区，但凡是造假的重灾区，在历史上，都是某种重要的文化发源地，在这些地区，生产工艺的传承未曾间断，得以传承，在传承的过程中不断的更新。另外一方面是历史遗留给这些地区的资料和资源相对完整，例如江西景德镇是官窑的烧制地，生产官窑的特殊原料至今犹存，如胎土二元配方所需要的麻仓土并不像专家们所言已经绝迹，而是仍在被偷采、使用，这也就是为什么高仿大师们能烧制出元明清时期的官窑的原因所在。
市场的培育，其实是有意识的在培育，中国艺术品市场的火爆是众目可见的，齐白石的画作在市场上吃香，造假者就一拥而上的做齐白石的伪作，明清官窑瓷器在拍卖市场上屡创高价，作假者就大量的成规模的仿明清官窑的瓷器，这样不断的在更新，不断的在扩大规模，到达一定的实践和时间的积累，某个地区就会逐步形成这一艺术门类的作假聚集地。
另外一方面政府出台一系列的政策鼓励，大力发展当地的某种文化，但是被别有用心的人曲解，而政策就成了这些人的保护伞。以安徽蚌埠为例，当地政府有意识的把玉器做一个产业，大力发展当地的玉文化，但是产业不是说造假，就是被当地别有用心的人“理解”为造假，这也是为什么安徽蚌埠成为中国玉器造假地的原因之一。
探究：哪些人在做？受害者是谁？得益者是谁？哪些人在做？
从造假作旧成品到古董文玩店的“文物”，再到天价珍贵艺术品，在这条产业链上的操作者有农民、作旧大师、古玩玩家、交易商、收藏家。中国亿万农民大军是其中的重要的作假者，技艺高深的作旧大师隐居在作坊里，研究着不同的作旧技法，这种技法不仅能骗过专家的眼睛，还能顺利通过机器的检测。然而这条产业链上最重要的操作者，记者认为是古玩玩家，拿着从农民那里几十元、几百元收集过来的工艺品，转身经过二次包装，就可以以几百万元的高价卖到市场上，最后甚至流通到拍卖场上，终端到中国收藏家手中。
受害者是谁？
当然是中国普通的收藏者们，因为这些人是作假“文物”的最后消费者，不仅如此，会形成恶性循环的产业链，搞得收藏界鱼龙混珠。吴树经过多年的调查得出一组数据：近30年，中国境内集结了收藏大军8000余万，相当于现在每14个人里面就有一个是收藏者，多数初涉古玩市场的人都会大眼被骗，其间缴的冤枉学费就更加难以统计了。从另一个角度来讨论这个问题，中国造假的农民兄弟虽然主观意愿是造假致富，但是同时也是这股大潮的牺牲者。经调查发现，除极少数动手早、运气好的人挣了大票子，成为农村新贵外，一些靠盗墓、制假为生而又没有后台保护伞的农民，有的被判刑入狱，可怜的一点家产也被罚没。
得益的是谁？
一类是拥有足够金融资本的文物艺术品投机商，为显性富人；另一类是贪官污吏，为隐性富人。“这两类人的物品无论真假、无论出处，都可以成为他们欺行霸市、赚取暴利的筹码。中国的富豪收藏从一开始就明确地打上了&34;烙印，所以他们的收藏活动、还有他们的收 藏品，也就理所当然地被纳入商业运作轨道，他们借助用金钱或权力建立起来的绝对威望，垄断了文物、艺术品价值和价格上的话语权。
瓷器、玉器、青铜器、书画等造假制品，最终都是流入到北京上海等大城市，进入到这些城市的拍卖市场和古玩市场上；另有相当一部分是经由香港台湾出口到海外，这批出口到海外的高仿品，最终也是借助中国艺术品火热的风头回流到中国，更甚的是中国藏家以天价买入，这是令人啼笑皆非的事情，海外回流赝品中国造，是中国收藏界的悲剧。
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